春江花月夜——张若虚
春江潮涨至海平面，海上明月升起。
闪烁波涛千里万里，唯有春江无月！
潺潺江水流过芳甸，月色如雨夹雪照花林；
天空中灰尘不知不觉地飞扬，亭子上的白沙都看不见了。
河水和天空都是纯净无尘的，明亮的天空中有一轮孤月。
谁第一次在河边看见月亮？ 江上的月亮什么时候第一次照在人们身上？
生生世世生生不息，年年江月似。
不知江月在等谁，却见黄河送水。
白云慢慢散去，翠绿的枫塘充满了忧伤。
今晚谁独自一人？ 哪里可以错过月亮塔？
可怜的月亮在楼上徘徊，应该在梳妆镜里看到。
玉门帘不可卷，机刷砧上而归。
这时，我们面面相觑，却听不到对方的声音。 我希望月光能照耀在你身上。
天鹅飞得又长又快，鱼龙潜入水中。
昨夜梦池落花，可惜仲春未归。
江中泉水已尽，月又西落。
斜月隐海雾，碣石潇湘路绵绵不绝。
不知道有多少人乘月归来。 落下的月亮用爱摇动了满江的树木。
解决问题
作者简介：张若虚，明代苏州人，晚唐诗人。 与贺知章、张旭、鲍荣齐名。 被誉为项城四儒。 曾任徐州兵草。 在诗风上，他厌恶六朝以来的空虚之美，追求自由奔放、理想高远的意境。
作者以“春、河、花、月、夜”五个字为题作诗，但他并没有使用均匀的武力，而是突出了具体的时间环境——月夜。 “夜”更具体。 写完“月”，自然就包括了夜，而且是具体的“夜”，所以整篇文章以“月”为主线。 可以说，每句话都离不开月份。 离不开“夜”。 月光下的景象就像万花筒一样，随着月亮的升起和落落以及月光的不同而闪烁、变化。 一是潮起潮落明月升，波光粼粼； 然后月光渐渐明亮，花朵如珍珠、蓝宝石。 残月沉沉，雾蒙蒙，路蒙蒙，心情蒙蒙； 终于，残月的余辉飘过山顶，留下了绵绵的情怀。 一夜的月光照耀着现在和过去，照亮了世界，净化了游子和妻子的情感。 文字虽然细腻优美，但境界之广阔，是这些轻描淡写的宫体诗所无法比拟的。
对宇宙和人生的思考和遐想。
张若虚的《春江花月夜》不仅在艺术方法上有所突破，而且在思想内容上也展现了唐代的时代精神。 作家对山水、月色、美好日子的理解并不停留在平常的形象，而是升华为对时间的永恒和空间的无限的哲学理解； 但有怀旧之情，绝无庸俗之感。 它排除了宫廷诗的影响，为优秀的传统短情诗注入了新鲜的内容。 联系唐代四大家的诗作，尤其是与张若虚同时代的陈子昂的《登舆洲台歌》，这首诗中所流露出的对宇宙和人生的哲学理解，并不迷茫，反而有向往。 这正是唐朝的萌芽状态，时代精神的回响。 而且，这首诗更多地描写了漂泊儿女的悲恨，在宇宙面前感受生命的美好。 这是我们读这首诗时要注意的； 事实上，我们不能用当代的思维来要求古人突破他们时代的限制。
诗歌欣赏
对于这首诗的水平界定，众说纷坛。 我们认为这首诗应分为三部分：从结构上看，这首诗不仅以月亮从升起到落下的过程作为联首尾的外在线索，而且以月亮作为对联的开头和结尾的外部线索。景物描写的主体，引起悲伤，抒发依靠心调，内外、情景交融，颌骨关节完全融为一体。
前八句是第一部分。 据标题介绍，它描写了春、河、花、月、夜的古朴景色，重点描绘了明月照耀天空、照亮整个江天、天地的奇妙境界。
“春江潮至海平”四句为第一节。 这一段从月出开始，描写的重点是月光下的春江。 前两句描写春江水满，江海相连，月随潮起。 在海天的映衬下，凸显出春江浩瀚的壮观景色。 第三句携潮明月，描写月光下波光粼粼的春江，跃然远去，远去的凄凉。 这一幕让人浮想联翩，于是引出下一句“无月光春江何处”，立刻将眼前的景象与广阔空间的想象境界联系起来，并提供了如下的哲学思考：宇宙人生与月行人，为爱妻相思埋下伏笔。
