第一单元课文复习：
知识积累
字音
窸窸窣窣xīsū蹩进bié瞥见piē憋闷biē拗开ǎo执拗niù拗口ào搭讪搭赸dāshàn横肉héng横行霸道héng横加阻拦héng飞来横事hèng横肉饱绽zhàn纸dìng
淀粉diàn庾毙yǔ丛冢zhǒng踉踉跄跄liàngqiàng蓝缕褴褛lánlǚ寒碜或寒伧chen
自惭形秽huì裙褶zhě面面相觑qù瘦削xuē债券quàn打烊yàng癖好pǐ咂摸zā
词语解释
蹩进：躲躲闪闪地走进。
拗开：用手掰开。
玄色：黑色。
搭讪：为了跟人接近或把尴尬的局面敷衍过去而找话说。
板滞：呆板，停止不动。
瘐毙：关在牢狱里的人因受刑或饥寒、疾病而死亡。
寒伧：同“寒碜”。丑陋，难看，不体面，丢脸。
陶醉：很得意地沉浸在某种境界或思想活动里面。
惆怅：伤感，失意。
亲昵：十分亲热。
尴尬：神态不自然。
款待：殷勤热情地招待。
打烊：指商店晚上关门，停止营业。
服帖：①驯服，顺从；②妥当，平妥。
惬意：满意，称心。
原委：事情从头到尾的经过。
弥留：病重将死。
癖好：对某种事物的特别爱好。
满门抄斩：抄没财产，杀戮全家。
恍然大悟：突然醒悟过来了。
置之度外：生死、利益等均不放在心上。
低声下气：不敢大声出气，形容恭顺小心的样子。
冠冕堂皇：形容外观上庄严体面或正大的样子。
不翼而飞：形容运行或传播迅速，比喻东西突然消失。
改朝换代：新王朝取代旧王朝，泛指统治集团的更换。
挺身而出：形容遇险临危，奋身勇出，负起重任。
索然无味：毫无意味或毫无兴致的样子。
阴错阳差：比喻因各种偶然因素而造成了差错。
牵肠挂肚：形容非常挂念，很不放心，特指对亲人的牵挂。
鞠躬尽瘁：不辞劳苦地贡献出自己的一切，到死为止。
老态龙钟：形容年老体衰，行动不便。
莫名其妙：原意是没有谁能说出其中的奥妙来，有称赞之意。现在则用以形容事情的
稀奇古怪，难以理解。
投机倒把：指以囤积居奇、买空卖空、掺杂作假、操纵物价等手段攫取暴利。
面面相觑：你看我，我看你，形容大家因原惧或无可奈何而互相望着，都不说话。
恬退隐忍：以安然淡泊的态度退让着，并暗暗忍受着不公的待遇。
（二）、词语辨析
1．界限·界线
原句：中间歪歪斜斜一条细路，是贪走便道的人，用鞋底造成的，但却成了自然的界限。(《药》)
二者都与分界有关。不同的是，“界限”指不同事物的分界，即尽头处、限度，如“殖民主义者的野心是没有界限的”。“界线”指不同事物、不同范围的分界线，或某些事物的边缘，如“中越边境自古以来就有着明确的界线”。
2．板滞·呆滞
原句：听着的人的眼光，忽然有些板滞；话也停顿了。(《药》)
这两个形容词都有“停止不动”的意思。“板滞”可用来形容文章、图画、神态等呆板。“呆滞”主要用来指脸色或眼神不活动，也可用来指不流通，如“避免资金呆滞”。
3．变幻，变换
原句：人生是多么奇怪，多么变幻无常啊，极细小的一件事可以败坏你，也可以成全你！(《项链》)
“变幻”多指抽象事物不规则地改变，如“风云变幻”“变幻莫测”。“变换”指具体事物的一定形式或内容换成另一种，如“变换位置”。
4．仰慕·羡慕
原句：她跟最亲密的男朋友闲谈，或者跟那些一般女人所最仰慕最乐于结识的男子闲谈。(《项链》)
二者都有“心向往之”之意。“仰慕”还有敬仰之意，含有崇拜尊敬的意思。“羡慕”程度较轻，指看见别人有某种长处、好处或有利条件而希望自己也有。
5．贯注·关注
