《秋山居》原文、翻译及欣赏
欣赏通过欣赏和分析产生理性的理解。 它不仅受艺术作品形象和内容的制约，而且还根据自己的思想感情、生活经历、艺术观点、艺术兴趣等对形象进行补充和完善。 以下是小编整理的《山居秋明》原文、翻译及欣赏，供大家参考。 希望可以帮助到有需要的朋友。
秋天的山家
空山新雨过后，秋意渐晚。
明月照松间，清泉流石间。
竹声回浣女，荷花移下渔船。
挣脱春芳，孙自留。
注解
1.蛀虫：夜间。
2、浣女：洗衣服的妇女。
3、春芳：春天的草。
4、休息：擦干。
翻译
一场新雨过后，青山显得格外清澈。
秋天的傍晚，天气格外凉爽。
明月在松林中投下斑驳的影子，
清澈的泉水在大石头上轻轻地流淌。
竹林里传来洗衣妇回家的欢声笑语，
莲蓬已动，渔船已下水撒网。
让春天的芬芳随时消失，
游子可以在秋色中流连、徜徉。
欣赏
这是一首著名的山水诗，以诗情画意的方式表达了诗人的高尚情怀和对理想的追求。
上联写的是秋日黄昏时山居的景色，山上初雨初雨，静谧、悠闲、清新、宜人。 下巴对联描写了明月当空、苍松如盖、山石清泉流淌、大自然清静、清纯的自然美景。 颈联写的是我听到竹林里的喧闹，看到荷叶展开，发现浣女和渔船。 末联写此景秀美，一派祥和安宁。
全诗通过对山水的描写来抒发自己的愿望，寓意丰富，耐人寻味。 “明月照松间，清泉流石间”。 这确实是一句千古不变的名言。
评论
杝（míng）：日落时分，天色将暗。
空山：空旷的山野。
新：刚刚。
清泉石上流：写的是雨后的景色。
竹声：竹林里有欢声笑语。
喧：吵闹，这里指竹叶沙沙的声音。
女：洗衣服的妇女。
欢：洗衣服。
随意：随意。
春芳：春天的花草。
息：消散、消失。
王孙：原指贵族子弟，这里指诗人本人。
住：住。
欣赏
这首诗是一首著名的诗篇。 描绘了秋雨过后傍晚时村的迷人风光和石居村民的淳朴风情。 表达了诗人对诗意乡村的满足和隐居生活的满足。 它用自然美来表现人格美和社会美。 全诗和谐而完美地将空诗中的雨后秋凉、松间明工之光、石上清泉之声、竹林归来后喧闹的笑声融为一体。浣女，还有渔船穿过荷花的动静，给人一种和谐之感。 丰富而新鲜的感觉。 它既像一幅清新美丽的诗画，又像一首静谧优美的抒情音乐，体现了王维诗歌中绘画的创作特点。
首联写诗中雨后秋景。 既然这里人少，自然不知道诗中有人来了。 “空诗”二字点明这里犹如人间仙境。 诗雨刚刚开始，一切都是新的。 这是初秋的傍晚。 清新的空气和美妙的景色可想而知。
天已经黑了，天上却有明亮的光； 水香已尽，惟有青松如盖。 诗泉清澈见底，潺潺流淌在诗石上，像一根洁白无瑕的丝线，在灯光的照耀下熠熠生辉，多么宁静、清澈、自然的美啊！ 王维的《济商四圣颂》曾盛赞二圣的高尚情操，说“阴无邪木，饮水清源”。 诗人本人也是这样一个高尚的人。 这幅地下苍松、岩石上清泉的画，不就是他所追求的理想境界吗？ 这两句话描绘出一幅如诗如画的景象，随意而毫不费力。
颈联中，诗人先写“竹声”，后写“荷乐”，因为浣女隐于竹林，渔船被荷叶遮盖。 发现浣女和连舟。 这样写才更真实，更有诗意。 我写到竹林里传来阵阵歌声和欢笑声。 她们是洗完衣服笑着回家的天真少女； 纤细的荷叶一片片向两侧展开，掀翻了无数珍珠般的晶莹水面。 珍珠，那是顺流而下的渔船，打破了荷塘的宁静。 在这些青松树下，在这绿竹绿荷之中，生活着这样无忧无虑、勤劳善良的人们。 这幅和谐美好的生活画卷，体现了诗人对无忧无虑、悠闲生活的向往，同时也体现了他对黑暗官场的厌恶。 这两句话写得十分娴熟，笔迹不露痕迹，让人不知其功力。
最后一副联是诗人的感悟。 春天虽已过去，但秋天的景色更美，我愿意留下来。 他喜欢回归自然，抒发情怀和诗意，崇尚安静淡泊的田园生活，不愿加入别人的行列。 他对官场的厌恶是显而易见的。