“河水绕房店流”四句为第二段。 这一段写得极其描写清朗的月光。 首句承上一节的“春江”，写“江流”，也带出了“方寻”。 “芳典”两个字透着夏天的气息。 黄河的泉水本来应该是汹涌澎湃的，但这里轻描淡写地用了“流”字，却赋予了“流”的形象化：“徘徊”，所以泉水也显得多情。 第一句写“房店”，第二句直接写“华林”。 而且，此时是月光下的花林，根本不可能有白天看到的绚丽色彩和深邃意象。 直接用浓墨细笔来描绘月光下的花朵是很困难的，往往只能用淡墨勾勒出轮廓。 例如“明月明景，吉凶留天。秋兰长坡覆，红花出绿池”。 （曹植《公宴》）我只能停在月下的兰花和荷花（朱华）。 张若虚的这两句诗，其实有些过分，但却写得大有光彩，表现出花林中的月光，无限相交，只觉花光在燃烧，明亮如雨夹雪。 ，如雨夹雪般晶莹剔透，既真实又虚幻，营造出一种朦胧的色调。 具体境界。 后两句形容月光的轻盈、明亮。 月亮已经落山了，它的光是纯净的，就像“天上的第一缕尘埃”。 霜不流。 这时，笔者感到月光如霜一样从天而降。 这里有了“流”字，月光就变成了虚幻的动态。 而此时的“霜”（月光）只有凉爽和安静，所以“有飞翔的感觉”。 虽然这透明的月光还在动。 由于月光洁净，“台上白沙”与月光融为一体，“看不见”。 此时的天地、景物、人在透明的月光下融为一体，有纯粹无瑕的幽怨。 作者在这里对清朗月光的描写和对美好意境的追求，确实达到了极其精炼的程度，确实可以与19世纪下半叶欧洲印象派诗派对光色的表现相媲美。
上面第一节，第二节八句从标题开始，逐层写春、河、花、月。 写的是月光景色，“夜”自然也包含在其中。
接下来的八句话是第二部分。 从月亮对人的“照耀”，从描写风景转向审视人生，思考美好的人生与浩瀚宇宙的关系。
四句《江天·无色》前两句继续写月亮，但此时剑姬已在天上，境界变得更广阔，从描写风景转向抒情。
“江天一色，无一粒尘埃”，一来表达了月光的清澈，二来表达了整个人的自然纯净，风景与宇宙完全融为一体。 此时，我唯一的直觉就是高悬在天空的明月，独自照耀着现在和过去，其他一切都已移至隐形状态。 这里的“孤”字，使境界太广阔，宇宙太荒凉。 我们或许能感觉到作者荒凉的心在这个透明的空间里跳动。 后两句以景为灵感，进入遥远的思绪和遐想，对宇宙和人生进行探索和咨询。 两句中的“出”二字，将现实的风景升华为平静博大的哲学境界。 表达了作家对生命、对宇宙的第一次觉醒时的“自我意识”：对广阔天地、自然风光、自身存在的深刻理解和珍惜，以及对自身局限性的无奈悲伤、惆怅和怀念。存在。 作者的这些意识在接下来的诗句中得到了更直接的体现。
下一节是“生生不息”四句。 上一节，作者从人与月亮的关系中想到了时间长河中遥远的苦难。 在这一段中，他认为生命的代代相传其实是无穷无尽的，但却不如河月（自然）的永恒，年年有盈有亏。 作者在寻找生命与永恒自然关系的答案，表达了对生命世代变迁的彷徨。 这时我的思绪万千：“不知道江悦在等谁？” “怀”字形容月亮的深情。 虽然它也有执着的期盼和追求，但却不明白自己的期盼和追求是什么。 人应该比月亮有更多的深情，应该有更执着的期望和追求。 这时，作家陷入了悲伤的思绪，目光从月亮移到了河流上，“却看到了黄河流水”。 留下的只是轻轻的笑声和对短暂生命的一丝遗憾。 因为有希望，所以就没有绝望。
其余二十句为第三部分，关心生命，从而谱写出游子思念尘世妻子的忧郁离别心情，唱出了人们对爱情的向往和幸福的情景。 具体来说，这部分分为两个层次：从“白云悠然去”到“鱼龙浴水写文章”为一层，写的是女人的思念；从“鱼龙浴水写文章”为一层，写的是对女人的思念；从“白云悠悠地去”到“鱼龙沐浴在水中写文章”为一层，写的是对女人思念的女人；从“白云悠悠地去”到“鱼龙沐浴在水中写文章”为一层，写的是对女人的思念；从“白云悠悠地去”到“鱼龙沐浴在水中写文章”为一层，写的是对女人的思念；从“白云悠悠地去”到“鱼龙沐浴在水中写文章”为一层，写的是对女人的思念；从“白云悠悠地去”到“鱼龙沐浴在水里写文章”为一层，写的是女人对女人的思念；从“白云悠悠地去”到“鱼龙沐浴在水中写文章”为一层，写的是对女人的思念”。 从《昨夜闲池梦落花》到结尾，一楼写游子想家。