原句：根据观察的结果，凡是吝啬鬼，野心家，所有执著一念的人，他们的感情总特别贯注在象征他们痴情的某一件东西上面。(《守财奴》)
二者都有有意集中精力的意思。“贯注”指精神、精力等集中。“关注”指关心、重视，不一定是把精神、精力全部集中起来。
6．攫取·谋取·牟取
原句：一个还回头看他，样子不甚分明，但很像久饿的人见了食物一般，眼里闪出一种攫取的光。(《药》)
三者都有“取得利益、好处”的意思。“攫取”是掠夺，手段直接，程度强，含贬义。“谋取”是设法取得，它的范围较广，中性词。“牟取”是谋取名利，含贬义。
7．置之度外·置若罔闻
原句：他的精神，现在只在一个包上，仿佛抱着一个十世单传的婴儿，别的事情，都已置之度外了。(《药》)
二者都有“不理睬、不放在心上”的意思。区别是“置之度外”重在“不予考虑”，多用于安危、苦乐、生死等应该考虑的问题；“置若罔闻”着重在“不予理睬”，多用于“警告、请求、声明、抗议、劝阻、批评”等可“闻”之事。
8．低声下气·低三下四
原句：花白胡子一面说，一面走到康大叔面前，低声下气的问道，“康大叔——听说今天结果的一个犯人，便是夏家的孩子，那是谁的孩子?究竟是什么事?”(《药》)
二者都表示“低下”的样子。区别是“低声下气”形容说话恭顺小心、忍气吞声的样子。如“她和容悦色，低声下气地叫了声姐姐”。“低三下四”指卑贱、低人一等的。
9．得意扬扬·沾沾自喜
原句：然而，有一天傍晚，她丈夫得意扬扬地回家来，手里拿着一个大信封。(《项链》)
二者都形容“高兴、得意的样子”，有“自满”的意思。区别是：“得意扬扬”偏重在“得意”上，着重形容得意时的表现，经常需要动作行为的配合，书面语、口语皆用。“沾沾自喜”偏重在“高兴”上，着重形容心理状态，流露出来则为神色、情绪，上下文不需要动作、行为的配合，多用于书面语。
10．自惭形秽·自惭不如
原句：这种车，巴黎只有夜间才看得见；白天，它们好像自惭形秽，不出来。(《项链》)
二者都有“内心惭愧”的意思。其主要区别是侧重点有所不同：“自惭形秽”指因在相貌方面不如他人而感到惭愧，泛指惭愧，重在对自身的惭愧感觉。“自惭不如”指惭愧自己不如别人，重在比较中因不如别人而惭愧。
（三）、文学常识
1．莫泊桑，法国作家，19世纪世界短篇小说巨匠。他擅长从琐屑的事物中截取富有典型意义的片断，以小见大地概括出生活的真实。他的短篇小说侧重摹写人情世态，构思布局别具匠心，细节描写、人物语言和故事结尾均有独到之处。除了《羊脂球》(1880)这一短篇文库中的珍品之外，莫泊桑还创作了包括《一家人》《我的叔叔于勒》《米隆老爹》《两个朋友》《项链》等在内的一大批思想性和艺术性完美结合的短篇佳作。莫泊桑的长篇小说也达到了比较高的成就。他共创作了6部长篇：《一生》、《俊友》(又译《漂亮朋友》)、《温泉》、《皮埃尔和若望》、《像死一般坚强》和《我们的心》，其中前两部已列人世界长篇小说名著之林。
2．高晓声，现当代著名小说家。擅长描写农村生活，善于从普通农民身上发现具有重大意义的社会问题。代表作有陈奂生系列小说《陈奂生上城》《“漏斗户”主》《陈奂生包产》《陈奂生战术》《种田大户》《陈奂生出国》等，其作品简练幽默，格调寓庄于谐。
3．作品与人物
《药》——华老栓、康大叔、夏瑜
《项链》——玛蒂尔德、佛莱思节夫人
《陈奂生上城》——陈奂生、吴楚
《守财奴》——葛朗台、欧也妮
第二单元要点回顾
