为什麽说唯有女子与小人难养也 本文关键词：小人，女子，什麽说，难养也
为什麽说唯有女子与小人难养也 本文简介：为什么说唯有女子与小人难养也?《论语?阳货篇》有一段令人十分生疑然而又常被人错误地拿来引用的话。“唯女子与小人为难养也。进之则不孙，远之则怨。”词前还加上“子曰”二字。难道孔子真会说出这种不尊重女性的话吗？以孔子的文学涵养，绝不可能。因为孔子有母亲也是女人，如果说《论语》是孔子弟子所编，那末曾子、有
为什麽说唯有女子与小人难养也 本文内容：
为什么说唯有女子与小人难养也?
《论语?阳货篇》有一段令人十分生疑然而又常被人错误地拿来引用的话。“唯女子与小人为难养也。进之则不孙，远之则怨。”词前还加上“子曰”二字。难道孔子真会说出这种不尊重女性的话吗？以孔子的文学涵养，绝不可能。因为孔子有母亲也是女人，如果说《论语》是孔子弟子所编，那末曾子、有子、冉子……，他们也都有母亲，怎么可能去选用一个包括母亲在内泛指一切女性的名词“女子”呢？中国文字是一座瑰丽的宝库，用以表示女性的名词多的是。而在之前的所有文章，凡指女子的词都选用了“妇”，为什么在这里就不能用“妇”或其它的词来表示呢？
再说《论语》中在此篇之前包括本篇，一共出现过十八个“女”子，仅在本篇中就出现了七个“女”字。朱熹都解释为“汝”的古体，那么为什么唯独第十八个“女”字，朱熹却不把它解释为“汝”了呢？
《朱子集注》在这段话的后面，作了这样的解释，“此小人亦指仆隶下人也。君子之于臣妾，庄以莅之，慈以畜之，则无二者之悲矣。”从这段注脚看，朱熹没有把“女”解释为“汝”的古体。而且俨然以当官做老爷的主人身份来解释谁是“女子与小人”。完全歪曲了整部《论语》对小人指称的同一性。同时也标榜了唯有他朱熹在处理“女子与小人”的问题上采用了“庄以莅之，慈以畜之”的手法，而使之不会发生“进之则不孙，远之则怨”的悲剧。看来朱熹大有胜过孔子的才能，而不需作任何掩饰，可以当庭与孔子抗礼了。其实朱熹这一段注脚，正所谓不打自招，捅出了朱熹家里正好蓄养了不少小妾与下人的秘密。所以在看到了“唯女子与小人为难养也”的一句话之后，产生了条件反射，也不去推敲孔子指的是什么，忘记了文章的前半段在讲什么，更忘记了前十七个“女”的用法，忽忽写下了这个不伦不类贻笑千古的结论。充分暴露了他脑子里的封建意识，也忘记了他自己的母亲。悲哉！
其实在解释任何一句话时，首先要考虑是否符合逻辑，是否合情合理，至少也要前后顾及一下，是否有联系，会不会犯断章取义的错误，而朱熹犯的就是这些错误。所以这里有必要摘录下整个段落，以示读者。
『子贡曰：“君子亦有恶乎？”子曰：“有恶。”“恶称人之恶者，恶居下流而讪上者，恶勇而无礼者，恶果敢而窒者。”曰：“赐亦有恶乎？”“恶徼以为知者，恶不孙以为勇者，恶讦以为直者。”子曰：“唯女子与小人为难养也。进之则不孙，远之则怨。”子曰：“年四十而见恶矣，其终也已。”』这是孔子与子贡论恶的全部记录，始于恶，终于恶。可见这句“唯女子与小人为难养也。进之则不孙，远之则怨。”是其中不可分割的部分。而朱熹硬是把它分成三个部分来解释，也就必然的把原文搞得一塌糊涂了。现将全文正确的解释如下：
