开篇“天疾威”与《小雅雨无正》的“昊天疾威”仅有一字之差。这一字，又相近相似到令人浮想联翩的程度。或是誊写者的笔误，或是时光隧道里虫吃鼠咬损毁后的误读。今天的我们完全有理由相信，两者同宗同源。从两者的表达习惯来看，有很多的相似之处，都有自由烂漫的感觉。但从对于语言文字的驾驭来看，《小雅小》明显技高一筹，笔法老辣，特别善于用险。诗歌之中，最忌重复，而这篇《小雅小》之中，“谋”字出现了八次，“犹”字用了五次。既淋漓尽致体现了对所表达内容的强调，又巧妙的混杂在普通的章句之中。然后，用一些显赫、鲜明的表达来掩盖字的反复重用。“谋臧不从，不臧覆用”、“发言盈庭，谁敢执其咎”、“维迩言是听，维迩言是争”、“如彼筑室于道谋，是用不溃于成”、“暴虎”、“冯河”、“战战兢兢，如临深渊，如履薄冰”等词汇短语如灿烂的星光一般，被后世反复截取引用。
重新回到“天疾威”，我们虽然无法揣度《小雅雨无正》与这首《小雅小》究竟谁在前，谁在后。但我们明显感觉的到《小雅小》的传唱程度，似乎更为广泛一些。透过《诗经》我们有理由相信，两千多年前的中国，诗歌“代人言”的成分明显超越了“自我宣泄”。也就是说，在那个并不怎么注重著作权的时代，专业诗人们在诗歌创作时，考虑的更多的是“代人言”的程度，而不是自己的创作个性。或者说，那个时代，创作个性是为“代人言”这一目的服务的。
