一．关于近体诗
近体诗是与古体诗相对而言的。在古代诗歌中的位置大体如下：
┏古体诗 ┏五言
┏诗┫ ┏律诗┫
┃ ┗近体诗┫ ┗七言 ┏五言
┃ ┏小令 ┗（部分）绝句┫
古代诗歌┫词┫中调 ┗七言
┃ ┗长调
┃ ┏小令
┗曲┫
┗套数
近体诗是唐代提出的概念，它与古体诗的主要不同点，在于古体诗除了须要用韵外，不受格律限制，因而写作时比较自由，可以想怎么写就怎么写；而近体诗因须受严格的格律约束，写作就不能那么自由。但近体诗格律的形成，是当时作者从不断的创作实践中逐渐创造的，有了格律约束，可使诗的形式更规范，更富于音乐性。
近体诗与古体诗的区别主要在以下几个方面：
１．古体诗以其句子字数多少的不同，有多种形式；近体诗只有五言和七言两种形式。绝句限定为四句，律诗限定为八句。
２．古体诗用韵比较自由，可用平声韵或仄声韵，还可随意转韵；一首诗中每句都可用韵，用于韵的字可以重复；诗中还允许有不要韵的散文化句子。
３．近体诗用韵规矩较严格，一首诗限用一个韵，除第一句可用韵或可不用韵外，其余双数句都要用韵；韵脚字不能重复；不是用韵的句子的末一句，平仄声不能与用韵句子的末一字相同。主要押平声韵。
４．近体诗在平仄声的安排上，有许多讲究，律诗还要讲究对仗；古体诗没有这些要求。
二．律诗和绝句的基本格律要求
（一）律诗：
①┓
┣首联
②┛
③┓
┣颔联--必须对仗
④┛
⑤┓
┣颈联--必须对仗
⑥┛
⑦┓
┣尾联
⑧┛
１．押韵：律诗用韵的地方是一、二、四、六和末句。第一句可用韵，也可不用韵（五言律诗第一句多不用韵，七言律诗第一句多用韵）。三、五、七三句末一字限定用仄声。
２．平仄：要求一句之间，节拍字平仄交错，每联上下句之间平仄对立。一般是每句中的第二、四、六字的平仄不随意变更。故有"一三五不论，二四六分明"的说法。
３．对仗：颔联和颈联必须对仗。对仗要求两句中的词组结构和词性要相同。
（二）绝句 每首两联，在平仄和押韵的要求同律诗一样，只是不一定对仗。
三．作家作品填空
１．王维，字___________，曾官居尚书右丞，故世称________，他的诗集的名字为________________，擅写山水田园诗，使他在盛唐诗坛独树一帜，成为山水田园诗派的代表人物。苏试曾评价说："味摩诘之诗，____________；观摩诘之画，___________。"他的诗中多有写景佳句，如
（１）"远树带行客，__________"（《送綦毋潜落第还乡》），
（２）"日落江湖白，____________"（《送邢桂州》），
（３）"大漠孤烟直，____________"（《使至塞上》）等，都是传诵不衰的名句。
２．刘禹锡，字________，生前与_______齐名，世称"刘白"，曾被人称作"诗豪"。他的《秋词》（其一）写道："自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。______________，便引诗情到碧霄。"一反悲秋老调，唱出高亢雄健之声。他在《竹枝词》中写道："杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声，东边日出西边雨，_______________。"其中巧用谐音，写出了初恋女子既希望又疑虑，既欢喜又担忧的微妙心理。
３．陆游，_____宋诗人。字______，号_______。他的诗中始终贯串着一个永不衰退的特色，这就是炽热的爱国主义精神。这一特色在他同时代的诗人中显得很突出，在中国文学史上也是罕见的，梁启超称之为"亘古男儿一放翁"。我们学过他的《十一月四日风雨大作》，其中有"夜阑卧听风吹雨，_____________。"还有《游山西村》中的名句："山重水复疑无路，_______________。"
四．思考题：
１．如何体会《山居秋暝》中"竹喧归浣女，莲动下渔舟。"的语句顺序？
２．试结合《登高》题目，体会"万里悲秋常作客，百年多病独登台"
３．分析一下《石头城》中"月"这一意象在诗中所起作用。
附参考答案
三．
１、摩诘，王右丞《王右丞集》 诗中有画 画中有诗。
