U-Play高能对话之五：旅德青年钢琴家何宁
何宁，博士，旅德青年钢琴家，知名乐评人，山东艺术学院钢琴系教师。
2007年本科毕业于天津音乐学院钢琴系，师从我国著名钢琴教育家陈云仙教授。2011年于德国国立魏玛李斯特音乐学院获得钢琴演奏硕士，师从德国著名钢琴家Gerlinde Otto、Rolf-Dieter Arens教授。2015年毕业于德国国立特罗辛根音乐学院，师从保加利亚著名钢琴家Tomislav Nedelkovic-Baynov，获博士学位即钢琴演奏家最高文凭。
在德留学期间曾多次参加Lilia Zilberstein、Dina Yoffe, Eugene Skovorodnikov, M?za Rubackyté等著名钢琴家开办的大师班，在魏玛、拜鲁伊特、茨威考、耶拿等城市举办过多场独奏会，获得观众及媒体报纸的好评。除演奏以外，还针对古典音乐录音文献进行大量的搜集和研究工作，为国内唯一权威杂志《钢琴艺术》撰文多篇。曾应《钢琴艺术》杂志邀请与德国国立魏玛李斯特音乐学院合作，担任第三届魏玛国际青少年李斯特钢琴比赛及第七届拜鲁伊特魏玛国际李斯特钢琴比赛特约记者。
回国后应邀在上海、南京、武汉、苏州等城市举办多次钢琴大师班及公益讲座，及钢琴比赛评委。至今已培养多名钢琴学生考入国内国外多所知名音乐学院，部分学生在国内外重要钢琴比赛中多次获得优秀成绩。
2015年-2017年任教于武汉音乐学院附中钢琴系。2017年-2018年被南方科技大学聘为访问学者，
2018年9月起于山东艺术学院音乐学院担任钢琴系教师，并开设《视奏》、《钢琴演奏艺术赏析》等课程，其中《钢琴演奏艺术赏析》内容涉及演奏、诠释分析、录音比较等多方面，填补了国内钢琴演奏专业教学的空白。
何宁编辑、注释、翻译并录音的《巴托克“小宇宙”钢琴教程》（附CD两张）于2019年4月由浙江教育出版社出版，这是国内首次出版由中国钢琴家独立编订的该作品，并且也是国内第一套全集录音，具有里程碑式的意义。
从2019年5月起，何宁与张天然博士组成搭档，在济南、青岛、南京、厦门、晋江、蚌埠、上海等多个城市大学及音乐厅展开四手联弹音乐会巡演，音乐会在每首作品前做有详细讲解，受到当地乐迷、同行及学生们的好评，这也是国内目前非常少见的固定搭档专业四手联弹巡回演出。
U-Play：
请您谈谈自己的教学理念？
何宁：
我的教学理念核心有两点。首先，长期教学最重要的是需要建立在学生能够“读懂”乐谱的基础上中国年轻钢琴家，所以我们应该首先教会学生如何正确阅读、仔细研究乐谱。当然并非弹弹音符这么简单，除了能看懂乐谱表面的东西以外，还要深刻地去理解乐谱背后的这些内容。
其次还要对音乐风格和音乐形象的有“把握”，我们要用最清晰的语言去把音乐的形象表述清楚，让学生能够听懂来帮助学生开拓想象力，然后他们自己把音乐的形象准确表达出来。
U-Play：
作为U-Play赛事历届评委，您有什么样的感受呢？
何宁：
我基本上参加了每一届的中国U-Play青少年钢琴比赛，也在比赛上担当过评委，相对比我参加过的其他一些赛事，我认为U-Play还是有独到之处的。比赛含金量很高，对选手、曲目的要求都很高，在最后的打分评判上，标准都非常严格。这一点从历届的评判过程中就能看出来，评委常常会因为一些选手的风格或者是演奏方向有不同的看法而产生争议，他们会进行非常仔细的讨论，给出每一位选手比较合理的比赛成绩。以这么严谨的态度去对待评选的比赛，在国内还是比较少有的。
U-Play：
请您给参赛者一些建议？
何宁：
首先我认为不管演奏什么时期、什么风格、什么作曲家的作品，一定要建立在认真地阅读乐谱的基础上。很多的学生会依靠去听一些录音或者别的方法去学习乐曲，他们会发现和自己演奏出来的与谱子中真正的内容其实并不是一样的，还是建议每一个参赛选手都能正确地去阅读原谱。
其次是我认为参赛者应该进行慢练，很多的细节只有在慢慢练习的过程中才能被放大、才能被关注到。但是太多的学生只在乎最终成型的效果，所以往往都是大量、快速地去练习，会牺牲掉很多的细节，大量的进行慢速练习绝对是有帮助的。
U-Play：去年，您在全国开展四手联弹音乐会。四手联弹本身是有怎样的魅力吸引到您？
何宁：
四手联弹是一件很有意思的事情中国年轻钢琴家，去年我跟我的搭档张天然博士在全国做了十余场四手联弹的音乐会。介绍演出内容的时候，大多数的主办方都搞不清楚我们弹四手联弹，还是双钢琴演奏，这充分说明了四手联弹的演奏方式并没有成为一个被关注到或者是独特的一种演奏方式。经常会有人将四手联弹与双钢琴混在一起，虽然它们都是钢琴演奏室内乐的方式，但四手联弹和双钢琴无论是从音乐文献还是演奏方式来说，都是有非常大的区别的。
四手联弹需要两个钢琴家在同一架乐器上演奏，这一点非常独特，因为任何一种室内乐是需要多种乐器配合的，唯有四手联弹式是两个人要在一个乐器上配合。两个人在同一架乐器上演奏，首先肢体上会有很大的冲突。还要兼顾整个音区，既是挑战又富有魅力。而且四手联弹有大量的现代人不熟悉的音乐文献存在，这些作品都是极其有意思的。在很多地方，双钢琴是比较奢侈的一种演奏方式，当我们只有一架钢琴的时候，就可以通过四手联弹进行合作和演出。于是我们决定要做四手联弹的推广，用平易近人的方式进行了很多场四手联弹音乐会的巡演。以后我们打算长期做下去，让大家都能关注到四手联弹。