杰出的时代歌手——田汉
田汉,字寿昌,笔名陈瑜,1898年农历2月20日出生于湖南长沙东乡春华山下一户贫农的家里。田汉的少年时代是不幸的。他九岁时父亲就去世了,他和两个弟弟靠母亲易克勤纺纱织布为生。因家境贫困,母亲只能勉强供他一人上私塾。但这种生活上的艰辛,对年幼的田汉虽然造成学习上的一些妨碍,但更多的是激励他更加奋发地去学习,去追求。他的老师具有一双慧眼,特别垂青这位英俊少年,1912年推荐田汉考入省城长沙师范学校公费学习。当时,师范学校校长是徐特立。那时,田汉没有钱买书、买蚊帐,曾得到徐老无微不至的爱护和帮助。在这所学校里田汉受到了良好的教育。
1916年,田汉在师范学校毕业。此时,恰逢他的舅父易象被派赴日本任留学生经理员,这就为田汉去日本求学提供了一个机会。1917年,田汉便随同舅父到了日本,先习海军,后改学教育。但他酷爱文学戏剧,那时即有热心做一个剧作家的理想。田汉的舅父易象,字梅臣,早年参加同盟会,随孙中山先生参加辛亥革命,是南社爱国诗人,后在长沙为军阀赵恒惕所害,年仅38岁。易象之死,使田汉对封建军阀十分仇恨,青年时代的国难家仇,激励他以后在作品中不断地向封建制度冲击和挑战。在日本学习期间,经宗白华介绍,他结识了当时也在日本留学的郭沫若。他们情投意合,一见便成知己,书信往来甚多。他们之间真挚、坦率地纵谈文艺、爱情、生活,探索人生真谛,彼此以歌德、席勒相期许,后来,他与郭沫若、宗白华三人的通信公开发表,题名为《三叶集》。1920年,田汉在东京发表了独幕剧《环(王我)琳和蔷薇》。
1922年田汉回国,在上海中华书局任编辑,同时在大夏大学和上海大学任教。其间,他还与妻子易漱瑜创办《南国月刊》,他们自己筹钱印刷,自己校对稿件,自己装订,自办发行。《南国月刊》发表了《获虎之夜》、《咖啡店之一夜》、《午饭之前》等剧。他还翻译了莎士比亚的《哈姆雷特》和《罗密欧与朱丽叶》,这是把莎翁的名剧介绍到中国来的第一个译本。《南国月刊》还编发过郭沫若、郁达夫、宗白华等人的文稿。
1925年,田汉创立“南国电影剧社”,拍摄了他编写的第一部电影剧本《到民间去》。两年后,“南国电影剧杜”改组,简称为“南国社”,范围扩大为文学、绘画、音乐、戏剧、电影五大部,定其宗旨为“团结能与时代共痛痒之有为青年作艺术上之革命运动”。
1927年,田汉主持上海艺术大学文科,1928年建立“南国艺术学院”。这期间,拍摄了他编写的第二部电影剧本《断笛余音》,并举办了历时一周的艺术鱼龙会,演出了他创作的《生之意志》、《江村小景》、《画家与其妹妹》、《苏州夜话》、《名优之死》,以及他翻译的日本菊池宽《父归》等剧。著名戏剧艺术家欧阳予情和京剧表演艺术家周信芳,在会上演出了欧阳予情创作的新京剧《潘金莲》。这一活动,轰动了当时的上海,获得很大成功。参加南国社这一活动的师生,还有洪深、徐悲鸿、唐槐秋、黄芝岗、陈白尘、金焰、郑君里、廖沫沙、吴作人、张曙、赵铭彝、顾梦鹤、陈凝秋(塞克)、俞珊、唐叔明等。
田汉的文学道路是曲折的,但他从来没有停止过对真理的追求,尤其是在五四运动以后,受到马列主义和来自苏联的普罗文学的影响,他的创作思想开始转变,逐渐摆脱唯美主义,浪漫主义、感伤主义的情调和色彩,坚决地朝着人民大众的革命戏剧运动方向前进。1930年,他的《我们的自己批判》在《南国月刊》上公开发表,对近十年的“南国”戏剧运动作了总结并对自己的创作思想作了自我批判。同年6月,在上海演出了田汉根据法国作家梅里美的小说改编的六幕剧《卡门》。xxx军警以所谓“鼓吹阶级斗争,宣传赤化”的罪名下令禁演,“南国杜”也遭到查抄。田汉即于此时带领“南国社”全体成员加入中国左翼作家联盟,从此他的活动转入地下。
1932年,田汉在上海参加了中国共产党,并担任中央文委委员。在党的领导下,他在文艺的多种领域努力创作,取得了不少成果。话剧方面,他写了《乱钟》、《梅雨》、《1932的月光曲》、《回春之曲》等;电影方面写了《三个摩登女性》、《母性之光》、《民族生存》、《黄金时代》等;他还积极组织和推广革命音乐恬动,创作了大量歌词。音乐家聂耳、洗星海、张曙、贺绿汀等,都是他密切的合作者。有些歌曲至今还在流传,如《毕业歌》等。
