随着迪士尼年度最重磅动画《冰雪奇缘2》的播出，一股“艾莎风”再次在全球掀起。
是的，很多同学看完影片后都表达了对“剧情单调”的吐槽，而目前其豆瓣7.3的评分确实比第一部低了1分（相当于一个数量级）。
但尽管如此，网友们也??都有这样的认识：在艾莎公主面前，其他所有二次元女友都相形见绌。
明天一期，我不会分析剧情的内涵，也不会分析动漫迷是否理解。 让我们看看一些非常有趣的事情——
《冰雪奇缘2》在国外只播出了5天，但目前的收视率已经突破了4.2亿，完成了对前作国外收视的反超，同时也收获了近4亿美元的全球收视。 的荣誉。
也就是说，无论《冰雪奇缘2》烂不烂，它在商业上都会极其成功，但凭借强劲的收视走势，冲击破亿纪录也不是没有可能。
但有句老话说：“人怕壮，猪怕肥”。 当某件事引起太多关注时，必然会带来负面批评——
《韩国编剧联名斥责《冰雪奇缘2》电影制作垄断》
这件事发生在11月22日下午。 美国电影推广委员会在釜山召开新闻发布会，对刚刚播出的《冰雪奇缘2》超过60%的上片率进行了恶狠狠的抱怨。 我觉得这是对本土电影的伤害，会让美国电影不再有生存空间。
如果你多年来一直关注影视新闻，就不难联想到好莱坞著名导演“马丁·斯科塞斯”前不久对漫威电影的评价：坦白承认漫威电影不是电影，并且认为它们不是电影。 爆米花的兴起将摧毁整个好莱坞。
太好了，看两人在一起，真的是在为个人“正义”的事情大声喊叫吗？ 他们的行为真的值得鼓励和尊重吗？
以下是我给出的一些提示。 希望大家在衡量价值之前，仔细分析个别现象的特点，了解其本质原因，不要轻易被带走——
国产电影保护由来已久
关于国产电影的保护，美国是在被《冰雪奇缘2》垄断之后才提出的。
事实上，早在半个世纪前的1966年，日本政府就通过电影法第一修正案实施了影院银幕配额制度，限制海外大片的播放频次。
对于同样的事情，我们不难想到中国大陆实施的“国产电影保护月”措施。 每年几个热门时期，都会对海外电影的筹备出台限制，以保证国产电影能够有抢眼的收视率和利润。
对于经历过“国产电影保护时代”的你我来说，相信不难感受到“海外佳作延迟数月甚至一年到来”的悲伤。 这无疑是一种牺牲观影体验来换取国产电影发展的资源配置举措。
其实先不讨论是否真的能促进国产电影的发展（有人说温室里养不出婴儿）。 我们用一种非理性的判断方法，并假设它是有效的，是美国和中国频频产出优秀作品的关键原因。
另外值得一提的是，这次“抵制垄断排片”活动的原因，不仅是《冰雪奇缘2》极高的排片，还有日剧《黑色》票房的断崖式增长。同时上映的《钱》：自11月13日12日播??出后仍稳居收视榜第一，但《冰2》上映当天，观影人数突然从90万增至30万，就像锋利的刀插入制造者的肾脏。
既然如此，编剧们联手声讨《冰雪奇缘2》排片的垄断是否合适呢？
抱歉，我的答案是否定的，我的依据是——
不分皂白的攻击
如果美国编剧们集体把枪口转向外界，那么这件事就可以理解了。 但现实并非幻想，它总是包含着极其复杂的激励因素。
2017年年中，一部名为《战舰岛》的电视剧在美国院线播出。 这是一部根据战争年代真实故事改编的电影（有内涵，有现实意义）。 还获得了2017年第38届日本电影青龙奖最佳美术、最佳技术、最佳摄影、最佳女主角奖和配角提名等。
但有趣的是，这部作品播出没多久就遭到了美国电影人的批评。 他们认为影院排班过多对其他创作者的生计不利。
