远上寒山，石路倾斜，白云中有人住。
晚上驻足枫林，叶因霜霜红如二月花。
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这是一首描写和歌颂深秋山林景色的七言绝句。
第一句：“远处寒山上的石路是斜的。” 自下而上，写出了一条蜿蜒通向秋意满山的石路。 “寒”字指出深秋时节； “远”字表示山路的长短；“远”字表示山路的长短。 “斜”字与句首的“远”字相呼应，形容山地势高而平缓。 由于坡度不陡，可以自驾环山游览。
第二句：“白云生有故乡”，描述了诗人在山中行走时看到的远处风景。 “有人家”三个字，就会让人想起厨房里炊烟袅袅、鸡鸣狗叫，从而让人觉得山里充满了生机，没有任何死亡的恐惧。 “某人家”一词也指的是上句中的“石路”，因为这条“石路”是山里居民的通道。
第三句：“停坐夕爱枫林”，“斯”字释为“因”。 由于日落时枫林的晚景如此迷人，诗人驻足观赏。 这句话中“夜”字用得极为精巧，包含多重含义：（1）指出前两句是白天所见，后两句是晚上的景色。 。 （2）因为只有傍晚才有日落，绚丽的晚霞与火红的枫叶相得益彰，使枫林显得格外美丽。 （3）诗人流连忘返，到了傍晚才依依不舍地上车离开，可见诗人对红叶的喜爱之情。 （4）只有长时间停车并观察细节后才能意识到这一点。
第四句：“霜叶红如二月花”，是全诗的中心句。 前三句的描写都是为这句话做伏笔和衬托。 诗人为什么用“红玉”而不用“红如”？ 因为“红如”就像春天的花朵，只是装饰自然的美； 而“红如”白云生处有人家，则是春花无法比拟的。 它不仅色彩更加鲜艳，而且更加耐寒，能够经受风霜的考验。
这首小诗既是即兴咏景，又是咏物志。 它是诗人内心精神世界的表达，是诗人志向和兴趣的寄托，因此能够启发和鼓励读者。
这首诗描写了秋天的色彩，展现了一幅山林秋色的动人画卷。 诗中描写了山路、人们的家园、白云、红叶，构成了一幅和谐统一的画面。 这些场景并不是地位平等并列，而是有机地联系在一起，有的主人，有的奴隶，有的处于画面的中央，有的处于陪衬的位置。 简单来说，前三句是宾语，第四句是主语。 前三句描述背景，营造气氛，为第四句铺垫。
“石路斜上远方寒山”，写山、山路。 一条蜿蜒的小路一直延伸到山顶。 “远”字表达了山路的长短，“斜”字与“上”字相呼应，表达了山势的高缓。
“白云生于世家”，写云与人。 诗人沿着这条山路抬头仰望。 白云飘浮的地方，有几间山石砌成的石屋和石墙。 这里的“人”对应了上一句中的“石路”——这条山路就是那些家庭的上下通道吧？ 这就把两处风景有机地联系在一起了。 周围有白云缭绕，说明山很高。 诗人用穿云破山的手法挡住了读者的视线，但却留下了想象的空间：白云之上，云外一定有山，一定有另一种风景吧？
诗人只是对这些景物进行客观的描述。 虽然用了“冷”字，但只是为了梳理下面的“迟”字和“霜”字白云生处有人家，并不表达诗人的情感倾向。 毕竟，它只是在为后续的描述——勾勒出枫林所在的环境做准备。
“停下来，坐下来，爱夜晚的枫林”是不同的。 这个趋势已经非常明显和强烈了。 山路、白云、人并没有打动诗人的心，但枫林的晚景却让他无法抑制自己的惊讶。 为了停下来欣赏一下山林风光，我连车都懒得开车了。 前两句写的风景已经很美了，但诗人所钟爱的却是枫林。 通过前后对比，为枫林的描写奠定了基础，气势充足，水到渠成，引出第四句，点明了喜爱枫林的理由。枫树林。
“霜叶红如二月花”，完成第三句，深秋枫林的美景就具体地展现在我们面前。 诗人惊喜地发现，在夕阳的晚霞下，枫叶流红，染红了树林。 山上铺满了云锦，像闪闪发光的云彩。 比江南二月的春花更红、更艳丽！ 难能可贵的是，透过这片红色，诗人看到了秋天如春天般的生机，使秋天的山林呈现出热烈而生机勃勃的景象。
诗人并没有像其他封建文人那样，在秋天到来时黯然叹息。 他赞美大自然秋色的美丽，体现了他大胆向上的精神。 笔尖上有一种豪迈英俊的气概，表达了诗人的才华，也表达了诗人的洞察力。 这是一首对秋色的赞歌。
第四句是全诗的中心。 诗人所写，墨色浓郁，笔力集中。 不仅前两句稀疏的景色衬托了这绚丽的秋景，就连“夜枫林驻足坐”这句看似抒情叙事，实则起到了衬托的作用。场景：停车眺望，陶醉又陶醉。 诗人也成为风景的一部分。 此情此景，秋色的魅力就更显出来了。 但一改写就戛然而止，充满了悠扬的情调和无尽的回味。