知识积累
字音
敕造chì敛声屏气liǎnbǐng宫绦tāo忖度cǔn翠幄wò驯骡xùn厢庑wǔ
轩峻xuān甬道yǒng盥手guàn懵懂měng纨绔wánkù赍发jī迤逦yǐlǐ酒馔zhuàn彤云密布tóng朔风shuò仓廒áo央浼měi扎寨zhā驻扎zhā捆扎zā
一扎zā挣扎zhá偏裨pí以一当百dāng掎角之势jǐ熟谙ān大差大使chāi
谄笑chǎn囊箧qiè贫窭jù艄公shāo愀然qiǎo负心薄倖xìng
[词语解释]
杜撰：没有根据地臆造。阜盛：多而兴旺。嗔视：怒目而视。轩峻：高大的样子。
尴尬：①容易出麻烦②处于两难境地无法摆脱吹嘘：①嘴里嘘气②夸张地宣扬或编造优点、长处等。
聒噪：打扰，对不起。援例：按照惯例。胁间谄笑：形容巴结人的丑态。亵渎：污辱。
玉成：好意成全。倍道兼行：以加倍的速度前行。
不经之谈：指荒唐的没有根据的话。不经：不合常理。经：正常。如“说了这些不经之谈”。
四通八达：有路通向各个方向，形容交通非常方便。如“岛上四通八达，到处是浓荫夹道的大路。”混世魔王：比喻扰乱世界、给人带来灾难的凶恶的人。也指放荡不羁，行为破坏常规的人。如“我有一个孽根祸胎，是家里的‘混世魔王’”。
纨绔子弟：指只知享受、什么事也不能干的富贵人家子弟。
措手不及：因没有准备，来不及应付。措手：处理，应付。如“八日已到新城，孟达措手不及”。
置之死地而后生：放在有生命危险的境地，才有生的希望。即以必死的决心进行战斗，才有可能决战取胜。如“孙子云：置之死地而后生”。
以一当十：又作“一以当十”，以一人之力抗击十人，形容军人勇猛善战。
按兵不动：指挥官止住军队，暂不行动，等待战机。比喻接受任务后暂不执行，以观望形势的发展。
徒有虚名：空有其名声，毫无实际用途。亦作“徒有其名”。如“马谡徒有虚名，乃庸才耳”。
等闲之辈：平常的人。土崩瓦解：比喻彻底崩溃。手足无措：指非常慌乱，不知怎么办好。焕然一新：形容出现了崭新的面貌。分毫无爽：一丝一毫都不差。
萍水相逢：比喻素不相识之人偶然相遇。如“俺与你萍水相逢，出身相救，实出恻隐之心”。
志同道合：形容志向相同，意见一致。顿开茅塞：比喻人心里像有茅草堵塞着，经人指引而豁然醒悟。
（二词语辨析
1．标致·标志
原句：天下真有这样标致的人物，我今儿才算见了。
二者读音相同，但词性和词义不同。“标致”指相貌、姿态美丽，多用于女子，形容词，如“她长得很标致”。“标志”：①标明特征的记号，名词，如“地图上有各种形式的标志”；②表明某种特征，动词，如“这件事标志着正义是不可战胜的”。
2．委屈·委曲
原句：姊妹们虽拙，大家一处伴着，亦可以解些烦闷。或有委屈之处，只管说得，不要外道才是。
“委屈”可以指受到不应该有的指责或待遇而心理难过，如“他觉得很委屈”。也可以指让人受委屈，如“对不起，让你受委屈了”。“委曲”指曲调、道路、河流等弯弯曲曲，曲折，如“他把这事委曲地告诉了我”。
3．装扮·妆扮
原句：谢、徐二美人各出所有，……把杜十娘装扮得焕然一新。
二者都有改变原来样子的意思。不同点：“装扮”指通过打扮假装成另一身份，例如“他装扮成一个渔民四处行骗”；“妆扮”指通过描画面容、装点服饰等来改善自己的容貌。
4．瓮中之鳖·瓮中捉鳖
原句：孙富视十娘已为瓮中之鳖，即伞家童送那描金文具，安放船头之上。