子贡问孔子说：“你对疾恶有什么看法吗？”孔子回答说：“对疾恶看法多着呢。”“我疾恶在背后专说别人坏话的人，疾恶不满自居下位而诽谤在上位的人，疾恶只讲勇武而不懂礼貌的人，疾恶果敢武断而把事情弄僵以至于断送的人。”孔子接着说：“子贡，你对疾恶有什么看法吗？”子贡回答说：“我疾恶抄袭他人著作却自以为聪明的人，疾恶不知高低而自以为勇武的人，疾恶攻讦人家的阴私而自以为正直君子的人。”孔子接着又说：“唯（汝子）指子贡你这个人啊与（小人）指意识形态不合道德的人是很难共同相处的了，相近了你就会看不顺眼，即使走远了你还是有满腹怨言啊。”孔子又说：“你都已满四十岁的人了，可越发洞察疾恶的存在，也可以从这里知道你的终身为人了。”
显然得很，这一句上的“女”字，是绝对的应该作“汝”字解，也就不会有侮辱女子的事情发生了。
篇2：《借东西的小人阿莉埃蒂》观后感
《借东西的小人阿莉埃蒂》观后感 本文关键词：观后感，小人，东西，阿莉埃蒂
《借东西的小人阿莉埃蒂》观后感 本文简介：知道这部电影是在很早很早以前，看过的朋友们对于这部电影评价颇高，而我则是在最近才观看了这一作品。不可否认，无论从什么角度去看，这都称得上是一部佳作。影片延续了宫崎骏一贯的唯美画风，以至于当我观看这部影片的时候，经过的舍友瞟了一眼便说出：“哦?宫崎骏作品动画?”。与以往不同的是，这部作品改编自英国作家
《借东西的小人阿莉埃蒂》观后感 本文内容：
知道这部电影是在很早很早以前，看过的朋友们对于这部电影评价颇高，而我则是在最近才观看了这一作品。
不可否认，无论从什么角度去看，这都称得上是一部佳作。影片延续了宫崎骏一贯的唯美画风，以至于当我观看这部影片的时候，经过的舍友瞟了一眼便说出：“哦?宫崎骏作品动画?”。与以往不同的是，这部作品改编自英国作家玛丽诺顿的小说，所以这部作品的画风，多多少少有点中西合璧的意思，但完美的剧情编写和充满趣味的细节刻画却使它丝毫不会不伦不类。是的，宫崎骏是个细节大师，他的所有作品都会表现出一种细节美，那种美，美的是那么的自然、真实，甚至观众们已经忽略了这原来只是一部动漫而已，而这，是其他漫画家和制作公司不会注意到的。举个例子，如果fate是想要努力表现一种恢弘大气，那么《借东西的小人阿莉埃蒂》想要表现的，则是由一种最简单感情——信赖引发的故事，而整个故事，都是以此为线索所展开的。
事实上，当男主角翔的奶奶开着车载着身患心脏病翔前往别墅疗养，到达目的地却被一位名叫春姨的女佣停的车阻挡时，我就猜到了本剧的反派人物是谁。很不巧，后面的剧情证实了我的猜想，没错，剧情就是这么单纯。不过，仔细想想，难免会考虑为什么春姨会想要抓到小人们?为了抓到他们换钱?那么为什么她会请捉老鼠的人们前来勘察?为了满足自己的收藏欲望?那么为什么又要告诉夫人?我想比较合理的原因，有可能是她想让这个家不受外来生物的干扰，又或者想创造一个真正安静的环境来让翔好好疗养，毕竟一周后的他将要走上手术台，能不能下来全凭造化了。这样想来，把春姨划为反派是不是有些不公平?的确，翔载着阿莉埃蒂找她的妈妈的时候，相信大家都和我一样替他们暗自捏一把汗，这是我们站在阿莉埃蒂角度上去考虑问题。如果站在人类的角度去看，春姨的出发点只是为了让家人能够更好，就这点而言是无可厚非的，甚至和阿莉埃蒂的出发点是一致的。那么，两者都没有错，电影的最后阿莉埃蒂一家却因为被人类看见的原因而搬家，是否就代表着矛盾呢?答案是否定的。