第三部分以“白云悠悠远去”四句开头，译为游子、闺阁，风景成为人们相思别离的背景。 上面，有与河流和天空同色的“无尘世界”，形容大自然的洁净。 本节第一句是“白云”，可以说是对立的。 起到突出月光的作用，同时切换到另一个主题。 比兴。 “白云”飘来飘去，仿佛离得很远，于是“悠然而去”； “一块”再次变得孤独和不确定。 古人常用浮云形容游子，所谓“浮云游子儿意”，于是下一句“清风扑上”来形容游子相思的悲凉之情。 。 上面两句是虚构的，下面两句则直接描述了游子与女士的无奈相思：今夜游子住在江边谁家？ 明月光下，儿媳妇在哪里操心楼上的远亲？
《月光宫》四行写着“可怜月上楼”。 通过游子去怀念失踪女子的相思。 “怜”自然是指游子怜惜明月楼上失踪的女子。 “月徘徊”是一个双关语，既使风景栩栩如生，又为作家提供了一种避难所。 这里借用了曹植《七愁》诗中的典故，“明月照高楼，流光飘零。有女子思念，愁叹叹。” 《月流浪》这句委婉地表达了思念女人的悲伤，也表达了思念女人的悲伤。 与上一节的《白云》、《走悠悠》对比，想象思念女人的悲伤。 下一句“迎照”中的“迎”字，就是“迎会”的意思，是一个立意之词。 游子想象着他看到的月亮也应该照在“丽人”（失踪的女人）的梳妆台上。 杜甫有“两地相思之人双照”之句。 月亮也有感情，月光成了与相思相连的一线。 后两句通过仕女两个动作的细节描写了相思的内心矛盾：此时，帘子遮住了“玉壶”，清月光穿过莲步，让仕女坐立不安，她想要卷起莲阶去接月光。 快点，但莲步卷起，月光更直射闺房，只会激起更强烈的情绪； 下一句写月光照在织布机的砧上，也让女孩心烦意乱，她想把月光擦掉。 但这是“画笔归来”（有人说是在铁砧上抚平自己的身材）。 在古代，妇女的砧常常与染色、整理、送人征兵有关。 于是，妇女们就在月下做铁砧，月光洒在铁砧上，勾起远方游子无尽的思念。 这两句用游子的两个动作来想象儿媳妇，形容她想发泄相思之苦却又难以发泄。 这月光给游子和淑女带来了多么浓烈的爱情色彩啊！
这时，我们四目相对，却听不到对方的四句话，前两句继承了上个节日的月光，“我无法摆脱它”和“我用毛笔还它” ，描述了这位女士内心的单身。 两地此时看到的是同一个月亮，所以我们说“此时互相看着”，没有消息，所以我们也说“我们彼此不闻”。 相见而不闻的美好感情，就像镜中花、水里月，是看不到的，所以下一句表达的是闺房情怀，希望能随着月光照耀在你身上。 。 其实，这只是一厢情愿。 事实是，《鸿雁长飞》无法给游子带来这里的月光。 最后一句话，从游子这边来看，蒲边水中的鱼龙只能在水中潜水跳跃，泛起一点涟漪，无法代他们传递消息。 汉乐府《饮马游长城洞》，“客自远方来，留我一对草鱼；虎儿煮黑鱼，内有素书。”
《汉书·苏武传》：“天子射山得大雁，满是帛书。” 后人称其为“鱼雁传书”。 这里最后两句运用想象和隐喻，委婉地表达了书信无法相通，凸显了相思不能相见的痛苦。
从《昨夜池梦落》到最后一层，写的是漂泊的思乡之情。 昨夜仙潭落花梦这八句逐渐概括了这副对联。 “昨夜”算到月夜，已经是第二天的黎明了。 寒春花落，青春即将结束，人还没有回家。 一个“梦”字，点出了赏月思人、盼望相会的幻想。 河水流淌，夜色将尽，花落月西斜，雾气悠长，与开头对春、河、花、月、夜的描述相呼应。 女人渴望遇见却无法实现的失望。 最后概括为“不知多少人乘月归”。 如此美好的夜晚，有多少人蹉跎，又有多少人在此时归家。 无奈中有美好的向往，因为虽有良夜归人！ “落月有情摇树”，月有情，最后的余辉遮住了窗棂。 树有情，余辉留山顶； ;我不知道什么是风景，什么是爱情。 情与景无穷无尽。 清人王耀渠评价这首诗的结尾：“余情荡漾在春江花月间春江花月夜翻译，望海天，感古今。艾”悲离相思，依流光如梦。万千结局，总在这情字里动摇，概括全诗的情怀在它之下。一个字都添不上，剩下的就是无尽的。
诗歌评价
