出自唐代诗人杜甫的《独江花七绝》
河边的花儿烦人得无处可诉，唯有疯狂。
四处寻南邻酒友，空床独饮十日。
茂密的花蕊怕江边，行走的危险真怕春天。
诗酒尚可驾，白头翁不必煮。
江深竹静两三间，红花忙映白花。
报答春日阳光，应为生活送上美酒。
向东望去，少城繁花似锦，百花高楼更是少得可怜。
谁能带酒，开金杯，召美人舞绣宴。
黄石塔前，江水东流，春光慵懒，倚微风。
桃花一簇簇地开着，没有主人，深红、浅红可爱。
黄四家的房子里开满了鲜花，成千上万的花朵挂在树枝上。
不是因为爱花而甘愿死去，只是怕花谢了，自己就老了。
无数的枝条纷纷落下，而新叶却慢慢绽放。
[笔记]：
[1]原注：胡思荣，我是个酒鬼。
黄四娘家开满了花，万朵花压满了枝头。
蝴蝶时时翩翩起舞，黄莺自在歌唱。
元元元年（760年），杜甫寓居成都西郭草堂。 经历了混乱之后，他开始有了安身之所。 诗人为此感到高兴。 春天，花开时节，他独自沿着河边散步。 他的情感随景而生，连写了七首诗。 这是该系列的第六首诗。
第一句指出寻花的地方是在“黄四娘家”的路上。 这句话用了诗中的一个人的名字，有浓厚的生活情趣，有民歌的味道。 第二句“万千花”，就是上句“人”字的体现。 “压枝低”描绘重花压弯枝头，景色历历在目。 “压”、“低”这两个词用得非常准确、形象。 第三句描写花枝上翩翩起舞的彩蝶，因对花的喜爱而“缠绵”，寓意花的芬芳和美丽。 花朵可爱，蝴蝶翩翩起舞的姿势也可爱，难免让逛街的人“恋人”。 但他也许并没有停下来，而是继续前行，因为风景无限，美丽的风景还有很多。 “石石”不只是偶尔出现的景象。 这两个词的存在，渲染了春天的欢乐。 赏景时，一串黄莺优美的歌声恰巧唤醒了陶醉在花丛中的诗人。 这就是最后一句的意境。 “娇”字表达了莺声音轻柔的特点。 “自由”不仅是娇影姿态的客观写照，更传达了一种心理上的愉悦、轻松的感觉。 诗以黄莺唱“恰恰”的声音结束，留下余韵。 读这首绝句，感觉就像走在千年前成都郊区通往“黄四娘家”的路上，与诗人一起欣赏着无限美好的春色。
这首诗写的是欣赏风景。 这种题材在盛唐绝句中屡见不鲜。 然而，像这首诗这样描述详尽、色彩异常鲜明的诗，却是很少见的。 例如“老人家在桃花岸边，门前流淌着小溪”（常建《寻李九庄三天》）、“昨夜风开桃花里”。嗯，未央前殿月亮高”（王昌龄《春宫歌》），这些场景看上去都“美丽”； 杜甫在“小路繁花似锦”之后又加上了“万千繁花”，蝴蝶翩翩，黄莺歌唱，景色更加美丽。 这种写作方式是前所未有的。
其次，盛唐时期的人们十分注重诗歌的声调和谐。 他们的绝句常常可以编排，所以非常和谐。 杜甫的绝句不是为歌唱而写的，纯粹是为吟诗而写的，所以常常出现蹩脚的句子。 《万花压枝头》诗中，诗的第二个字要平，要斜。 但这种“拗”绝不是随意破坏节奏。 “万千花”的重叠，有一种口头上的美感。 “千朵”中的“朵”与上句中的“四”字位置相同。 虽然都属于斜声，但有上声和下声的区别，声调上还是有变化的。 诗人并不是不注重诗歌的音乐美。 这体现在第三句和第四句中双音词、拟声词和重叠词的使用。 “流连”和“自在”都是双声词，连成串珠，带有颤音。 “恰恰”是象声词，描述黄雀的叫声，给人以身临其境的听觉形象。 “诗诗”和“洽洽”是重叠词，形成上下句的对比，使意义更加强烈、生动，更能表达诗人迷恋花蝴蝶、恍然大悟时的瞬间愉悦。被莺歌唤醒。 。 这两句除了“吾”、“应”字外，都是齿龈音。 这一系列齿槽音的运用营造出一种独白的感觉，生动地传达了赏花人因美景而陶醉和惊喜的感觉。 无尽的感受。 声音的有效性对于表达情绪非常有帮助。
从句法上来说留连戏蝶时时舞，盛唐诗大部分都是自然连贯的，但杜甫却不同。 比如“对结”（后面的对联）就是初唐绝句的体式。 盛唐绝句现在已经很少见了，因为这样的结局很难达到完整、圆满的结局。 而杜甫则很少见到巧合，所以这首诗的后联既稳重又充满回味，让人觉得恰到好处：“赏心悦目时，闻歌” 《恰恰》让人更加着迷不是吗？ 另外，这两句话要按照习惯语法来写：翩翩起舞的蝴蝶不时徘徊翩翩，娇嫩的黄雀悠然啼鸣。 把“流连”、“自在”放在句首，不仅是出于语音上的需要，而且在语义上强调了它们，使意思更容易让人理解，句法也显得新颖多变。
（周小天）
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他说：“东望少城花烟缭绕”这首诗一定是写在浣花溪里的。 旧本为宝应元年，朱本本为上元二年。
姜尚迷茫迷茫①，无处可诉却疯狂②。 我向南走去，寻找爱喝酒的邻居。 （【原注】胡思荣，我是个酒鬼。） 喝了十天，床空了。
（第一章独行寻花缘由。《独醉》：“点狂”二字，为七绝纲，无酒伴，独行花前.)。
① 彻底、彻底。 ②《晋阳秋》：谢尚哭诉。
第二
浓密的花蕊包裹着河边①，险中行走真怕春天②。 诗酒尚可驾，白头翁不必煮。
（【远注】这是我第一次来到江边写这篇文章，我在危险中行走，仿佛我已经老了。我擅长诗酒，不需要担心死亡。前两句是悲伤，后两句是自慰。《杜苏》：前闹云花，这云怕春天，故用反语。石酒说开车，白头说做饭，字都怪。 .)