二者字面上很接近，但词性不同，意义也不同。“瓮中之鳖”，名词，比喻人或其他动物，经常用作“成”“成为”“成了”一类非动作性动词的宾语或者跟“是”构成合成谓语。如“敌人已成了瓮中之鳖”。“瓮中捉鳖”，动词，以“捉”为中心，常用来比喻事情，其用法比较多。如“敌人来了，我们就给他个瓮中捉鳖”。
（三）、文学常识
1．曹雪芹，字梦阮，号雪芹，清代小说家，用十年时间从事《红楼梦》(又名《石头记》、《金玉缘》)的创作，全书未成而病卒，后40回为高鹗著，是我国古代小说中最伟大的现实主义作品，使我国古典长篇小说发展到顶峰。
2．施耐庵，原名耳，后名子安，字耐庵，元末明初小说家，代表作《水浒传》，又名《忠义水浒传》，是我国第一部以农民战争为题材的长篇章回体小说。
3．四大奇书：明代小说中称为四大奇书的是：罗贯中的《三国演义》、施耐庵的《水浒传》、吴承恩的《西游记》和兰陵笑笑生《金瓶梅》这四部长篇小说。
4．罗贯中，名本，字贯中，别号湖海散人。他可能是山西太原人(还有庐陵、钱塘、东原等不同说法)，大约生活于公元1330年至1400年之间。元末明初小说家。他写过词曲、杂剧，以小说的创作成就最大。著有《隋唐志传》、《残唐五代史演义》、《平妖传》等，长篇历史小说《三国演义》是其代表作。
5．冯梦龙，字犹龙，别号龙子犹，长洲(现在江苏苏州)人，明末文学家。诗集有《七东诗斋》，散文集有《龙子犹散曲》，创作和改订的剧本有《双雄记》、《万事足》、《酒朗》、《量江记》等。他选编过民间歌曲《山歌》和《桂枝儿》，编辑过故事集《智囊》和小品文集《古今谭概》。在小说方面，他增补鉴定过《三遂平妖传》、《新列国志》、《双汉演义》等书，他编撰的《喻世明言》(《古今小说》)、《警世通言》、《醒世恒言》三部小说集，成就最高，影响最大。这三部书后。人称为“三言”。他多才多艺，被称为“全能通俗文学家”。
6．“二拍”指凌濛初编著的《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》。
7．我国古代小说的发展轨迹：古代神话(汉以前)——志人志怪小说(魏晋)——传奇(唐)——话本(宋、元)——拟话本(明)——长篇章回小说(明清)。
8．话本：原指说书人所用的底本，后来经过说书人不断丰富。再经过文人加工，逐渐成为短篇小说，这种短篇小说被称为“话本小说”。
9．章回小说：由宋元讲史话本发展而来，是我国古典长篇小说的惟一形式，也是我国独具民族特点的中长篇小说体式之一。全书分为若干回，每回有能概括全回内容的标题，故事连接、段落整齐。内容多为历代兴亡和战争的故事。元末明初比较有代表性的有《三国志通俗演义》、《水浒传》等。到了明清，章回小说的内容日趋多样化，除了“讲史”以外，还出现了如《西游记》、《金瓶梅》、《红楼梦》等以“神魔”、“世情”为题材的作品，故事情节更为复杂，描写更细腻，人物更鲜明，章回小说艺术也更为成熟。
10．《红楼梦》：又名《石头记》，章回体长篇小说，是一部伟大的不朽的现实主义文学巨著。它完成于十八世纪中叶。小说以贾、王、史、薛四大家族为背景，着重叙述贾家宁、荣二府逐渐衰败的过程，揭露了封建官僚地主家庭的荒淫腐败、虚伪欺诈及其各种罪恶活动，歌颂了贾宝玉、林黛玉的封建叛逆精神，描绘了一些纯洁少女的悲惨遭遇和反抗性格，对封建末期社会进行了剖析和批判，揭示了封建社会必然灭亡的历史趋势。小说以贾宝玉、林黛玉的爱情悲剧为线索，广泛地反映了当时的社会现象和各种矛盾，规模宏伟，结构谨严，语言生动优美，善于描写刻画人物，塑造了许多富有典型性格的艺术形象，是我国小说艺术的最高峰。《红楼梦》通行本共120回，前80回为曹雪芹所作，后40回为高鹗续写。