再回到剧前，在没看这部动漫电影之前，说实话我不明白“借东西”的小人是什么意思，当看到阿莉埃蒂的爸爸波德带着14岁的阿莉埃蒂第一次去“借东西”的时候，我不禁哑然失笑，这不就是偷吗?其中有些情节和很早之前看过的一部动画片《猫和老鼠》有几分相似。但回过头有想想，她只是个14岁的少女，天真烂漫是她的本性，她会将第一次借东西捡到的一枚漂亮的大头针作为自己的战利品，她会将爬过手的鼠妇团成一个皮球把玩，她会将翔施舍的糖块不惜生命危险还回去。所有情节都在告诉观众，她只是一个孩子。对于这样一个单纯的孩子来说，用偷这个字的确有些过分了。影片中，第一次出现“偷”是春姨说出来的，她说偷东西的小人会拿很多很多东西，而且会将家里搞得乱七八糟。但是话一说出来就遭到了翔的强烈反击，翔认为小人们不是偷东西，而是借东西。他所理解的借东西的小人们需要人类的帮助，如果人们能够提供一部分物资，哪怕是极小的一部分东西时，人类和小人们都能够和睦相处。事实证明孩子的世界大人永远不懂。孩子们可能没有大人的考虑那么周到，想象那么全面，但却表达出了人性最淳朴最善良的一面。小人们也是，当阿莉埃蒂被翔所看见时，阿莉埃蒂的父亲恐怕就已经动了搬家的念头，而让波德真正下定决心去搬家的，想必是他发现女儿竟然有想和人类做朋友的念头，然而这个念头在他看来无疑是十分危险的。翔也曾告诉过阿莉埃蒂，小人们的数量是十分有限的，他们每一天的生活都活在惶恐之中，一不注意面临的就是灭种的危险，而人类有67亿!我不知道阿莉埃蒂对于67亿这个数字到底有没有概念，我知道的是，她慢慢懂得了父母的心。
平心而论，翔是一个缺少关爱的孩子，他知道无法得到关怀是一件很痛苦的事情，但是善良的他并没有将自己的痛苦转嫁，而是想用自己的关怀去温暖他人，多好的一个孩子啊!他的这种想法让他决定去帮助小人们，使他们的生活能够更滋润一点，但他没有意识到的事，当他以一个人类的身份去插手小人们的日常生活时，小人们的生活节奏就已经被打乱了。现实中不是吗?很多人们打着保护动物的旗号接近那些本该生活在森林中的动物们，饲养它们，驯化它们，但如果没有那些去伤害它们的人，何谈保护?它们需要的不是保护，不是支援，而是不打扰!但这么一个看似卑微的要求，于它们而言，却成为了奢求。
影片的最后，小人们还是无法摆脱搬家的命运，归根结底，还是阿莉埃蒂父母对人类的不信任。但，人类真的值得小人们去信任吗?走前，阿莉埃蒂想见见翔最后一面，毕竟此时一别，想再见就困难了，短则几年，长则.两天后，手术失败，阴阳两隔。然而，得到猎人帮助，马上启程的“船”却不容她去道一声别。最另观众没想到的是，通知翔前来见阿莉埃蒂最后一面的，竟然是一开始想要抓住阿莉埃蒂的胖猫尼亚。翔将一个糖块交到了阿莉埃蒂的手里，故事由糖块开始，也将由糖块结束。阿莉埃蒂则将自己的发卡——一个小夹子交到了翔的手上，希望这个夹子能够代替自己，陪在翔的身边，祝福他，保佑他手术能够圆满成功。阿莉埃蒂摸了摸尼亚的鼻子轻轻道别，看了看这个人类朋友，真诚的说了声“撒由那拉。”当她跳上水壶做的“船”时，我相信所有观众都会叹一口气，然后莞尔一笑。
本文来自大漫迷http://www.jsfw8.com/，转载请说明！
篇3：宫崎骏借东西的小人观后感
宫崎骏借东西的小人观后感 本文关键词：观后感，小人，宫崎骏，东西
