87《红楼梦》可以说是中国电视史上的经典剧目，是难以逾越的篇章。
这部电视剧拍了三年。导演王扶林采用全国海选的方式，挑选最合适的演员。每个角色都仿佛从书中走出来，满足了我们对原著中所有角色的想象。.
演职人员的每一位成员都尽职尽责，从导演王扶林、作曲王丽萍、摄影师李耀宗、服装史艳琴、化妆杨淑云，到剧组的每一位演员，都尽职尽责自己，用心表演。
87版《红楼梦》中的每一幕都美轮美奂，每一个画面都唯美精致，这离不开服装设计师施彦钦。
化妆师石艳琴。
施彦钦是毛遂推荐加入的剧组。在山东的时候，她听说红楼剧组正在筹备拍摄。她背着一个作品集，来到北京敲响了王扶林导演的大门。
王扶林看着施妍琴的设计图，觉得很有潜力，但当时剧组已经有了设计师，就让她找设计师。剧组的设计师辞退了石燕琴，让她担任服装制作人，只专注于服装加工，不参与设计。
施彦钦答应了，只要他能留下来，他想做什么就做什么。
后来因为设计师和剧组的矛盾，在《萧容苦》的戏里，施彦钦设计了十里长街的人物服装，得到了大家的一致认可。最终，施彦钦成为了红楼剧组的服装设计师。
对于《红楼梦》中的服装设计，施彦钦表示：
完全还原原著的服装不一定好看，因为要上镜就得大众化，给大家美感。在《红楼梦》中，原书说无年可考，所以有清代和明代的描写。在那个年代做。当时我们商量着商量着，决定参考中国各个朝代最美好的东西和最本质的东西，然后通过我们自己的设计，创造一个《红楼梦》时代，创造一个“ 《红楼梦》时代的服装。
秉承这一理念，施彦钦在反复研究剧本后为自己定下了设计基调，即从服装的颜色、造型、材质来区分剧中人物的地位。
在专家团队的指导下，剧组最终决定以宋明两代为人物造型设计的依据，并大胆加入清代服饰细节。
石艳琴还参考了中国朝代最美好、最本质的东西，通过自己的设计，打造了一套属于《红楼梦》时代的服饰。
施彦钦为剧组设计了2700多套服装，用黑白灰素描，并根据书中人物的地位、年龄、性格，将贾府数百人的服装分为层。他听取了很多红色学者对颜色的意见。
宝钗的“蜜色组合”。
《红楼梦》第八回对薛宝钗服饰的描述：
只见头上垂着半破的红丝软幔，头上顶着一个黑漆光面发髻，一件蜜色棉袄，一件玫紫两色金银线马甲，一件淡黄色的缎棉布。裙子。是的，它看起来并不豪华，但很优雅。
从宝钗的衣着看，棉袄是“蜜色”，坎肩是“玫紫”，棉裙是“葱黄”。这“蜜色”难倒了石艳琴。
她查了资料，也查不出具体情况，就问红书生邓云祥，蜂巢色是什么颜色？
邓云翔说，你学过画画，但不会配色？石艳琴说，绘画色彩中没有蜂巢色，无论是油画还是广告画，都没有蜂巢色。
后来，邓云翔通过多方考证告诉史艳琴，蜜色是介于杏黄和淡粉色之间的颜色，很柔和。说完这话，施彦钦就明白了。
“弥合”一词原为中医用语。炼蜜时蜂蜜会呈红色，拉丝呈白色，应该就是所谓的“蜜合”色。经典多以“微黄微红”为主，即蜜色。
“蜜色”是《红楼梦》中薛宝钗的着装。她虽然出身豪门，但家境贫寒，又受贾家影响有没有色的小说，自然不敢在衣着上显摆，搭配的颜色也恰到好处。
在文学作品中，很少用半新不旧的衣服来衬托美女，而曹公用笔大胆别致。半新不旧的衣服，不刺眼也不张扬，给人一种得体舒适的感觉。宝钗这个旧衣富家女，出场的时候是那么的安详。曹老师一下子让我们看到了她沉稳冷静的心态。
石艳琴还去上海拜访了红学专家。其中一位是复旦大学教授徐恭石，给了她很多指导。
他告诉施彦钦，有些衣服的颜色，你可以从名字上考虑。比如贾宝玉，也就是怡红先生，如果是红色的，那就多用红色，花的颜色可以是红色，也可以是粉红色。杜鹃花，明明是紫色的，黄莺，就是黄色的等等。
许教授的话，让施彦钦恍然大悟。回来后，她根据原著查了很多带颜色的名字，并根据这些颜色为角色设计了服装。
当然，施彦钦并没有一味地从角色名字中取色，而是根据角色的性格特点来搭配颜色。
比如“林黛玉”，“黛”是黑色的，如果按照名字，黑色应该是黛玉的主色调，那就体现不出黛玉的不凡和独立。
因此，对于林黛玉，石艳琴并没有按照她的名字来设计，而是根据黛玉的性格和命运，为黛玉的衣着选择了白、淡蓝、淡绿、粉紫等颜色，并设计了梅、兰、竹等图案上。优雅清新的基调。
施彦钦还根据剧情和人物性格，设计不同时代、不同场合、不同季节的服装。
施彦钦用三个标准来设计《红楼梦》的服装：
第一，曹公直接描述的颜色，最大程度上是按照书中的颜色设计的，比如“蜂蜜色”，如果不认识，需要多方去研究。
其次，根据角色名字中注入的颜色来设计服装，比如徐恭时对角色的指点。
第三，根据人物的性格、命运、地位等设计服装色彩。每个角色都有自己的个性和独特的气质。因此，石艳琴为剧中的主要人物设计了一套服装基调，即色调、基本造型和基本图案。
石艳琴为87版《红楼梦》设计了2700多套服装。王熙凤一个人就有74套衣服。平均一集，他要换两套衣服。
对于一些人山人海的大场面，服装设计更是数不胜数。比如《秦可卿的葬礼》，史彦勤设计了700多套不同的服装，《元妃探亲》，也设计了500多套服装。
在设计过程中，石艳琴严格遵循这三个原则，认真研读原作，阅读大量经典文献，并请教多位红学专家有没有色的小说，最大限度还原。每件衣服都很漂亮，闪闪发光。
服装设计师石艳琴与化妆师杨淑云的完美结合，打造了一场视觉盛宴和无法超越的经典。