11．《三国演义》：又称《三国志通俗演义》，著者为元末民初的小说家、戏曲家罗贯中。全书以三国时期魏、蜀、吴三个国家互相斗争和妥协为主要题材，时间从东汉灵帝中平元年(184)直至晋武帝太康元年(280)，大约为一个世纪。全书共120回，每回有两句七字或八字的回目总括本回内容，小说以东汉末年至西晋初年的政治史、战争史发展为线索，以蜀汉的历史舞台为中心，叙述了百年历史的整合动荡、尔虞我诈，勾勒出众多鲜明生动的人物形象。《三国演义》塑造了一系列性格鲜明、影响深远的艺术形象，他们的名字家喻户晓，甚至成为某些类型人物的代名词。书首有《西江月》词“滚滚长江东逝水”寄寓了撰著者的历史沉思和人生感慨。
12．《水浒传》：又名《忠义水浒传》，是我国文学史上第一部以农民起义为题材的优秀长篇小说。大约成书于元末明初，其撰著者颇有争议。一般认为是先由施耐庵把来自民间的各种梁山泊英雄的故事连缀起来，成为一部完整的白话长篇小说，然后经罗贯中增损编次得以流传。
小说以梁山泊108条好汉的人生历程和命运归宿为线索，展开了北宋末年奇瑰迷人的社会画卷。它以中下层人各自的遭遇铺开故事情节，又以他们殊途同归、同上梁山泊为叙事力量的终结归，反映了个体命运沉沦、抗争、寂灭的生存事实。这部小说被誉为“市井民众的心史”，梁山泊“替天行道”的杏黄旗意味着他们不承认当权者那种“天赋”的统治权，但108位梁山好汉聚义后，支撑着替天行道的核心力量的“义”又套上了“忠”的枷锁，最终为忠臣意识和行为压倒以致湮没。可以说以宋江为代表的梁山人物以义相聚，而又抛弃背叛了义走向忠，这种转变最终导致了受招安和英雄的凋落离散。《水浒传》对人物极具个性化的描写为我们塑造了一系列家喻户晓的人物形象。栩栩如生的人物形象构成了《水浒传》一道亮丽的风景。
13．作品与人物形象
《林黛玉进贾府》——林黛玉、王熙凤、贾宝玉
《智取生辰纲》——杨志、吴用、白胜
《失街亭》——诸葛亮、马谡、王平
《杜十娘怒沉百宝箱》——杜十娘、李甲
第三单元要点回顾
知识积累
龛（kān）侍（shì）戊戌（wùxū）饷（xiǎng） 角（jué）横（héng）嗜（shì）好（hào 搭（dā）讪（shàn）随机应（yìng）变忏（chàn）悔（huǐ）咂（zā）摸
唿（hū） 茔（yíng） 殓（liàn）衾（qīn）角（jué）牯（gǔ）中（zhòng）
[词语解释]
规矩：①行为端正老实；合乎标准或常理。②一定的标准、法则或习惯。
涔涔：①形容汗、泪、水等不断地流下。②形容天色阴沉。③形容烦闷。
惊愕：吃惊而发愣。弥补：把不够的部分填足。离间：从中挑拨使不团结、不和睦。
昧心：违背良心(做坏事)。忿忿：很生气的样子。咂摸：寻思，反复研究。
造孽：做坏事(将来要受报应)忏悔：认识了过去的错误或罪过而感觉痛心。
殉情：指因恋爱受到阻碍而自杀。昭示：明显地表示或宣布。
凭吊：对着遗迹、坟墓等怀念古人或旧事。窥伺：暗中观望动静，等待机会。
厄运：困苦的遭遇。灵犀：比喻心领神会，感情共鸣。
袒护：对错误的思想行为无原则地支持或保护。悲恸：极度悲伤。
一帆风顺：①比喻境遇顺利或办事容易。②用于祝人旅途安吉之辞。
尽善尽美：指完美至极。兵荒马乱：形容战时动荡不安的景象。