《军舰岛》之所以如此成功，不仅在于影片本身的优秀品质，还有编剧柳承完的人气光环。 编剧柳承完2015年凭借作品《老兵》取得巨大成功，跻身影史前三，成为国家级作品。
紧接着《老兵》取得耀眼成绩后，三年后他带来的《战舰岛》自然被寄予厚望。 它席卷了整个市场的电影档期，并蚕食了大部分同期电影。 评级。
从这起事件可以看出，促使日本电影从业者谴责电影排期垄断的动因并不是“振兴日本电影产业”，而是“让自己的电影能够更好地生存”。 后者堪称国家正义韩国导演集体抗议冰雪奇缘，而前者只是普通的逐利行为。
事实上，市场经济之父亚当·斯密在200多年前就通过《国富论》告诉我们：如果你只对利润感兴趣，那也没关系。 这个社会仍然会有一只看不见的手，将个人的逐利行为转化为推动社会发展。 能量源。
那么日本编剧的逐利行为真的可以理解吗？
排片量的多少决定一部电影的演变吗？
每当一部电影以高收视率登陆院线市场时，我们总能看到电影同行们的抱怨——
比如，去年年中《复联4》上映时，著名编剧王家卫就因为与他联合制作的《杀羊》获得了超低的排名（第一部2.2%）而大发雷霆。天）。 奇怪的电影不是。
刚刚获得第69届柏林国际电影节最佳男主角奖的中国演员王景春，因导演作品《天长地久》被《复仇者联盟4》拒绝，于是他在微博上表示：“一定是百分百。”电影”是一句愤怒的话。
除此之外，作为已故编剧吴天明（被视为国产电影鼻祖）的新作，《百鸟朝凤》在首播时也引起了相关制作的关注。 2016年因为获得了一部超低排名的电影。 人们的抱怨。 最终，由于方励的“直播磕头”，成功挽回了优秀的电影档期，让这部原本播出6天只有300万+百万的佳作起死回生，成功赚了80多整个播出周期中百万。 的荣誉。
著名导演、实力艺术家的反馈，以及佳作收视率的大幅下滑，似乎印证了“电影档期对一部作品的影响不断变化”。 这是否意味着他们的行为是理性的？
抱歉，我的答案同样是否定的，而我的依据无疑是常见的“反面案例”——
吴京早已被全行业公认为“票房收割者”。 从《战狼2》到《流浪月球》，他都能肆虐诡异恐怖的收视率利润。
但有趣的是，在春节档的霸主争夺战中，原本期望最高的吴京执导的《攀登者》却迅速跌出第一梯队，最终只能勉强突破10亿大关。 《中国机长》和《我和我的祖国》都领先了几个数量级。
毫无疑问，《攀登者》在上映前就拥有压倒性的关注度，以及上映初期绝对不薄的影片档期，但最终却失败了。
其实，如果你觉得10亿就算成功了，那你不妨看看《终结者6》、《双子杀手》和《X战警》这三部好莱坞大作的表现。
它们在上映当天都取得了出色的成绩，并且都遵循了好莱坞爆米花的做法（代表了大量观众）。 但遗憾的是，最终都失败了，全球产值低迷也直接影响了投资者至少损失了数千万美元。
这是什么意思？ 是的，如果影院真的能够继续向他们输送高价影片（随着观众热情的减退，影院就会减少影片数量），那么他们其实还可以获得一些额外的收视率。
但能有多少呢？ 一项投资真的有可能从巨额亏损转为盈利吗？ 还是会直接导致影院资源浪费的“一人订场”的普遍现象？
玩物都是需求，一切都是营销
从经济学的角度来看，普遍认为“只要排片数量足够多，就能获得足够丰厚的观影回报”，是一种“成本决定论”的思维方式。
一百年前，人们认为“只要把某种产品的高价原材料拼凑起来，就能发大财”，但现在只是“排片量”。 但事实上，这是一种扭曲，违背了一切生产都应该从需求侧考虑的社会现实。
