篇一：李清照《如梦令》情景作文
那年风华正茂，伴着三无知己，竟纵舟沽酒到听溪亭去了。那里很静,坐亭静心，看到的只是水天一色，听到的也只是溪水击石，遂得名为“听溪亭”，上有一联曰：
溪湍亭静两相照
肥藕娇花一并香
那泉大抵是山后的泉水，涔涔地流到山脚。又如丝带般的缠裹着小亭，如碧波般地流进了清潭??一切都是那样宁静，而当我们来时，一切又都那样的欢快：我抚琴拨丝，听到的是琴韵中泉在叮叮咚咚的应和，花在婀娜多姿的起舞。天高云淡，我在其中驰骋；知己也是欢喜，酌酒吟诗，仿佛溪在作答，抚叶弄花，又像花在低语。我们在这山与水中、花与亭间畅饮，得到的是尽兴而又无法尽兴。直饮到暮色昏沉、日倚山边，醉眼看花花也醉，那里是花？一切都醉醺醺的，其实应是酒不醉人人自醉吧！我被这沉寂所陶醉。
至使弄舟回家时，无人不留恋这花与石、溪与亭。又错桨划到了莲叶间。那一支支荷出淤泥而不染，红中透着娇艳，也如醉了一般，映对着天边的晚霞??
花间有些许空潭，在这满目的花叶中，这些许的空潭惹起了人无限的兴奋，我们抢着划桨弄船，却无意中惊起了四下的鸥鹭，只听得忽扇几下：晚霞与鸥鹭齐飞，潭水共长天一色！
惊起的鸥鹭，也惊起了我的梦。
篇二：李清照(如梦令二首)赏析
李清照《如梦令. 昨夜雨疏风骤》赏析
如梦令 【宋】李清照
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。
“知否?知否?应是绿肥红瘦。”
【作者介绍】
李清照(1084年～1151年)，号易安居士，宋代历城(今山东省济南市)人。父李格非是当时著名学者。丈夫赵明诚历任地方官职，对金石学很有研究。她早年生活在一个学术、文艺气氛都非常浓厚的家庭里，过着优闲平静的生活。南渡以后不久，丈夫死去，颠沛流离，境遇孤苦。她是南宋有名的女作家，诗词散文都有成就。所作词，前期以抒发对爱情的要求和对自然的热爱为主，写得曲折、含蓄，韵味深长，形象鲜明；南渡后在词中蕴含着沉痛的家国兴衰之惑，通过个人遭遇反映时代和社会的动乱，现实意义较强。她是词中婉约派的大家，擅长白描手法。论词注重协律，崇尚典重、情致，反对以作诗文之法作词。所作诗风格豪迈，爱国热情
极强，但流传不多。所著《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人辑有《漱玉词》，今人辑有《李清照集》。
【简析】
本篇是李清照早期的词作之一。词中充分体现出作者对大自然、对春天的热爱。这是一首小令，内容也很简单。它写的是春夜里大自然经历了一场风吹雨打，词人预感到庭园中的花木必然是绿叶繁茂，花事凋零了。因此，翌日清晨她急切地向“卷帘人”询问室外的变化，粗心的“卷帘人”却答之以“海棠依旧”。对此，词人禁不住连用两个“知否”与一个“应是”来纠正其观察的粗疏与回答的错误。“绿肥红瘦”一句，形象地反映出作者对春天将逝的惋惜之情。
词的写法别致，侧重于从听觉方面来塑造形象并构成意境。作者不是平铺直叙地去描写百花凋残的暮春景象，而是立足清晨醒后，从“昨夜”写起，通过“雨疏风骤”，从听觉上展开联想，然后转化为视觉形象：“绿肥红瘦”。值得指出的是，这“绿肥红瘦”四字只不过是作者内心虚拟想象之词，它还有一个向客观现实转化的过程。正因为这首词有一个从听觉到视觉，有一个从内心到客观现实的转化过程，所以才能给读者留下广阔的想象空间，便于进行艺术的再创造。这首词之所以耐人咀嚼，其原因也正在这里。
其次，通过问答进行感情上的对比烘托。这种写法，不仅语言精炼生动，结构也由此显得分外紧凑，使读者有如闻其声、如见其人的真切感。人物的身份、性格、教养以及感情上的细微差别也都历历在目，词也由此而显得生动活泼。“却道”一句，写出了“卷帘人”观察上的粗疏与感情上的淡漠，它恰好衬托出作者体察的细腻与情思的深婉。没有这种细腻的体察与深婉的情思，是不可能写出好作品来的。
再次，成功地使用拟人化的手法。词中把本来用以形容人的“肥”、“瘦”二字，借来用以形容绿叶的繁茂与红花的稀少，暗示出春天的逐渐消失。这一句不论是在语言的提炼上还是在修辞手法的使用上都是极富创造性的。
前面说过，这首词很短，总共不过三十三字，但它却能通过生活中一个极其普通的细节，反映作者丰富的内心世界，用语平白浅近，意境含蓄深厚，具有“弦外音，味外味”。黄了翁在《蓼园词选》中说：“一问极有情，答以?依旧?，答得极淡，跌出?知否?二句来。而?绿肥红瘦?无限凄婉，却又妙在含蓄。短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。”这段评语有助于我们对这首词的理解。
李清照《如梦令.常记溪亭日暮》赏析
常记溪亭日暮，
沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，