（１）孤城当落晖 （２）潮来天地青 （３）长河落日圆
２、梦得 白居易 晴空一鹤排云上 道是无晴还有晴
３、南 务观，放翁。 铁马冰河入梦来 柳暗花明又一村
四．思考提示：
１．"竹喧归浣女，莲动下渔舟。"是《山居秋暝》的第三联。在首联和颔联中，作者通过"山"、"气"，"月"、"松"，"泉"、"石"等事物书写了秋天新雨过后的山间夜景。在声色穿插交织中，描绘了一幅静谧清新的山水画。而颈联则表现了人的活动。按一般逻辑应为"浣女归而竹喧，渔舟下故莲动"，在此作者颠倒句式，将因果倒置，从作者的视角观之，该是这样的情景：竹林中忽然传来女子欢快的嬉笑，似乎中间还兼有竹叶摩擦的沙沙声，由此推想那一定是浣衣的女子归来了--也许自始至终都没有看见女子的身影呢；田田的莲叶摇摆起来了，由此推知莲叶下有渔舟在穿行，也许并不能窥见渔舟的一角。这样安排恰能如实地再现人的感受过程。
２．"万里悲秋常作客，百年多病独登台"一句理解的重点在于"悲"字。试想：他乡作客，一可悲；经常作客，二可悲；万里作客，三可悲，又当萧瑟的秋天，四可悲；亲朋凋谢，孤零零登台，五可悲；身体健旺还罢了，却又是扶病登台，六可悲；而这病又是经常性的发生，七可悲；人生百年，老来落得这般光景，八可悲；这句诗实在是悲苦之极。假如联系题目，《登高》点出了写作的时间，正值九九登 高节。逢重九佳节，却无任何乐事，便又增一悲。但杜甫之悲，应不是"凄凄惨惨"之悲，而是悲凉、悲怆之悲。
３．"月"是《石头城》中非常重要的一个角色。高悬天空的月亮是勾连古今的重要凭借。作者特别点明是"旧时月"，李白有诗"今人不见古时月，今月曾经照古人。""月"像是长久注视人间的眼睛，它见识过金陵城曾有的繁华，也看到了今日的萧条；它既是当年王公贵族醉生梦死的见证，又为眼前的凄寂着上了一层冷色与凉意。
"诗仙"李白和他的《望天门山》
高三（２）姜立稳
李白是我国最伟大的诗人之一，被人们称作"诗仙"。他的诗一方面豪迈狂放，另一方面又不失优雅自然之气。古往今来多少文人墨客，或为豪放派，或为婉约派，惟有李白能兼而有之两派的精华，而且能自然地将其汇容。单凭这一点，他就可以在诗坛独领风骚。
拿《望天门山》这首诗举例。"天门中断楚江开，碧水东流至此回。"一个"断"
字就生动地表现了天门山山势险峻的特点。人们眼前会浮现出一幅画面，在很久以前身高万仞的山神手持一柄大斧，用力向天门山一劈，顿时山石崩飞，一座大山被劈出一条裂缝。而汹涌的楚江水由西向东奔腾而至，一下子将裂缝冲大，形成了现在人们所看到的景象。这是发生在一瞬间的事情，而"断"字就是表示一种急促有力的动作。李白选用这个字真可谓独具匠心。而第二句中的"回"字更是用的精妙绝伦。一泻千里的大江，在人们不注意时突然转头冲了回来。这种气势就如同你抓住了老虎的尾，它立刻回过头向你猛扑过来。你虽然知道情况十分危急，但是身子却已经完全僵住了，无法动弹一下。这种能让你心跳加速的描写，除了李白谁又能写得出呢？后两句"两岸青山相对出，孤帆一片日边来。""出"字赋予了山生命，使它有了动感。人们可以想象两边山崖走向远方的情景。前三句气势恢弘，节奏紧促，而第四句却笔锋一转，一切都仿佛慢了下来，最后定格在一幅画面上：夕阳西下，将要沉入江水中，一片金色的霞光洒向湖面，就在这时有一叶轻舟从远方飘荡过来。作者由动写到静，由紧张写到舒缓，作者就在一紧一缓之间抒发了自己对祖国壮丽河山的热爱之情。
"诗仙"的称谓的确是名副其实。李白的诗之所以与众不同，是因为他的性格中有仙人的一部分。他的洒脱、高洁使他的诗具有一种超凡脱俗的"气质"。诗是人思想的载体，人又是诗的基础。所以李白在诗歌上的成就，主要是因为他有不同于凡人的性格。也许过去有很多的诗人想去模仿他的诗风，但是却没有一个人的名气能超过他，那时因为他们无法像李白一样作生活中的仙。无论过去、现在或是将来，"诗仙"只有一个，那就是李白。
［评语］
古人写诗讲究炼字，所以历史上有很多苦吟的轶事佳话，这为今人在鉴赏中提供了很好的切入点。深入体会诗中重要词语，注入自己的联想和想象，可以帮助我们更好地再现诗中所描绘的场景，体味诗中韵味。姜立稳同学的这篇赏析，恰恰做到了这一点。