宫崎骏借东西的小人观后感 本文简介：借东西的小人蓝天白云，绿色的街道，红色的房子，明亮的阳光，彩色的动画世界总是如此让我满眼惊喜。生病的少年翔随着姨婆来到母亲小时候曾住过的老宅子里休养，在院子里见到了母亲小时候曾见过的小人。身高10cm左右的14岁少女阿丽埃蒂和她的家人属于借东西的一族，他们是族里唯数不多的幸存者。阿丽埃蒂延续着宫崎骏
宫崎骏借东西的小人观后感 本文内容：
借东西的小人
蓝天白云，绿色的街道，红色的房子，明亮的阳光，彩色的动画世界总是如此让我满眼惊喜。
生病的少年翔随着姨婆来到母亲小时候曾住过的老宅子里休养，在院子里见到了母亲小时候曾见过的小人。身高10cm左右的14岁少女阿丽埃蒂和她的家人属于借东西的一族，他们是族里唯数不多的幸存者。阿丽埃蒂延续着宫崎骏作品里女主角一贯的风格，年轻、勇敢、充满活力，他们的生活需要跟老鼠作战、躲过杀虫剂和蟑螂等各种危险从人类那里“借用”日用品来维持生活，而他们最最需要提防的便是被人类发现，一旦被发现，他们便面临着迁居。
善良的翔只是想帮助阿丽埃蒂，但他的好心却给阿丽埃蒂一家的生活带来了慌乱。阿丽埃蒂的父母不相信任何人类并如此教育阿丽埃蒂，但阿丽埃蒂依然渐渐相信翔并不是坏人，在妈妈失踪的时候会去向翔求助。
翔家里的女佣春姨对于抓小人充满期待，她把阿丽埃蒂的妈妈抓来装进瓶子里，并请来抓老鼠的人来帮她抓小人，我以为翔可以正面的保护阿丽埃蒂，我以为翔最后会把那个玩偶屋送给阿丽埃蒂的一家，我以为他们会在那个漂亮精致的小房子里过上幸福的生活。。。。好吧，我承认我童话看多了。
在宫崎骏的电影里，我们总是看到自私愚蠢的人类不断侵犯别的物种，而最终一切都可改变，就像翔的大肥猫尼亚，开始看见阿丽埃蒂总是暴跳攻击，在翔的安抚下最终也懂得关心帮助。人与自然是深刻长久的课题，我无力探讨，虽然对于动物与人是否灵性相通不敢持绝对态度，因为优胜劣汰毕竟是自然界的法则也是万物的生存准则，就像翔也曾这样和阿丽埃蒂说他们的种族终将灭亡，可是勇敢的阿丽埃蒂坚定他们会一直活下去，有时候意志的力量是神奇的，不想去考虑理性的道理，互帮互助的乌托邦也是我的理想。
虽然翔真心地想保护阿丽埃蒂，但依然难以阻挡她的远行，他们毕竟来自不同的世界，也许真的像阿丽埃蒂第一次去找翔时所说的“不要插手我们的世界”。最后他们分别，阿丽埃蒂收下了翔的方糖，并把发夹留给了他，她抱着翔的手指留下了眼泪，翔说，你就是我的心脏。但阿丽埃蒂最终坐着斯皮勒的金色水壶漂向灿烂未知的未来，翔后天的手术结果同样不得而知，他们是否会永远记得这曾经的相遇？无论如何生活都将义无反顾地奔向前方。
有人说，宫崎骏爷爷是想告诉我们，即便你爱的是城堡少爷，你最后也只能嫁给隔壁张三。翔是住着装修精美的大宅子长相俊秀性格温柔的城堡少爷，小野人是四海为家穿梭森林看不出美丑性格粗犷的隔壁张三。我为斯皮勒不平，我喜欢这样的角色，强壮粗犷，不懂表达，却善良可爱。他让我想起《龙猫》里的勘太，还有《千与千寻》里的无脸男，他们不说话只会把东西举到你面前，只是单纯地希望你能够接受。当阿丽埃蒂收下他的桑葚，他便开心得手舞足蹈，而更让我感动的细节是他看见阿丽埃蒂和翔告别时的场面，先是看到翔大吃一惊举起弓箭，然后不出一声独自溜开，他们的心里也是那样的细腻柔软。我爱沉默善良的人们。