老气横秋：①现多用以形容没有朝气或摆老资格。②形容树木苍老挺拔的气势。
自食其力：靠自己的劳动养活自己。随机应变：随着时机和情况的变化，灵活应付。
伤天害理：做事丧尽天良，违反最基本的道德准则。无倚无靠：没有任何依靠。形容孤苦伶仃。
回光返照：指太阳落到地平线下，由于反射作用而使天空短时发亮，用以比喻人临死前精神的短暂兴奋。
风烛残年：比喻临近死亡的晚年。
一气呵成：①形容诗文的气势畅达，一次写成。②比喻整个工作迅速完成，毫无间断。
流离颠沛：因战乱灾荒而流散分离。形容生活困苦，到处流浪。
初出茅庐：比喻刚进入社会或刚到工作岗位上来，缺乏经验。纸上谈兵：空谈理论，不切实际。
理屈词穷：由于理亏而无话可说。忍无可忍：忍受到再也无法再忍受下去。
[词语辨析]
1．工夫·功夫
原句：三十年的工夫你还是找到这儿来了。(《雷雨》)
“工夫”主要指时间、空闲时间、时候、本领、造诣等，如“抄完这篇文章大约需要两个小时的工夫”。“功夫”指本领、造诣等，如“只要功夫深，铁杵磨成针”。
2．意气，义气
原句：你这么只凭意气是不能交涉事情的。(《雷雨》)
“意气”指意志和气概，如“人民群众意气风发，斗志高昂”；也指志趣和性格，如“他们两个意气相投”；还可以指由于主观的偏激而产生的情绪，如“这几天，他正在闹意气”。“义气”指由于私人关系而敢于承担风险或牺牲自己利益的气概，名词，如“这人很讲义气”；也指有敢于承担风险或牺牲自己利益的气概和感情，形容词，如“你看他多么义气”
3．国事·国是
原句：“莫谈国事”的纸条可是保存了下来，而且宇写的更大。(《茶馆》)
“国是”指国家大计，书面用语，如“人大代表在京共商国是”；“国事”指国家大事，可以用于口语，如“每个公民都应关心国事”。
4．忠心·衷心
原句：死了的罗密欧是死了的朱丽叶的丈夫，她是罗密欧的忠心的妻子，他们的婚礼是由我主持的。(《罗密欧与朱丽叶》)
“忠心”指忠诚的心，如“向党和人民敬献一片忠心”。“衷心”指出于内心的，如“衷心感谢领导的大力支持和亲切关怀”。
5．辛酸·心酸
原句：谁曾见这样的哀怨辛酸。(《罗密欧与朱丽叶》)
两者都有苦难、悲痛的意思。不同点：“辛酸”指辣和酸，比喻痛苦悲伤的遭遇。如“他饱尝过旧社会的辛酸”；“心酸”指心里悲痛、悲伤。如“妈妈忍着心酸讲述了过去的事情”。
6．权利·权力
原句：难道我连在自己家里说话的权利都没有了吗?(《三块钱国币》)
“权利”指公民或法人依法行使的权力和享受的利益，与“义务”相对，如“公民有受教育的权利”。“权力”①指政治上的强制力量，如“全国人民代表大会是最高权力机构”；②指职责范围内的支配力量，如“行使大会主席的权力”。
[文学常识]
1．戏剧的一般知识
戏剧是一门综合艺术，是文学、音乐、舞蹈、美术等各种艺术的综合体。它通过演员装扮角色、在舞台上表演故事情节、塑造生动的舞台艺术形象来反映社会生活，表达作者的思想感情，直接感染观众，发挥社会作用。
戏剧文学，是供戏剧演出用的剧本。它是戏剧艺术的首要因素，是舞台演出的依据。整个戏剧演出以剧本为基础，剧本必须适应戏剧的特点和需要。它具有以下几个主要特点：
其一，在一定时空限度内高度集中地反映社会生活。在创作时要精选出最具典型的事件和最鲜明生动的情节，尽量舍弃不必要的过程，或将次要的情节推至幕后，各场各幕之间的衔接必须紧凑严密。
