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杨林
全国政协委员。编辑审查。中国美术家协会理事，中国书法家协会理事，民津中央开明画院院长。享受国务院政府特殊津贴。着有《左编右营销》、《编辑的眼光》、《林洋诗百首》、《丁忧诗草》、《君子风度——林洋书法作品集》、《书画借用——变化》等《八九诗》《百花齐放——林杨八九诗稿》、《小人书大人物——中国连环画英雄》（入围2017年中国好书）、《No.
书法是介于抽象与具象之间的艺术
文/林洋
中国书法发展到今天，继承与创新是人人都愿意表达的词，却不是人人都愿意表达的。创新是时代的强音。
于是，我们看到了很多以前难以想象的书法作品的出现：超大超高、单字、无字、人体书法……这些作品强调视觉，强调空间感。还有咆哮书、射书等表演艺术。这些现象，总而言之，构成了今天书法的多重现象。什么是书法，什么是其他艺术，需要搞清楚。在哪里可以找到？我们可以从分析书法是抽象艺术还是具象艺术，或者是介于抽象与具象之间的艺术入手。
康定斯基作品第 7 号
在中国传统文化中，书法是最具个性的艺术。在世界上，没有任何文字所形成的艺术特征能与中国书法相媲美。中国书法在几千年的融合发展中不断得到加强和拓宽。它与《周易》、《阴阳》和《五行》密切相关。它与中国画同源，亦是姊妹艺术关系。中国传统文化的影响可以从中国书法中看出。
1、什么是书法？
什么是书法？这根本不是问题，但是一旦定义了，概念就有些模糊了。
我们看看维基百科，它是这样解释书法的：
“书法是一种与书写相关的视觉艺术。它使用削尖的毛笔或其他书写工具。当代书法可以定义为“表达、和谐、巧妙地表现符号的艺术形式。”
它认为：“书法以婚礼和活动请柬、排版和印刷、原创手工标志设计、宗教艺术、公告、平面设计和委托书法艺术、石刻、纪念文件等形式蓬勃发展。它还用于道具和移动电影和电视等图像、证词、出生和死亡证明、地图等书面作品。”
书法工具，是这样描述的：“书法家的主要工具是笔和毛笔。书法笔可以有扁尖、圆尖或尖尖。为了一些装饰目的，可以使用多尖钢笔。然而，也可以用毡尖笔和圆珠笔创作作品，尽管它们不使用斜线。一些书法风格，如哥特式字体，需要短笔尖。”
唐怀素 苦笋画 25.1cm×12cm 绢本 上海博物馆藏
百度百科对艺术字的描述是这样的：“艺术字是指经过加工、美化、装饰的文字，是用装饰手法美化文字的一种书写艺术，是一种进行艺术加工的实用字体。
》字体工整、醒目、美观、易识别，是横幅标语、板报、墙报、会场布置、展览展示、产品包装装潢等宣传教育不可或缺的工具。广告、报刊、杂志、书帖的装点，都离不开艺术书法。”
从维基百科对书法的描述可以看出，这是对世界通用书法的描述，更接近于我们所说的“艺术书法”。这应该代表了世界上对书法最接近的理解。
百度百科对书法艺术还有另一种描述。
它这样定义书法：
“书法是中国及周边深受中华文化影响的国家和地区独有的文字美的艺术表现形式，包括中国书法、蒙古书法、阿拉伯书法、英文书法等。”
再谈中国书法：“它是汉字特有的传统艺术。广义上的书法是指文字和符号的书写规则。书法是指根据文字的特点和意义，以其书法风格书写的文字。 ，结构和规则。使它成为一件美丽的艺术品。”
由此可见，中外对书法的理解是不同的。尤其是中国书法，在国际书法的描述中几乎没有提及。
天津博物馆藏明代董其昌曹操草书
我们知道，中国书法植根于中国传统文化。在中国艺术的发展中，在古代，中国的书法理论比绘画理论还要丰富。自汉代以来，中国书法理论的发展已经明朗。其中，有中国人独特的审美观点，还有许多术语和意象，如“天人合一”、“归真”、“博大”等西方艺术理论所没有的理论。我们所说的中国书法几乎不能与西方所说的书法相提并论，西方实际的“书法”在社会地位和文化地位上也不能与中国书法相提并论。
因此，我们所讨论的中国书法是一种在世界范围内独具特色的艺术形式。
二、抽象艺术与具象艺术的特点
抽象是指摒弃事物外在的、非本质的因素，提取本质的因素。引申到工艺美术作品和书法、建筑等艺术风格，在艺术创作过程中，是艺术家通过提炼、归纳等手段对生活中的意象进行艺术加工的过程。其作品的形象与自然物体的特征有很大的偏差，形象是抽象艺术。
抽象艺术，相对于具象艺术，也可以称为非具象艺术。
抽象艺术是没有逻辑和主题的艺术，不表现客观世界的对象和形态。它是由点、线、面组成的视觉形式。
林杨书法作品欣赏
抽象艺术的特点是追求艺术的独特性，与经验世界没有直接关系，需要创造新的秩序和新的审美观念。
什么是具象艺术？
《新牛津美术辞典》第三卷由人民美术出版社2004年编着出版，本书对具象艺术的解释通俗易懂。“写实地描绘一个可识别的人或物体的艺术。相反的是非具象艺术或抽象艺术。”
具体艺术是体验性的艺术，是有逻辑、有主题的艺术。它表现客观世界的事物和形态，照顾现实社会，是人们熟悉的体验世界。
我们看到的大部分画作都是如此。
中国幅员辽阔，拥有五千年文明史。我们今天所看到的远古时期的彩陶、炻器、玉器，都有先民创造的各种花纹图案，还有很多抽象的符号和元素。具体的图案和抽象的符号构成了中国人的审美，中国人创造的抽象美对世界有着独特的贡献。
3、汉字是独特的符号
符号是用来指代和代表其他事物的符号。符号是另一种载体，承载着交流双方发送的信息符号，一般指文字、语言、数学符号、交通标志等。在各种符号系统中，语言是最重要也最复杂的符号系统。语言符号系统包括语言表达的语音和文字标记。
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汉字是记录汉语的符号。他们在世界各地的语言发展中有着不同的方向。它们不像英语、法语、西班牙语、俄语和其他西方语言。它们是表音字符，而是表意字符。、越南等国影响深远。
