律诗的每一首都有限定八句，有五律、七律之分。四句的称绝句，超过八句的称长律。
律诗要求压平声韵。
每一句的平仄都有严格的规定。
每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定。
律诗都有粘对的规则。对就是指在对句中，平仄是对立的。粘是指后联出句第二字的平仄要跟前句第二字相一致。第三句与第二句相粘，第五句与第四句相粘，第七句与第六句相粘。
至于“”一三五不论，二四六分明“的说法并不全面，容易引人误解，这里就不说了。
谁知道五言诗的格式要求
律诗格律包括几个方面：一、平仄格律，二、押韵，三，对仗，四、附带的粘连、拗救等一些特殊格律。也就是说，律诗格律最核心的还是平仄格律。而平仄格律最核心的就是“平仄交递”。
平仄格律的线索是：单音节平仄→双音节平仄→两种五言节奏→两联四句五言基本句型→四种五言律诗格律→四种七言律诗格律。即以平仄交递为规律，字→词→句→联→篇。
平就是平声，悠远低昂；仄，就是不平，短促有力。音分平仄，就可以用平仄交替的音韵来加强诗词的音韵美。读起来交替起伏，有抑扬顿挫之美。这说的是字的节奏即单音节；但是单音节毕竟单调和缺乏表现力，所以扩大一点儿，出现词的节奏即双音节，这就又有了“平平”与“仄仄”的交递（双音节词的重音在尾字）。而单纯的双音节又缺乏变化，于是单音节与双音节交错。就有了基本的五言诗节奏：一、221；二、212。用符号表示就是：一、□□/□□/□；二、□□/□/□□。
按照以上两种句型，把“平平”“仄仄”放进去，就出现最基础的四种五言句型：①仄仄/平平/仄②平平/仄仄/平③平平/平/仄仄④仄仄/仄/平平。这很好记忆，其实是两组联句：
一、□□/□□/□（221型）：
①仄仄/平平/仄（出句）
②平平/仄仄/平（对句）
二、□□/□/□□（212型）：
③平平/平/仄仄（出句）
④仄仄/仄/平平（对句）
规律就是前面提到过的“平仄交递”，首先，双音节词与单音节字平仄交递组成句子；其次，句子之间上下对应、平仄交递组成联句。因为平仄声本来的特点，自然区分出出句（上联）和对句（下联）。仄声短促有力，适合联句中情绪渐升、达到高潮；但是如果就此结束，必然会感觉嘎然而止；所以就会接上平声结尾，悠远低昂，余音绕梁。所以，出句（上联）以仄声煞尾，对句（下联）以平声煞尾。即是甲联中①为出句（上联），②为对句（下联）；乙联中③为出句（上联），④为对句（下联）。（当然，有时为了达到特殊效果，也有仄押韵的，就倒过来了。情况极少，不属定式）这“平仄交递”的“两联四句”就构成了五言的基本句型。
基本句型已经出来了，我们再按照“平仄交递”的规律，甲乙两联平仄交递就组成五言律诗格律了。
律诗就是“四联八句”。就是由“两联四句”基本句型排列组合而来。为了使音韵富于变化活力，还是遵循“平仄交递”的规律，排除“甲甲乙乙”“乙乙甲甲”的情况，这样重复频繁，音韵缺乏变化。
这样就出现了“甲乙甲乙”（押平声韵）、“乙甲乙甲”（押仄声韵）两种篇章形式。
五言律诗第一式[首句仄起不入平韵式]（*解释：首句“仄起”表示第一双音词为仄声即首句第二字为仄声，“不入”表示首句不入韵，“平韵”表示押平声韵。以下依此类推。）
甲①仄仄/平平/仄
②平平/仄仄/平（韵）
乙③平平/平/仄仄
④仄仄/仄/平平（韵）
甲①仄仄/平平/仄
②平平/仄仄/平（韵）
乙③平平/平/仄仄
④仄仄/仄/平平（韵）
五言律诗第二式[首句平起不入平韵式]
乙③平平/平/仄仄
④仄仄/仄/平平（韵）
甲①仄仄/平平/仄
②平平/仄仄/平（韵）
乙③平平/平/仄仄
④仄仄/仄/平平（韵）
甲①仄仄/平平/仄
②平平/仄仄/平（韵）
这时由于首句入韵不入韵就分成了四种篇章格律。一般来说每一联中都是对句（下联）末字押韵；但在律诗中，为了给整首诗歌定基调，或者为了押韵更加和谐自然等种种原因，首句也经常押韵。律诗中押韵必须通篇押平声韵。甲联和乙联中都只有②句型和④句型末字为平声，可以入韵；所以采取从另一联中“借”一句型来使首句入韵的办法。即入韵的首联就变化成④②或②④。由此仍按“甲乙甲乙”（押平声韵）、“乙甲乙甲”（押仄声韵）产生五言律诗的第三、四种体式。
五言律诗第三式[首句仄起入平韵式]
甲④仄仄/仄/平平（韵）
②平平/仄仄/平（韵）
乙③平平/平/仄仄
④仄仄/仄/平平（韵）
甲①仄仄/平平/仄
②平平/仄仄/平（韵）
乙③平平/平/仄仄
④仄仄/仄/平平（韵）
五言律诗第四式[首句平起入平韵式]
乙②平平/仄仄/平（韵）
④仄仄/仄/平平（韵）
甲①仄仄/平平/仄
②平平/仄仄/平（韵）
乙③平平/平/仄仄
④仄仄/仄/平平（韵）
甲①仄仄/平平/仄
②平平/仄仄/平（韵）
仄声韵少见，在五言律诗中用得多一些，七言中少见。联句成篇与此类似，按照首句平起仄起、首句是否入韵、押平韵仄韵，推出五言律诗八种体式。