诗中两联皆写景，但各有侧重。 下巴联重在写物，物香昭示志向； 颈联以人为本，可见人与政事的和谐。 同时，两者相辅相成。 泉水、青松、青竹、青荷可以说是诗人高尚情操的写照，是诗人理想境界的环境。
这首诗用自然美来表达诗人的人格美和理想的社会美。 从表面上看，这首诗只是用“赋”的方法来塑造诗意，描写景物，细致感人。 事实上，整首诗都是一个比喻。 诗人通过诗的描写抒发了自己的志向，内容丰富，耐人寻味。
创作背景
这首诗描绘了深秋雨后山村的景象。 王维隐居忘川终南山麓时，已“中年颇善道术，家在南山南境”（《正处于《终南》后期》）开元二十四年（736年），唐玄宗时期最后一位开明宰相张九龄被李林甫等人排挤并罢官。王维政治热情降温，对政治态度消极，开元二十八年（740年）后，在终南山建造别墅，过着半官半隐的生活。是这个时期写的。
名人评论
宋代刘辰翁《王蒙诗评》：没有什么可批评的，所以是好的。
明代郭俊在《唐诗正声补注》中写道： 郭云：色韵绝纯。
明钟惺、谭元春《归唐诗》：谭云：说诗句（《明月》第二句以下）。 钟云：“竹声”和“莲动”非常微妙！ 景吉！
明末清初唐汝勋《唐诗释》云：雅淡有趣。 结化作楚辞。
明末清初周珏《唐诗选脉汇通平林》：松间明月，石间流泉。 它非常清晰和轻盈。 洞口所谓的亚麻，可不是常理能够沾染的东西。 《浣女》、《渔船》是秋夜的景象； “归”、“下”二字是妙词。 而“环”、“洞”二字，同属“竹”、“莲”，更是奇特迷人。
明末清初王夫之《唐诗选》：“每使使新，此幽城如楚”。 用下巴和对联一起尝试剪压。
明末清初黄生《唐诗举》：末联显义、格局。 友成本是从工力开始的明月松间照全诗，晚年却把它变得平淡了，然后就变得自然了，就像“明月照松间，清泉流石上”。 这可不是再吃烟花的人能说出来的话。 现在的人没有注意到自己变老了，成熟了，这就是他们迟钝的原因。 他们一写就想说出这句话，以为我视王、孟为祖，其短可胜于道！
清代范大树《历代诗》：天光工影，无人工作。
清代王士祯着有《唐贤三昧集注》：所描写的景象太多，不是最好的。 顾云：把“春草年年青，王孙不归”这句话倒过来，说明春草一定在想着归来。 “秀”字意为“秋”，“柳”字意为“山居”，寓意安逸。
清代沈德潜在《说诗语语》中写道：下联中的下联不应纯粹是写景。 例如“明月照松间，清泉流石上。修竹飒飒归浣奴，荷花移渔船下”。 场景虽然是做工，但是是模型吗？
清代张谦益《季斋诗谈》：“空山”两句起点崇高，很好地承载了全文。
清人卢禄、王溥着《文和轩古本初唐》：陈德功曰：三杆四杆直立，寒气欲溢，故两句繁盛，而且没有速度感。 优雅地添加了五六个。 点评：最好的三四首诗在《镜儿》里。 景嘉的话虽然直白，但却不伤浅薄。 但每个人都会有这样的场景。 每个人都不会说话，所以我们知道修辞学是不能废除的。 梅昆成说：“三四是语言的自然品质。”
清代张温孙所著《唐闲清雅集》：不注意语气，看结构下的字有多么古老、干净，就不要随便读。
清代刘文伟《唐诗选详解》：王逸云曰：第一是山居秋景，第二是言情，不想为官之意可得。看到了。
晚清高步英《唐宋诗概》：行笔自如明月松间照全诗，心旷神怡。
关于作者
王维长得很像唐代诗人王维。 摩杰二字。 原籍齐国（今属山西），其父迁居蒲州（今山西永济以西），故为河东人。 开元进士。 厌倦了公务。 安禄山叛军攻陷长安后，他被封为中云王。 叛乱平息后，被贬为中云王。 后任财政部长右丞，故又称王右丞。 晚年居于蓝田忘川，过着官场与隐居兼备的悠闲生活。 此诗与孟浩然齐名，并称“王孟”。 他早期也写过一些以边塞为题材的诗歌，但其作品中最主要的还是山水诗。 他通过对田园风光的描绘，弘扬隐士生活和佛教禅宗哲学； 他还精通音乐、书法、绘画。 有《王又成集》。
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