时间回到四年前的2017年，著名喜剧导演大鹏在没有事先剧本的情况下，将镜头对准奶奶和家人，希望拍一部叫《奶奶》的电影。短片。
然而，本以为是一部简简单单的中国家庭团聚电影，却因为戏内外的种种意外，变成了一个家庭从聚到散，却不得不在春节面对一场葬礼的故事，撕开中国家庭伤痕的每一个“吉祥”。
正如电影的剧情介绍
一时兴起，一位喜剧导演回到了他在东北农村的老家，希望拍一部关于家人如何过年的文学电影，却遭遇了一系列意外。为拍摄而聚集的家人完成了最后的团聚。
短片《吉祥》是个意外
相信很多观众第一次听到这部电影是因为它获得了第55届金马电影节的最佳短片。当时这部电影还叫《吉祥》，一部48分钟的短片，然后我们又听到了它的名字。已到2020年8月，该片入围第十届北京国际电影节镜业单元展映片。此时，它也从短片改名为《好运》。
在短片《吉祥》中，大鹏以纪实的方式描述了原本和睦的老王家，因为老人的去世和照顾生病的三叔的问题。整部电影《大吉大利》的基调是残酷的，但在平淡的镜头中却孕育了一个爆炸性的故事。
而这一切，在最后一次跨年夜的争吵中迎来了高潮。虽然不会大打出手，但针锋相对的言辞和无情的相互攻击，已经让一家人一步步到了“倒地而散”的地步，压力甚至让人想起查理和妮可的争吵在《婚姻故事》中。同样是他们最终没有达成和解，互相原谅，但不同的是，后者是电影创作，而前者确实是现实。
两人吵架后的《婚姻故事》
这次事故是我祖母的死。由于外祖母的去世，影片不得不将镜头从外祖母转向我的三叔，一个患有精神疾病，无法自理的老人。还有莉莉，是回乡十年的三叔之女，是电影中职业演员刘璐饰演的唯一角色。
叔叔和莉莉
在影片的预告阶段，甚至在预告片中，老人这个不能自理的老人，一直在渲染。而正如我们观众所猜测的，这部电影将通过记录人们互相推诿照顾生病的老人，甚至拆散家庭的故事，来唤起每个家庭不得不面对的如何照顾老人的问题。难解难解却必须直面问题，唤醒深藏在每个中国人心中的生老病死问题。
至少在电影的“吉祥”部分是这样。最终，老者走了，屋子也散了。三叔在茫茫白雪中继续漫无目的的游荡，缓缓走向观众，前路不明，问题终于解决了，标准的欧洲文学电影式的拍摄方式。
其实这部电影才拍到这种程度，已经可以称得上是好片了。这是一部直击当代中国家庭痛点的纪录片。然而，让影片获得影评人一致好评，取得今天成就的，不是《吉祥》，而是《如懿传》。这是赋予电影灵魂的后半部分。
电影背后
就像电影背后的文章标题一样，本意是希望观众看完电影后，可以通过这个系列了解电影背后作者想要传达的观点和人文内涵。
电影《如懿传》的后半段，与《大吉大利》拍摄背后的记录类似。
电影一直希望通过各种方式让观众有身临其境的感觉，但想象一下，如果观众也参与了故事会怎样？
当我们还在为短片《吉祥》所传达的情感陶醉时，镜头逐渐拉出银幕，来到了《吉祥》的首映礼。大鹏来到台前接受记者提问。很多人都有这样的疑问：大鹏作为所谓商业喜剧的导演，为什么要拍摄有点文艺的作品《吉祥》？
随着大鹏久久的沉默，我们逐渐了解了影片的全貌。
拍一张
在记者的设定中，大鹏在观众眼中往往被视为有点低俗的商业喜剧导演。包括观众在内的很多影评人都难免对他有先入为主的看法，而他本人也意识到了这一点，所以在看了毕赣2016年的《路边野餐》并得到影评人的一致好评后，他希望尝试拍一部电影. 一部文艺片吉祥如意电视剧，拍生活看大众对他的印象会不会改变，就像他对制片人和演员说的：“走吧，拍天意”
但也许他没想到这部电影会变成今天的样子。
这种戏中戏，构筑结构的形式，相信很多人都会想到《相机不停歇》这部电影
《相机不停歇》
两者都是长片+电影的同一种模式，但两者的区别在于，《不要停止相机》有预先写好的特定剧本，而《好运》则没有。这完全是自然发生的，不管是奶奶的意外。死亡，或者是一家人与三叔的争吵，不是大鹏事先安排好的，甚至这也不是他想要发生的事情，而大鹏本人也是这件事的直接参与者，而我们的观众只在《如懿传》中。要知道，这让这部电影不仅仅是一种行为艺术，而是一种更复杂的存在。
他原本想在农历新年期间回家看望祖母，但他无意中干扰了意愿或上帝的旨意，将其变成了记录中国家庭的浮世绘。只有这样，大鹏和我们才会意识到，生活远比电影精彩。许多。
大鹏的救赎
情况确实如此。大鹏凭借这部电影获得了媒体和大众的一致好评，《好运》也在各大电影节上斩获无数奖项，对于一个烂导演来说，这似乎是一个翻身之作。不过就像大鹏说的，如果是这样，我宁愿不要发生在他身上。因为支撑这部电影的事件是大鹏自己的亲人祖母的去世，以及家庭的分裂。这些都是中国传统观念中的家庭丑闻，不能公开。
海报
