[1] 原文注：胡思荣，我是酒鬼。
皇四娘家鲜花盛开，万花压枝头。
缠绵的蝴蝶不时翩翩起舞，自由奔放的莺歌恰恰。
上元元年（760年），杜甫住在成都西国草堂。饱受风波之苦后，他开始有了安身之所。诗人为此感到欣慰。春暖花开时，他独游江边，情随景生，连写七首。此为第六组诗。
第一句话指出，寻花的地点是在“皇四娘家”的小路上。此句在诗中使用了一个人的名字，具有浓厚的生活情趣和民歌味。第二句“千朵万朵”是前句“人”字的具体化。“压枝下枝”形容繁花压弯枝头，景象似历历在目。“压力”和“低”这两个词用得非常准确和形象。第三句是彩蝶在花枝上翩翩起舞，因爱花而“缠绵”，寓意花香清新。花很可爱，而蝴蝶的舞姿也十分可爱，难免让童车们“流连忘返”。但他未必会停下脚步，而是继续前行，因为风景无限，美景还有很多。“诗诗”不只是一睹为快。有了这两个字，更衬托出春天的乐趣。赏心悦目之际，一串悠扬的莺歌恰好唤醒了陶醉在花丛中的诗人。这是最后一句话的意境。“娇”字表达了莺声的柔和。“自在”既是娇英姿态的客观写照，又传达出其心理上的愉悦、轻松之感。全诗以莺歌“恰恰”声结束，回味无穷。
这首诗写的是赏景，这种题材在盛唐绝句中并不少见。但像这首诗这样描写细腻，色彩极其鲜明的，实属难得。如“老人家桃花畔，直到门前溪水流”（常建《三日寻李九庄》）、“昨夜风开露桃花”。井中未央前堂月高”（王昌龄《春宫歌》）。它们看起来都“清晰而美丽”；而杜甫在“满地繁花”之后又加上了“千花万草”之后，又加上了蝴蝶翩翩起舞，景色变得美丽起来。这种写作方式是前所未有的。
其次，盛唐人很注重诗歌语调的和谐。他们的绝句往往可以编排，所以很讲究和声。杜甫的绝句不是为唱而作，纯粹是为吟诗而作，所以常常出现别扭的句子。在这样一首“千花压枝”的句中，按照规律，第二个字应该是平的，用平。但这种“打桩”绝非随意破坏节奏，“千花万花”的重复有一种口语化的美感。“千朵”中的“朵”与上句同位置的“丝”字属于同声调，但又各有不同，语气上还是有变化的。并不是诗人不注意诗歌的音乐美。表现在三句、四句双音词、拟声词、冗余词的使用。“六莲”和“自在”都是双音字江畔独步寻花的对偶句，连成串珠，音调悠扬。“恰恰”是象声词，描写娇英的叫声，给人以身临其境的听觉形象。“诗诗”与“茶茶”是叠字，即使上下句形成对峙，也使意味更浓、更生动，更能表达诗人迷恋花蝶时的一时快感，是突然被莺声惊醒。. 这两个句子除了“武”和“英”两个字外，都是语齿音。运用这一系列的舌齿音，营造出一种自言自语的语感，生动地表现出赏花者对美景的陶醉和惊奇。无尽的感情。声音的效用对于表达情绪非常有帮助。
就句法而言，盛唐诗词大都自然而然地融为一体，但杜甫与他们不同。比如《双结》（后联骈偶）是初唐绝句体式，盛唐绝句很少见，因为这样的结局很难达到圆满的结局。但由于杜甫难得的巧合，这首诗的后记不仅对偶稳定，而且韵味十足，让人觉得用得恰到好处：听莺歌岂不是更迷人“恰恰”什么时候赏心悦目？另外，这两句要按照惯用的语法写成：蝴蝶缠绵飞舞，黄雀自在歌唱。提到“
（周小天）
（部分诗词无注释，正在完善中江畔独步寻花的对偶句，敬请谅解！）