误入藕花深处。
争渡，
争渡，
惊起一滩鸥鹭。
【解题】
这首词是李清照青年时期的作品，追叙她一次泛舟流连忘返，酒醉后几乎迷路的情景，反映了她早期无忧无虑的生活和爽朗豪放的性格。《如梦令》，词牌(填词用的典调)名。
【注评】
常记溪亭日暮，常记：时常记起。“难忘”的意思。溪亭：溪边的亭子。日暮：黄昏时候。
沈(chén)醉不知归路。 沈醉；大醉。沈：同“沉”。这里说“沈醉”既有饮酒过量的意思，也暗示溪亭景色宜人，令人陶醉，乐而忘返，并为下面“误入”句伏笔。○两句点明时间(日暮)、地点(溪亭)和事件(沈醉不知归路)，并以“常记”总领，引起后面的描绘。
兴尽晚回舟， 兴尽：游兴得到满足。晚：比合适的时间靠后，这里意思是天黑路暗了。回舟：乘船而回。
误入藕花深处。 误入：不该入而入。藕花：荷花。因游兴沉酣，乐而忘返，所以错过了光线较好的时刻，才把船划到荷塘里。 ○两句承上“沈醉不知归路”，启下“争渡”。
争渡，争渡， 争渡：抢着把船划出去。争：争着，抢着。○酒意未消、游兴未减，全然不顾误入歧途，非要夺路前进不可，活画出少女天真烂漫的情态。“争渡，争渡”，按《如梦令》词牌规定要用短韵叠句，这里巧迭“争渡”，突出了沉醉之态和急追之情，妙造自然。
惊起一滩鸥鹭。 惊飞了栖息在沙滩上的水鸟。惊：惊动。起：飞起来。一滩：满滩。鸥鹭：鸥本指海鸥，鹭即鹭鸶，这里泛指水鸟。 ○鸥鹭惊骇，拍翅飞起，与主人公的“争渡”融合一起，形成一个优美欢畅的意境，极天真之能事。
【译文】
我时常记起有一次在溪边亭子里游赏，面对夕阳，开怀畅叙，游兴高，酒兴也高，陶醉得竟忘记了回家的水路。我尽情的游赏够了，已错过光线明亮的辰光。船一掉头，胡里
篇三：浅析李清照的如梦令
简析李清照的如梦令
昨夜雨疏风骤,
浓睡不消残酒。
试问卷帘人,
却道海棠依旧。
知否? 知否?
应是绿肥红瘦。
这是宋代著名女词人李清照前期的词，写词的时间大约是十七八岁，花季少女的年纪，是在嫁给赵明诚之前还是之后，网上说法不一，但是可以肯定的是，这首词的基本格调与易安居士后期的格调基本有很大的差异，与那种“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”的惆怅之情，还是有很大的差异。
首先，它奠定的格调是婉约地细腻地抒情，这和苏轼的“大江东去”的豪放的格调差很多，从字面上看，描述的是少女惜花惜春之情，但是带着少女般的纯真与善良。
这首词描写了易安居士生活中一个慵懒缱绻的场景，给人美酒佳人的清新感，我们仿佛看到了在那个细雨稀稀疏疏的下着并且夹带着风的夜晚，有一位绝世的才女，慵懒的端着酒杯，婀娜的身影在窗台来回徘徊，细细的淡淡的抿着小酒，
然后打着哈欠，眯着朦胧的双眼，靠在书桌上便睡着的情景，正如词中所说的“浓睡”，但是，一醒过来，似乎依旧是两腮泛着红晕，飘着一股酒香，“不消残酒”。为什么这样一个花季少女，睡前要饮这么些酒，因为她怕昨夜那哪怕是点点的细雨和微微的清风都会给娇弱的海棠带来灾难，反映了易安居士少女时期就已经折射出的敏感的诗情画意的带着点多愁善感的心，而这又恰恰反映了她的天真无邪她的善良。 这个时候，一位丫鬟过来为小姐卷起帘子，这也反应天色已微亮，暗含了时间已有深夜向凌晨转变，易安居士很是关心昨晚的海棠花怎么样了，可是粗心大意的丫鬟哪里懂得了小姐敏锐细心的心思呢，乍一看，海棠确实依旧啊，李清照这里用了一个“却”字，表明对丫鬟的回答惊讶和无奈，看来丫鬟始终不能理解自己心里想得是什么啊，她只能看到表面，这里或许也反映出易安居士内心其实也想找一个懂自己的知己的潜台词，毕竟身边的人都不懂自己，也折射出少女春意萌动的心境。
最后两句，被后世广泛流传，视为佳句，采用了设问的形式，自问自答，两个“知否”，构成排比，表现李清照对丫鬟的粗心且表面的回答充满无奈，“绿肥红瘦”，这个词充分体现了李清照的描述功底，把景物写的饱满了，也带上了拟人化的色彩，那“肥肥”的绿叶早就把“瘦小”的红花挡住了啊，红花都掉落了啊，你这个粗心的丫鬟怎么还没看出来
啊！
其实，抛开表面文字带给我们的，联系到李清照写词的背景是十七八岁，花季少女，她其实是在寻一知己，事实也证明，后来还确实让她寻到了赵明诚这一更像蓝颜知己的丈夫，其实，这首词，带上了李清照惜春惜花的背后，春意萌动的心，她需要别人懂，她是需要有人在她黯然神伤的时候，要么陪她喝酒，一醉到天明，要么霸道的夺过她手中的酒瓶，狠狠地骂醒她“有我在这里，有什么苦难的，你向我倾诉，心情郁闷的，需要肩膀依靠的，我这里永远为你提供，不许你喝酒伤身”。全词最后两句的无奈之情，充分道出了李清照想寻一知己的潜台词。
外语院10德语1班 许茜瑶
学号 2010310614