①《淮南子》：“裹于天地之间”。 “包裹”这个词就是以此为基础的。 赵说：“沿着河边走一圈，河两岸都是花。” 这就是司空图“红枝裹万千英雄花萼”诗的含义。 王灿诗：“通向江边”。 ②【钱坚】白乐天诗“方忧恨春”，就是害怕春天的意思。 ③《诗说》：韩康姨妈听说二五哭着要妈妈，就对紫紫说：“你是民选官员，就先管管这个人吧。” 又：幽王为桓氏车骑，参军。 桓公对大王说：“陛下，与其为宰相做饭，不如在府中久住。”
第三
江深竹静两三间，红花忙映白花①。 报春日阳光②，送美酒一生③。
（吴伦：这条通道是河边几户人家开的，只有两三户，户数也很少。有红白花，花繁茂，据说是闹的，不过也有烦花的意思。酒饮一生，春色里不孤单。这里就是报答的地方。）
①如果要做的事情很多，就让花朵绽放吧。 都说养花的人很麻烦，这其实是不正确的。 李白诗云：“桃花可红，梅可白”。 ②梁元帝诗：“只盼新春景”。 ③曹植诗：“万酒值得一战”。
第四
向东望去，少城花团锦簇，烟雾缭绕，百花齐放的高楼更显得可怜。 谁能带酒，开金杯，召美人舞绣宴。
（吴伦：这是回望城时写的。小城人烟稠密，所以烟花缭绕。没有人请人喝酒，所以望城楼叹息。“杜苏》：化烟花为烟花，化腐为新。）。
①左思《蜀都颂》：“雅邑少城西连，铺屋为贾商深渊。” 注：绍城也是一座小城，在城西，有城在其中。 《元和县志》，少城，成都县西南一里。 黄生把百花楼当成少城酒楼，希望它不要一起在百花池上。
第五
黄石塔前，江东流水，春光慵懒，倚微风。 一簇桃花开无主。 喜欢深红色和浅红色②？
（吴伦：这是在黄石塔前做的，我春天懒惰，很少顶着风休息。师死无师，红花留自赏。【朱氏】注】重叠“爱”字，我爱深红色，但又爱浅红色？压倒性的。）
①陆游《老雪庵笔记》：到了犀浦，经过一片非常茂盛的松林。 我问我的士兵，这是哪里？ 答案是：“师父塔”。 蜀人称僧人为师，埋葬僧人的地方是塔，所以才理解少陵“黄石塔前”这句话。 ②庾信诗：“深红莲子明。” 朱朝道诗：“兰花心淡红。”
第六
黄四娘家满屋繁花，千枝压枝。 蝴蝶翩翩起舞①，黄莺自在歌唱②。
（吴论：此为参观黄四娘家后所写，石塔与黄家虽死不同，但见春易过，皆成废墟，故有苍老疲惫之感。再次。这三章之间的联系也是。）。
①梁元帝诗：“戏蝶粉飘，花香忽散。” ②古乐府：“雉饮安然啄”。 陈皇后诗云：“娇黄中蕴含着清脆。” 骆宾王诗：“好如黄莺之鸣。”
七
不是因为爱花而想死，而是怕花用完了就死??。 无数的枝条轻易落下，柔嫩的花蕊缓缓开放。
（【远注】上一章的总结是一句惜花的话。爱花至死，青春的感觉。花枯老了，老年的感觉。枝条易落，那些过时就会枯萎，年轻的花蕊薄而开放，呼之欲出，那些必须等待的人，也意味着老惜幼。钟星云：前两个字是花儿害怕春天。我们仔细讨论细节，不想让它们一口气消失。远注：每首诗都是在寻找花，每章都有自己的能力。品种多样。）
-----------邱兆敖《杜诗详注》----------