今年，由于疫情有反弹趋势，国家防疫措施是鼓励农民工异地过年。听着王吉祥不断的“文武芬芳”、“常回家”的言论，思乡之情更浓了。
《吉祥如意》是短片《吉祥》的延伸。2018年，大鹏凭借短片《吉祥》获得金马奖最佳短片，影片自此备受关注。
观众最大的期待其实是在大鹏身上，想知道拍喜剧的商业片导演怎么拿金马奖。大鹏这几年在表演上的努力是有目共睹的，接的剧也开始走演技路线了，但还是觉得有点太给力了。作为导演的作品《煎饼侠》和《缝纫机乐队》，对我来说绝对不是一部合格的好电影，《好运》也不是一部能让大家重新认识导演身份的作品大鹏。
“好运”是一种天意。出人意料的情况下，该片第二部的导演和演员在场外都表现出一头雾水的反应，尤其是女主刘璐对角色一头雾水，两次离开。讨论网站。我想正是因为他们对这个创作非常尊重和谨慎的态度，才显得犹豫不决。
这就是《吉祥如意》比较矛盾的地方。导演想拍故事片，却缺乏足够的动力去支撑人物，在挖掘故事深度的过程中也捉襟见肘。当他想制作一个游戏中的结构时，他发现表演与现实之间的冲突是不可调和的。
如果花更多的时间去追踪和记录主人公的吉祥人生轨迹，相信影片会更加立体饱满。但就像电影片名“好运”的含义一样，家庭团聚通常一年才一次。我们需要做的是做我们想做的事，而不是回去记录那一刻。
《造化》中有两个场景让我印象深刻。一位是演员刘璐、导演大鹏和故事原型莉莉。三人在讨论角色时，刘璐忍不住质问丽丽：我还是不明白为什么十年不回家。
这个原因最终没有出现在影片中，我们也没有去探究，但我感受到了演员刘璐的困惑。如果他看不懂这个角色，他就进不了戏，或者剧本的人物动机没有说服力。那是剧本。问题。是真实记录还是通过电影语言呈现？从导演大鹏的角度来看，这种混乱是无法避免的。
另一幕是《如懿传》中的一家人议论王吉祥。摄像机对准摄制组。这时候，我觉得体验很不好，因为它在告诉我，《吉祥》是一场舞台表演。是的，直到一家人的讨论中发生了不可调和的冲突，剧组被迫暂停拍摄，这才让我一下子回到了真正的纪录片感觉。真实与影像的界限被打破，然后又回到相对独立的状态吉祥如意电视剧，这是一种奇妙的感觉，这很大程度上是导演控制能力的结果。
作为导演，大鹏是幸运的，上天赐予了这样一个吉祥的故事；但这种天意牺牲了自己的亲人，甚至可能解散这个大家庭。作为这个大家庭的一员，他是不幸的。无论是天意还是命运吉祥如意电视剧，只要传达的情感是真实的，就足够了。
原文：DS-186：《好运》