1934年,田汉创作了中国第一部新歌剧《扬子江暴风雨》。由聂耳作曲并担任导演和主演,在上海演出时获得很好的效果。闭幕后,观众高呼“打倒帝国主义”等口号,久久不离开剧场。在他编写的电影剧本《风云儿女》中,他创作了主题歌歌词《义勇军进行曲》,由聂耳谱曲,很快在国内广为流传。
1935年2月,田汉在上海被捕,后解往南京,因患背疽,经徐悲鸿等保释,出狱就医,软禁南京。他在狱中表现坚定,曾将铜板磨成五角星,并留有诗词以示志不可屈。
在出狱后的一段时间里,田汉组织中国舞台协会,在南京这个国民党心脏地区,演出《回春之曲》、《洪水》、《复活》等进步戏剧,对国民党投降卖国的xxx统治,给予辛辣的讽刺和抨击。
1937年芦沟桥事变爆发,国共再次合作,田汉被解除了在南京的软禁,恢复了自由。这期间,他及时写了多幕剧《芦沟桥》,遭到国民党禁演。同年年底,田汉回到故乡长沙,创办《抗战日报》,并担任主编,副主编是廖沫沙。次年,郭沫若来长沙约他同去武汉,在周恩来同志领导下,参加国民政府国防部三厅的文艺宣传工作。他根据党的指示,在武汉组织了十个抗敌演剧队,四个戏曲宣传队。在抗战初期,他创作和改编了大量的戏曲剧本,如《新儿女英雄传》、《江汉渔歌》等,热情支持剧团演出,与当时戏曲界许多艺人,建立了深厚感情。 四十年代初,田汉在桂林居住过好几年。这期间,他全力扶植以演剧队成员为骨干的新中国剧社,演出他创作的《秋色赋》、《风雨归舟》等剧,主编《戏剧春秋》月刊。
抗日战争胜利后,田汉回到上海,先后写出了话剧《丽人行》,电影《忆江南》、《梨园英烈》等剧本,《丽人行》后来也改编拍摄成电影。
1948年田汉经天津到河北平山西柏坡党中央驻地,准备参加第一届政治协商会议。在那里,他见到了毛泽东同志和周恩来同志。他从白区来到解放区的自由天地,内心的喜悦是不言而喻的。在北京召开的第一届政治协商会议上,他和聂耳合作的《义勇军进行曲》,被选为新中国的代国歌。1949年10月l日,激越雄壮的国歌响彻宏伟的天安门广场。
新中国成立后,他先后任文化部戏曲改进局、艺术局局长,中国戏剧家协会主席、党组书记,中国文联副主席等职。被选为全国人大代表和政协委员。但他没有官架子,保留着过去那种性格和作风,平易近人,助人为乐。1957年,田汉就是出于对演员的深切关怀,为他们的青春请命,意外地受到批判。道路崎岖,并没有使他沉默,止步不前,而是一面做行政工作,一面坚持戏剧创作,写出了《关汉卿》、《文成公主》,优秀的新编历史剧目《谢瑶环》,蜚声话剧舞台。
田汉堪称文艺界的一位团结模范。周恩来同志曾经说过:“田汉同志在社会上是三教九流、五湖四海,无不交往。他关心老艺人,善于团结老艺人,使他们接近党,为党工作,这是他的一个长处。”不论在话剧界、戏剧界、电影界、音乐界,以及广大的文艺工作者中间,他都善于联系群众,团结群众,经常倾听群众意见,表达广大群众的心声。
1962年,广州创作会议提出两条腿走路的方针。由于田汉积极贯彻和宣传这一方针,遭到江青、张春桥一伙的忌恨。1963年,田汉去上海参加华东话剧创作会演,会上,张春桥等别有用心地提出“写十三年”的口号,与周总理提出的方针相对抗,并散布田汉是“叛徒”,在政治上给以恶毒的攻击。1966年“文化革命”开始,林彪、康生以田汉的京剧《谢瑶环》中有“为民请命”、“载舟覆舟”等词句为由,加以“xxxxxx主义大毒草”之罪名,在全国报刊上点名批判,进而将三十年代以来党领导的文艺战线统统污蔑为“文艺黑线”。1966年田汉被捕人狱。1968年12月10日,他因长期被残酷迫害含冤死在狱中,终年七十岁。
粉碎“四人帮”后,田汉的冤案得到平反昭雪。1979年4月25日,在八宝山革命公墓,为田汉举行了隆重的追悼会,党和国家领导人及文艺界一千余人参加悼念。追悼会由廖承志主持,茅盾致悼词。
田汉的名字将永载于中国文学史上。他的戏剧和诗歌,特别是定为国歌的《义勇军进行曲》,将永远在人民中传唱。