张若虚的《春亭花月夜》闻一多先生说：这是诗中诗，峰中之峰。 《想》与另一高峰陈子昂分工，
清朝不仅是盛唐之道——张若虚的战功令人畏惧。 ”（《新潮诗杂文》）一首诗受到如此高的评价，这在中国文学史上是绝无仅有的。
这是一首抒情诗。 作者细致地勾勒出江南春江花月夜的朴素深邃的自然风光，并由此引发对宇宙无边、人生短暂的思考和感叹。今夜明月，徘徊思女却渐远。 诗中虽不乏人生短暂的悲哀，但读起来却如烟般轻盈飘逸，交织着对生命的眷恋、对青春的珍惜、“生生不息的世代”以及能够与光明共存的情感。月亮很长一段时间。 有一丝忧郁； 虽然也有夫妻离别的悲伤，文笔轻柔，但相思中浸透着“明月送相思”的柔情亲情，蕴含着团圆的美好希冀。
表面上明月长而圆而人情不圆，可见景物与人情的不一致； 明月长而生命不再，可见宇宙与生命的矛盾。 但在更深层次上，“借月送相思”表现了人心与自然的和谐，而“生生不息”、“江月年年相似”则表现了人与自然的和谐统一。生命和宇宙。 作者对天人关系的思考，超越了前人只感叹生命短暂的刻板印象，表现出对生命的热爱和对人生幸福的追求，在歌颂自然的同时歌颂生命。 这不仅体现了作者对生命意义的痛苦认识和对天人关系的深刻理解，也体现了中国唐代哲学“天人同一”的传统精神。 。 因此，文铎先生高度评价这首诗诠释了“一种尴尬的宇宙意识，一种更深更孤独的境界”。
艺术手法
1.画面漂亮，肉质松软
“春江花月夜”是乐府古称。 作者不仅遵循标题，而且遵循旧规矩。 篇首交代题名，描写春、河、花、月、夜。 一方面，作家以月亮的升起和落落作为写作的外在线索，沿着月光的脚步，勾勒出潮汐、波光、河水、芳甸、花林、白沙、夜空。 、白云、青枫、闺阁……一方面，月光驾驭着各种景物，刻意凸显出它们在月光下的柔和、空旷、清澈、宁静。 （如写花林，不画它的形状和色调，而是突出月光照射花蕊时的景色；写河流，则注意月光下波光粼粼的波光。 ） 诗中所有的风景都是月光映照出来的。 各在其位却又彼此消失，就像一条长轴的新鲜泼彩春江花月夜翻译，变得精致、美丽、质感柔和。
2、温柔如水，淡愁如烟
这首诗以春江花月夜为背景，表达了在这美好的日子里风景如画的时候，游子和妻子分离的离别和相思之情。 相思、离别本来是唐诗中常见的题材，但作者的写作却别有风味。 虽然也有相思之痛，但却没有哭泣那么浓烈。 在“玉门帘卷不开，机棍可刷回”的怨恨与怨恨中，我们可以清晰地感受到失踪女子的纯真与痴情。 ；虽也有离别之愁，却不见紧闭眉头的沉重。 在感叹“此时相见，相见不闻”、“可怜春班不归”的同时，我们也清晰地感受到“月月充满希望”。 花柳昭君的真诚和热情”。李泽厚说：“这首诗充满了憧憬和悲伤，但却是一种青春的向往和悲伤，一种‘独上高楼’的迷茫和悲伤。” ，穿越世界的尽头”。 所以，虽然多愁善感，却始终温柔，尽管哀叹。 总是温柔”，“依然讨人喜欢，温柔浪漫”。（《美丽的旅程》）由于诗中不涉及具体的现实人事内容，其离别之愁变得浅薄而抒情；温柔而温柔，变得深深的痴迷，像一月丝雨沁人心脾。
3.其他
诗中的月亮既是景物描写的主要对象，又是抒发忧郁的依托。 诗词画画都有一定的哲理。 因此，无论从方法还是内容上，月光都是主宰整篇文章的灵魂。 人们之所以称赞这首诗集诗意、图画、哲理为一体，正是因为月光的内在联系。
据悉，这首诗每四行一换韵，每九行一换韵，韵足交替，并常采用顶针、圈等押韵手法，使这副对联的韵律更加优美。变得流畅并流走。
【《春江月夜》原文图画】相关文章：
画春江花月夜原文08-28
《黄庭坚论绘画》原文及译文12-21
春江花月夜原文及注释11-27
春江花月夜原文及赏析11-10
春江月夜原文及赏析11-07
《春江花月夜》翻译及原文11-19
《春江花月夜》原文及翻译11-17
《春江花月夜》原文及译文04-21
《春江月夜》原文翻译欣赏02-22
《春江月夜》原文及译文赏析03-09