汉字经历了甲骨文、金文、大篆、小篆、隶书、楷书、草书、行书等几个演变阶段。
甲骨文是迄今为止我们发现的最早的汉字，距今已有3000多年的历史。它是一个象形文字和一个注音文字。甲骨文起源于图画，在商之前应该有很长的发展时期。后来，铸在青铜器上的文字是金文，有些文字像图画一样，也是象形文字，如日、月、山、水、草、木、鱼、鸟等抽象艺术的特点，也可称为象形文字。人物 。先秦时期汉字中出现石鼓文等篆字，我们统称为大篆。
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秦统一中国后，李斯等人收集了各种篆书，加以简化，创造了小篆，也就是我们后来看到的统一文字。小篆的特点是几乎完全脱离了图画文字。因为小篆难写，所以诞生了隶书。此后，汉字的书写方法不断发展。有楷书、行书、草书之分。这些文字离图画文字越来越远，但已经形成了记录汉语的可识别文字，即汉字。
在我看来，汉字也可以理解为艺术品中的“具象”。汉字具有可识别性，具有相对固定的形式。如果它们是不可识别的，没有固定的形式，那么它们一定是抽象的。汉字意味深长，一目了然。不仅日月山川与象形有关，当我们看到喜怒哀乐的汉字时，也会有不同的情绪反应。这些汉字就是我们熟悉的经验世界。
4. 某些前卫的书法是抽象艺术
绘画艺术有一个从具象到抽象的过程。
书法是美术中的一个门类。时至今日，书法兴盛，群众基础庞大，独立成立了“中国书法家协会”，与“中国美术家协会”平起平坐。但是，从世界艺术分类来看，书法仍然属于视觉艺术的范畴。
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说起书法这一前卫艺术，不得不说日本著名前卫书法家井上泉似乎是为书法而生，他一生对书法的探索始终介于具象与抽象之间。晚年的某一年，井上写下了他的最后一首偈子：“手品花六十七分，所欲无求”。
日本著名美术评论家甲正美认为，井上是著名的书法家和抽象派画家。
井上雄一曾与同为书法前卫派的森田子龙、江口宗元、中村向子、关谷义道等人组成“墨联会”，创办自己的刊物《墨联》杂志。
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50年代，井上和人曾拒绝书写，甚至不使用笔墨。他把田间割下的草捆成草杆书写，并以珐琅彩代替水墨创作。有趣的是，井上本人认为，他从未将书法创作视为绘画创作。用珐琅创作时，字、笔、墨、纸还在我的脑海里。
莫人会曾一度放弃文字，进入非文字抽象线条创作。他们以为自己可以更自由，却发现这条路被堵死了。《莫人回》从否定文字回到文字的本性。
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1957年，在圣保罗双年展上，井上和的书法作品《愚昧》引起轰动，被英国艺术评论家赫伯特·利德收入《现代绘画史》。换句话说，西方艺术的主流媒体将井上和的书法作品作为艺术品来接受和认可。1958年，井上和被选为日本代表参加布鲁塞尔万国博览会的纪念展，西方人认为他建立了一个东方的抽象框架。请注意，这里西方人认为井上的作品是抽象艺术。
目前，国内也有少数书法家在探索中尝试创作抽象书法。
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从艺术的本质来看，艺术就是创新，所以从创作的角度来说，我们都应该以宽容的态度对待它。
现在一些书法家也开始脱离文字，用简单的线条表达情感和观念。像赵无极这样的世界艺术大师，也是抽象绘画的大师。我们能理解他以书法的形式创作是没有主题和逻辑的吗？这种创作应该属于抽象艺术的创作，不必大惊小怪。
几天前，我拜访了一位著名的艺术家。其绘画涉及国画、雕塑、工艺美术等多个门类，均有建树。他还有很多书法作品，由于他的书法功底深厚，所以辨识度很高。他给我看了一些最近的创作。这些作品已经脱离了文字，只有线条。作品张力十足，构图大胆精彩，能引起人们的无限遐想。作品的书法线条突出，有我们所说的书法功底，尤其是老外，非常喜欢，但我觉得这种作品应该属于抽象画的范畴抽象艺术的特点，因为这里没有文字，没有具象图像去关心，并没有根据。
至于拍摄书籍，在人体上创作，我们可以理解为行为??艺术。
5、中国书法既抽象又具象
从中国人的角度看，中国书法既具象又具象的特点比较容易理解，但是对于外国人，尤其是不认识汉字的人来说，看我们的书法说它是艺术，确实像一个抽象绘画 。外国人不太明白我们所说的书法线条的质量是什么意思。他们可以看到线条的优雅和力量，但他们可能不明白我们所说的线条之美。尤其是草书，他们能看到飞，甚至飞白，我想他们能欣赏的是书法的抽象。
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中国书法艺术是写字的艺术，就像草书一样，艺术家可以发展和延伸书法的线条，但它永远不能脱离文字而独立存在。书法艺术是在受文字和符号制约的前提下创作的。它只能在具体与抽象之间发展。
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辛
报酬
详见《艺术品》2020年第9期
责任编辑｜侯文佳
制作｜唐坤
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期刊介绍
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