那么现在的电影观众需要什么？
从目前国外年度收视榜来看，前十名被《哪吒》、《流浪月球》、《复仇者联盟4》、《中国机长》、《速度与激情》等作品占据。 ..，而这类作品都带有“合家欢乐”、“民族自豪感”、“特效”、“爆米花”、“热门新作”等标签。
这意味着现阶段的中国影迷对于所谓的有内涵的电影并不太热衷。 这个时代的电影媒介更多地被用作一种休闲时间，而不是思考生活的工具。
那么为什么方里的跪会导致《百鸟朝凤》的成功呢？ 在我看来，这就是“营销”的力量。
需要指出的是，我并不是在批评方里的自命不凡的行为。 我相信他是真心的，哪怕倾尽所有家产来偿还，他也不会后悔。
但现实并不以人的意志为转移。 方力利用自己在行业内多年积累的口碑和出人意料的磕头直播，成功吸引了全社会的关注，从而引起了好奇用户的支持，最终带来了收视率的成功逆袭。
虽然说实话，一切都是营销的产物。 如果《哪吒》和《流浪月》不是国产电影，就不会激起国人“国漫崛起”、“开启中国悬疑元年”的自豪感。 大家觉得它能达到现在的高收视率吗？
了解完这一系列的事情，我们再回到围绕日本编剧谴责《冰雪奇缘2》的争议。
首先，从宏观上看，日本人的影视品味比中国观众要好很多。 例如，今年收视率前十的影片包括《完美的他者》、《波西米亚狂想曲》等剧情片。 去年上映的《寄生虫》也能掀起现象级的观影热潮。
因此，在一定程度上，美国影迷对佳作有更好的欣赏能力。 他们知道自己想要什么，而不仅仅是追随潮流、买票。
但尽管如此，好莱坞爆米花和合家欢大片仍然很受欢迎。 这不是更能体现大众对此类作品的需求吗？ 与其花这样的时间来换取看似杯水车薪的电影档期，或者通过声讨来达到宣传的目的，不如更多地关注影迷的喜好，制作他们喜欢的作品。喜欢看——如果所有权 大家都关注本土题材，想出的要么是情节，要么是动作，要么是科幻。 观众不会审美疲劳吗？
马丁·斯科塞斯的非凡之作
在抱怨了日本编剧的无理行为之后韩国导演集体抗议冰雪奇缘，我们又听到了文章开头提到的好莱坞编剧的行为。
是的，马丁确实对漫威电影大肆咆哮，而且他确实有自私的目的。 但需要指出的是，编剧马丁此举更为正义——
“让好莱坞电影蓬勃发展”
以漫威电影为首的爆米花特效杰作，近十年来逐渐成为好莱坞电影业的标准模式，以至于才华横溢的电影人无法获得足够的制作资金来制作具有内在价值的作品。
事情如果只到这个维度，和美国编剧的抱怨没有什么区别。 但事实上，马丁的言论中有一句话：“现在只有Netflix愿意给我1亿美元来制作《爱尔兰人》。”
这意味着以Netflix为代表的新兴流媒体视频巨头正在与传统好莱坞电影行业的人才展开竞争。 随着这些宝贵资源的流失加剧，好莱坞还会是原来的好莱坞吗？ 它还能继续制作有价值的电影吗？还能依靠所谓的IP宇宙来获得全球收视率吗？
没有人能够肯定地回答这个问题，但马丁·斯科塞斯已经提前为整个行业担忧，这也是他与美国编剧不同的本质原因。
但归根结底，《冰雪奇缘2》能够在美国掀起如此荒唐的“对电影垄断的反抗”，或许也从侧面印证了这部迪士尼动画的品质——无论是内容还是娱乐性。 维度平衡的微妙成功。
所以，如果你还没有支持的话，不妨趁着还在发售的时候，带上全家一起来欣赏一下吧。
这就是明天的全部内容。 欢迎在下方评论区发表你的想法。