如海报所示，控制摄像机的是大鹏，被摄像机瞄准的是另一个自己，这也对应了大鹏在片中所说的：我觉得我在北京工作，我我面对着我的家乡。栎树村里有那么多亲戚和琐碎的生活，就是两个人。
北京：大鹏/橡树村：东鹏
相信这句话也说出了很多年轻人的心声，仿佛回到家乡面对亲人，就像戴上面具掩盖真实的自己一样。
就像刘璐饰演的莉莉，在家人吵架的时候，跪下求他们不要吵架，直到她逃离现场，与真正的莉莉同框。
这个时候，两人甚至大鹏都一样，都没有能力调和长老之间的争吵，因为这种困境不是我们可以面对的。这个时候，她或许已经明白，为什么真正的莉莉没有刘璐饰演的莉莉那么投入了。或许她已经习惯了面对大人的争吵，一副无能为力的样子，只能选择旁观来安慰自己。
真假莉莉同框
这个问题的原因也很复杂。我国发展太快，过去几十年大量农村人口向城市迁移，造成了现在很多家庭都住在城市，家乡在农村的局面。由于两地生活的不同，很多从农村走出来的“小镇青年”很难适应两地的角色转换。要真正解决城乡差距，这个问题也是我们需要解决的。
城乡鸿沟
回到电影，当电影被带入现实时，镜头对准他，打破第四面墙的结构也让人联想到阿莫多瓦的《痛苦与荣耀》的结局。童年生活拍成电影
第四面墙，简称第四面墙，是一个戏剧术语吉祥如意电视剧，指的是传统三墙框架舞台中的虚构“墙”。它可以让观众看到剧中的观众。
在另一个层面上，观众在影视节目中的出现，可以被视为“打破第四面墙”。
《痛苦与荣耀》
不过，《造化》并不是打破第四面墙那么简单，而是将拍摄者与被拍摄者、剧情与记录融为一体。
当电影与生活融合，原来生活比电影更戏剧化，以至于我们都忘记了影像只是记录生活。
这部电影不是纯粹的纪录片，因为在项目开始的时候，导演就找了一个专业演员刘璐来扮演这个角色，看看他能不能通过扮演自己的女性版来和奶奶说话，但由于外婆意外去世，刘璐想演这个角色是十年不回家的三叔的女儿，也是因为一场意外，这个十年不回家的丽丽来找她又是故乡，这也是为什么我们看到真假丽丽同框的原因。
这是一个偶然建造的作品。因为意外，我们目睹了大鹏亲人的离世和一场家庭的动荡，也因为意外，这部作品足以载入电影史册。
电影的边界是什么
记录
纪录片是以现实生活为创作素材，以真人为表现对象，对其进行艺术加工和呈现的影视艺术形式。纪录片的核心是真实。
但如果现实与虚拟之间的界限被打破，那么道德问题就是观众必须面对的问题，因为它在去年的柏林电影节上引发了一场大规模的道德讨论。
DAU《列夫朗道：娜塔莎》也是一样。
DAU“列夫兰道：娜塔莎”
当我们在讨论大鹏究竟是如何拍出如此惊艳、实验性的前卫电影时，真正让这部电影如此与众不同甚至探索电影边界的，是《吉祥》和《如懿传》分别呈现给观众的方式观众两种完全不同的观影体验。
前者是关于中国家庭问题的纪录片，后者是揭露真相。原来，射手拍的不仅仅是一部真实的纪录片，还是一部关于自己家庭的纪录片。
过去，纪录片的拍摄者总是与事件中的人和事隔绝开来，因为只有这样，他们才能保证客观真实，遵循纪录片的基本逻辑，电影的参与者和拍摄者都是如此。同一个人。之所以被称为是一部以电视剧为幌子的纪录片。
当这部电影的导演大鹏喊出一句**，当他真正成为电影的一部分时，《好运》不是纪录片和故事片的简单关系，而是建构与解构的关系的电影。
亲戚吵架的时候，他只能看着旁边的显示器。当一家团圆的电影变成了一场葬礼，当老人死了，他还要继续拍。这种痛苦是我们外人无法理解的。
这也是为什么大鹏剪了整整4年几十分钟的短片，因为每一帧都蕴含着血浓于水的真挚亲情，这种亲情无法伪装，也无法演绎。
亲身经历的导演大鹏
正是这种计划中的意外，造就了影片的不同魅力。这场痛苦的意外发生在大鹏一家，给他、观众乃至电影的历史带来了略显沉重的《造化》。一个人的礼物。
如果你想拍，有些电影是拍不出来的。这是上帝的旨意。
当电影与生活互文时，我们重新审视自己的生活，你会发现我们一直在追求好运，作者，观众，戏里戏外。
但遗憾的是，这部讲述了中国千家万户共同面临的问题的影片，是一部实验性的佳作，这部影片屡获殊荣，受到媒体的好评，想看的人也越来越多。淘品门票才几千。日本电影阵容只有3%，以至于在很多地方几乎找不到一个“好运”的电影阵容，首日票房也只有惨淡的200万，就像《小威》几部几天前。
希望大家能够走进影院欣赏这部真正优秀的作品，因为每一位观众对购票的支持，都可以决定这个市场上作品的好坏。我不希望真正的好电影被埋没。
而每一位读者的支持，决定了呈现给你的文章的质量。如果你喜欢这篇文章，还请（点赞、关注、收藏、评论、分享、收费）六连击的质量，你的支持是我更新原创内容的最大动力，那么这里是“电影背后”我是ignitelalaland ，下部电影见。