飞的妙处，简单的说就是“拟动”。这中手法在古诗词里非常常见，把名词或形容词作动词用，使得句子描写突现生动、形象。
这句中，“飞花”不能简单的理解为名词，也不能简单的理解为形容词。当你理解为动词时，你就会自然有个猜测，是谁飞起了花朵，谁在舞动飞花，是人还是风，而后句百里榆堤半日风，便将该句的意境补充的淋漓。
另外，该飞字与诗的后句“卧看满天云不动，不知云与我俱东”正好构成一动一静的反向比较，使得诗意中的闲适意境通过动静想结合的差异比较，刻画的鲜明。
飞花两岸照船红化用了崔护的哪一句诗
襄邑道中 陈与义
飞花两岸照船红，百里榆堤半日风。
卧看满天云不动，不知云与我俱东。
【简析】
王夫之在《姜斋诗话》中指出，写景要做到“景生情，情生景”，情景“互藏其宅”。也就是说情要藏在景中，要写含有情的景。陈与义的这首抒情诗就是采用这种手法。
进京待选的青年陈与义，此时颇有“春风得意马蹄疾”般的潇洒俊逸，平步青云的美好愿望，足以使诗人诗兴勃发，诗中的所有景物的描写，就围绕着这而展开。
前两句化用崔护“人面桃花相映红”和李白“千里江陵一日还”，以表达愉悦的心情。首句在点化中有创新，崔护用桃花映衬少女，写的是静景，显得婀娜多姿；陈与义用飞花映衬自己，写的是动景，显得风流飘逸。次句虽无李白的豪迈气势，却也不乏潇洒风度。
后两句写云。李白曾用“卧松云”来写孟浩然“风流天下闻”。白云和松风往往被用来衬托高士飘逸闲适的神情，陈与义以云不动的错觉来写自己与云俱东的动态，只取其飘逸。而“俱东”则有干青云而直上九霄的气概，这样写云就和所要抒发的情水乳交融，达到“互藏其宅”的艺术效果。
