一般来说，选注古典诗词无非三件事：选诗、写传、注诗。 选诗就是一个“重新分类”的过程。 选择哪些，既能凸显选择者的眼光，又能引起读者的兴趣； 传记不仅介绍了作者，还为读者提供了历史背景和诗歌历史。 让读者尽可能回到哪个时代去感受经典； 注释不仅阐明文本意义、解释典故，而且还暗示或引导读者的联想和感知。 这部《唐诗选注》之所以至今仍受欢迎，是因为宋词的选材、作者的传记、诗词的注解总体上还算过得去。 但说到底，我心里明白，最重要的是得元曲之光，虽然无论什么时代，人们都愿意读宋词。
——葛兆光《唐诗选注》
张若虚（生卒年不详），杭州（今浙江杭州）人，曾任淮南兵。 唐玄宗与贺知章、包融、张旭并称为开元初年的“吴中四秀才”。 现存诗其实只有两首，但下面的《春江花月夜》却是摇曳哀伤。 他的风格使他跻身一流作家之列，几乎所有宋词选集中都有他的名字。
春江花月夜[1]
春江潮水与海平面平，海上明月与潮水共存。
千里波涛一闪一闪[2]，无月光何处春江？
芳甸周围河水潺潺，月照花林如雨夹雪[3]。
天空第一缕尘埃不知不觉地飞扬，亭上的白沙也看不见[4]。
江天一色无尘埃，明月独在明空中。
江边谁初见月？ 年初江月什么时候照耀过人们？
人生世世代代无止尽，江悦也只是年复一年的相像。
不知姜月照是谁，却见黄河送水[5]。
白云渐散，清风浦愁满。
今晚谁独自在船上？ 相思明月楼在哪里？
可怜的岳培回到楼上，应该给立人的化妆镜拍张照片[6]。
玉壶帘无法卷走，但可以在机车铁砧上刷回[7]。
此时，我们相视而不闻，但愿月光洒在你身上[8]。
鸿雁飞长轻，鱼龙潜入水写字[9]。
昨夜仙潭梦落花，可怜春班未归[10]。
江水流淌春江花月夜翻译，春色将尽，江湖月斜西[11]。
斜月沉隐海雾，碣石潇湘无限路[12]。
不知多少人乘月而归，落月摇江树[13]。
[1] 《春江花月夜》是一首乐府歌曲的名称，属于《清上曲·吴笙歌》。 《旧唐书·乐录》据说是陈后主所创，可能是根据吴地流传下来的民歌改编的。 张若虚是吴人。 事实上，他对它的系统非常熟悉，所以他用它来写歌。 “五言意境写我一生情怀。这首诗以“河”、“花”、“月”为咏叹对象，抒发了诗人在春夜里对宇宙、对人生的悲凉之情，非常流传于后世。
清人毛贤淑《诗辩地》第三卷说：“不是粉红，自有身形，却是痴迷痴迷，痴迷痴迷，曲调来来去去，难以捉摸。” ”。 意境和情感两方面都精通，却没有提到其中所蕴含的悲情和人生哲理，是初盛唐散文的一大题材。 》，可见与刘希仪的《道一》有异曲同工之妙，都强调是“盛唐中的唐朝”，但没有说为什么它有“盛唐中的唐朝”的魅力。一方面，其阳刚的感叹和对青春美貌的哀伤，与刘希仪的《道一》、《大北闲毛》有几分相似。初唐文人敏感而细腻，却又不乏盛唐的热闹和奔放，所以让人感受到了“盛唐中的盛唐”的魅力。
但与刘希仪等人相比，时空视域的宽阔，使其音调更加感伤、宽广、明亮，所以明代认为它“流畅、委婉地从刘希仪的《白头翁》中走出来”（“ 《诗搜卷三》），现在人们闻一多将其与陆兆麟、骆宾王、刘希夷等人的歌体诗并入齐梁以来的旧调宫体诗，称其宁静、欢快，具有浓厚的意识是“诗中之诗，峰上之巅”。 回过头来看，就连刘希仪也是一个过程。 不用说，卢兆麟和他的配角骆宾王是一个过程的过程”（《闻一多全集》3《宫廷诗的自我救赎》）。
[2] 艳艳一脸波光粼粼。
[3] 芳甸指花束盛开的平原。 霰是雪球。 后句借用萧毅《春别令》的意思是“昆明夜月光如练，上林朝花色如冰雹”。 上面这几句是描写“春江花月夜”的。 类似的水景在隋炀帝的《春江花月夜》中也有写到：“晚江不动春江花月夜翻译，而春花盛开。水流带走了月亮，潮水带来了星辰。” ” 但它远没有这些句子宏大，没有活力，也没有这些句子深刻。 至于梁元地的《江上看月》，只是纯粹的场景描写。
[4] 月光如霜在天上流淌，在汀州的白沙上看不见。
[5]以上六句首先以疑问句的形式问谁是河上第一个看到月亮的人，以及河上的月亮什么时候第一次照到人身上。 用黄河之水寓意岁月流逝不息，与刘希仪的《大北升麻》同义，寓意“年年花相似，年年人不同”，与刘希仪的另一首《大北升麻》同义。歌曲《汉祖庙》“今夜月空，更似旧时“挂”。
这一主题也出现在过去的诗作中，如曹植的《宋英诗》中的“天地无涯，人命如霜”，阮籍的《咏怀》中的“人生如尘埃，尘世如霜”。天路漫漫”，却不如此。 几句写得那么出众，有一种明媚的青春感，还有一丝淡淡的忧伤情结。 后来，它经常出现在诗词中，如李白的《酒问月》：“今人不见古月，月前照古人”。 最著名的其实是苏轼在《赤壁赋》中写的一段话：一生一瞬间，羡慕黄河的无边无际。 我抱飞仙邀我游，我拥明月到底。 此亦然，而今不一样，满虚者亦如此，无增无衰。”当然，苏轼的心态比较豁达，但这几句话却是更悲伤。
[6] 裴辉立即闲逛。 曹植《七愁诗》“明月照高楼，流光缭绕”。
[7] 忧伤如帘子上的月光卷不起来，机砧上拂不掉，正如李渔的《清平乐》，“留恨如春草，终将消逝”。复活更远”，秦看《八六子》“恨如香草，荒凉而幸存”，写的是忧郁的纠缠，无法宣泄。
[8]以上八句以阳声书写，这是齐梁以来乐府诗的一贯手法。
[9] 无论鸿雁飞多远，依然是这片月光，无论鱼龙潜多深，月光依然照耀着它动人的水纹。
[10]昨夜梦见花落入江池，悲凉的秋天又要过去了。
[11]他以流水的“动”和池中斜月的“动”来感叹时间的流逝。
[12]碣石：山名，在石家庄； 潇湘：水名，在长沙； 这里碣石与潇湘相距万里。
[13]西边的明月，将一片忧伤和惆怅渗入河树； 后两句呼应开头，以月喻繁华，以月结尾，回归一片宁静。
（本文节选自葛兆光着《唐诗笔记》，中华书局出版）
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