杏花村宾馆酒旗风格。 它溶于水并保持红色。 野船渡江，柳绿茂密。 隔着长江望去，山远了，不见人影，草木空空。
日落时分，大楼外炊烟袅袅。 粉香浓浓杏花村馆酒旗风，眉毛淡淡。 记得小时候，我们是在荧幕上认识的。 今夜唯关山有明月，千里之外，光色相同。
蒋慎子·杏花村亭酒旗风格创意背景
一年暮春，黄州境内一座名叫杏花村的驿站里，诗人谢乙独自一人在驿站外行走。 面对江南的美景，诗人不禁想起了昔日的恋人，一种难以抑制的情感充满了作者的心。 于是诗人回到驿馆，向勤杂工的负责人要了笔墨，在墙上写下了《江神子》这首诗。
蒋慎子·杏花村馆酒旗式译注
翻译
杏花村公所酒旗迎风。 河水正在融化，落红正在轻轻升起。 夜渡无船过，两岸杨柳浓荫。 遥望江南远山，不见人影。
只有芳草与蓝天相连。 楼外夕阳西下，炊烟袅袅。 粉红的香气溢满眉间。 记得去年，我在银幕上遇见了你。 今夜，千山万里，明月与你同在。
评论
“江城子”：词牌名称亦称“江神子”。
“杏花村亭”：即杏花村驿站。 据说位于湖北麻城七亭镇。 “酒旗风”──使酒旗飘扬的轻柔的风。
“蓉蓉”：指河水荡漾、缓缓流淌的样子。 阳：飞的意思，指的是漂浮的样子。 “残红”：指枯萎的花朵。
“Yedu”：穆拉诺渡轮。
“向外看”的意思是看，直到你再也看不到为止。
“无人见，草空空”：意思是不见我思念的故人，只见草色直冲天。
“晚烟笼”：指黄昏时烟雾缭绕的景象。
“溶”：熔合，融合，均匀地结合。 这句话的另一种解释是：粉红的香气融化了，形容景色中空气的美丽； 淡眉峰正在描述远山炊烟的美丽。 我不这么认为，但我倾向于将其理解为写人。 因为这句话也属于后面的“记得”和“相遇”句子； 虽然有倒装和遗漏，但意思是明确的。 句子提炼得如此精妙，不亚于神来之笔。
“年时”：指“一年中的那个时候”。 “画屏中”应该是指“像诗画一样的场景中”，而不是指楼上放置有图画和诗画的屏风或屏障。
“关山”：据《苕溪余音丛话》后卷三十三所引《夫斋漫录》，应指黄州关山。
“苏光”：指明亮纯净的月光。
姜神子·杏花村酒旗造型赏析
这首诗的主题是缅怀人，表达追忆往事中的思念之情。 首先，从空间出发，开拓三维空间境界。 杏花村会堂的酒旗在微风中轻轻飘扬，清澈的水静静地流淌。 花儿已谢，春风吹过，卷起阵阵红。 这是一个暮春的村庄，也是作者生活的具体环境。 这一切都说明了“花落水落，春色渐逝”，给作者的心态增添了一丝忧郁。 杏花村与酒连在一起，出自杜牧《清明》诗“问酒楼在何处，牧童指杏花村”。 后来，很多旅馆都以杏花村的名字命名。
“野渡船渡，杨柳绿茂”。 “野渡”句改编自魏应物的《滁州西溪》诗杏花村馆酒旗风，“野渡无人渡”、“野渡有船渡”，表现了环境的荒凉、荒凉。 而当我看到“柳暗花明又一村”时，不免给诗人增添了几分忧伤。 柳树常常与分离和悲伤联系在一起，柳树也成为分离的象征。 “楼前翠绿暗色引路，一丝杨柳，一寸柔情。” （吴文英《风入松听清明风雨》）“浓绿暗”也含有绿暗之意。 静谧荒凉的野渡和象征分离、悲伤的柳树，与上面形成的浅淡忧郁的色彩相协调。 这一切都为接下来的悲伤告别埋下了伏笔，“隔着长江，山远望不见人，草木空”，渲染了环境的气氛。 经过以上的渲染和伏笔，“消失”的“人”并不是凭空出现的。 “隔着长江望去，山远不见人影，草木空空。” 谢毅是江西临川人，也是江南人。 他一生虽善诗文，但屡试不中，屡试不中，因而落得布衣下场。 不言而喻，这样一个定居的学者在异国他乡的心情是悲惨的。 遥望江南，青山幽幽，一望无际，相思之情油然而生。 我爱的人在遥远的江南，看不见。 所能看到的只有一望无际的春草，与天空相连，延伸到无限远方。 而春草，就是一个很容易引起离别和相思的物体。 《楚辞·招隐士》：“君王孙子游此不归，春草繁茂”。 “离别与仇恨，就像春草，走得越远，活得越多。” （李渔《清平乐·送别春天》）诗人用长镜头，看到了天空中的春草。 美丽的女人不知道自己在哪里。 她着迷，分离与仇恨加倍。 。
前片沿袭前片，从隔江南望的思念之痛，自然过渡到追忆往事。 《夕阳……画屏》的五句台词都是追忆往事，从第一部的空间书写过渡到第二部的时间追忆。 这五句都是“记”，都应该以“记”开头。 但“文章似望山厌恶平”，文字中尤其忌讳直白的叙述，所以作者从记忆出发，立即描绘图像，而不是从叙述开始。 在夕阳西下，楼外暮烟渐淡的美好时刻，在这迷人迷人的环境中，呈现出一种绝色的美景。 粉融，清香宜人，眉间幽幽，远山翠绿。 诗人没有用太多的描写性文字来描写她的容貌和身体，而是采用了以局部代整体的转喻修辞方法。 他只写了她的眉毛和粉香，其余的就可想而知了。 一眼看到一切比详细说明更令人着迷。 这是一个非常生动的形象，永远不会从诗人的记忆屏幕上消失。 然后用补写的方式来补充往事：“我记得我们在画屏里相遇的时候。” 由此可见，上面的一切都发生在楼上的画屏里。 最后，作者提出了一个问题：“我们是见面不久就告别了，还是一起生活了一段时间？” 作者没有做任何进一步的解释。 写歌词就像画画。 绘画不应覆盖整张纸，而应留有适当的空白，以便用笔而不用意。 填词时还应留有空格，给读者留下想象的空间。
记忆说到这里，我顿了顿，把时间拉回到眼前，“唯今夜关山明月，千里之外，同样光亮。” 当记忆的风帆远去之后，诗人不得不面对现实。 山那么远，春草连天。 远远地看着这个美丽的女人，已经没有办法再见到她了。 诗人想：只有今晚天上的明月，照耀着异国他乡的客人，也照耀着远在千里之外的她。 我们只能一起向明月抒发相思之情，让我们通过明月沟通心声！ “佳人近尘声立，相隔千里，共明月”。 （南朝宋谢庄《月赋》）“但愿人长寿，千里共赏月色”。 （苏轼《水调歌头》）诗人此时的心情或许与此类似。 谢乙写有《西塘词》。 茅子衿说：“西塘小玲既轻盈又迷人。” 《词源丛谈》称此词“优美，意味深长”。 这个词也很接近。
这首诗写完后，住在这个房间里的每个人都反复吟诵这首诗，并向邮递员要笔墨纸来抄写。 邮递员觉得很麻烦，就偷偷用白粉把字擦掉了，这样就阻止了人们复印。 可见这首诗在当时是多么受欢迎。
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