其二，强烈而富有表现力的戏剧冲突。戏剧冲突的过程构成剧中的基本情节，而这些情节又是通过演员的表演来展现的。冲突愈强烈，矛盾愈复杂，愈能抓住观众或读者的心理。
其三，人物语言的动作化与个性化。
按不同的标准，戏剧可以分为不同种类：
按艺术形式和表现手法分为话剧(如《雷雨》)、歌剧(如《白毛女》)、舞剧(如《丝路花雨》)；
按剧情繁简和结构分为独幕剧(如《一只马蜂》)、多幕剧(如《雷雨》)；
按题材所反映的时代分为历史剧(如《屈原》)、现代剧(如《雷雨》)；
按矛盾冲突的性质分为悲剧(如《屈原》)、喜剧(如《威尼斯商人》)、正剧(如《白毛女》)。
戏剧角色有生、旦、净、末、丑，形式上有说、念、唱、打，元杂剧叫科、唱、白，人物还有红脸、花脸、黑脸、白脸。
2．曹禺(1910---1996)，原名万家宝。现代剧作家。先后创作了十多部剧本，如《日出》《原野》《北京人》《家》等。曹禺的剧作都具有很高的艺术水准，在深刻的现实主义刻画中融入了作者的诗意激情；力求在多种矛盾冲突中完成人物形象的塑造和主题的揭示；个性化的语言，揭示出人物复杂的感情及急剧的心理变化。
3．老舍(1899---1966)，原名舒庆春，字舍予，满族人。代表作有解放前创作的长篇小说《骆驼样子》《四世同堂》，建国后创作的话剧《龙须沟》《春华秋实》《茶馆》等。因话剧《龙须沟》的创作于1950年被誉为“人民艺术家”。老舍的作品展示了一个五光十色的市民世界，描绘了北平地方特色的风俗及人生世态的图画，散发着浓郁的京味；作品中还表现出一种对世态或文化的嘲讽，且讽刺中多充满规劝和温情，显示出人道主义的思想基础。
4．莎士比亚(1564--1616)，是文艺复兴时期英国乃至欧洲最伟大的诗人与戏剧家。1590年左右，他开始编写剧本，很快获得了成功。1623年，莎士比亚的朋友搜集了他的遗作，出版了一部比较完整的《莎士比亚戏剧集》。当代有名的戏剧家本·琼斯题词，称莎土比亚是“时代的灵魂”，强调这位伟大的戏剧家“不属于一个时代而属于所有的世纪”。马克思也赞誉他是“人类最伟大的戏剧天才”。主要作品有：历史剧《亨利四世》，喜剧《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》，四大悲剧《哈姆雷特》《奥赛罗》《李尔王》《麦克白》，以及悲喜剧《罗密欧与朱丽叶》。
5．丁西林(1893--1974)，原名丁燮林，江苏泰兴人。自幼喜爱文艺，从事业余戏剧创作，逐渐成为．“五四”以来致力于喜剧创作的有影响的戏剧作家之一。以《一只马蜂》《压迫》等世态喜剧而蜚声剧坛。后在抗战时期又先后发表了《三块钱国币》《等太太回来的时候》《妙峰山》等喜剧作品。他的戏剧创作深受英国近代喜剧尤其是幽默喜剧的影响，打破了中国传统的喜剧模式，善于从人情世态中发掘喜剧因素，把英国式的基于语言技巧和行为冲突的幽默喜剧风格带给了国人，形成了自己的独特的风格，特别是在独幕剧创作方面成就突出，被誉为“独幕剧圣手”。
第四单元要点回顾
知识积累
字音:
提防dī埋怨mán前合后偃yǎn杳无音信yǎo罪愆qiān古陌荒阡mòqiān苌弘化碧cháng玉骢cōng 迍zhūn迍 金钏chuàn靥yè儿 揾wèn做 恓xī恓惶惶 谂shěn知 玉醅pēi 泠líng泠 蜗wō角 忏chà 赓gēng一绝青鸾luán咂zā早膳shàn雎jū鸠jiū 窈yǎo窕tiǎo好逑qiú恁nèn时节 盥guàn漱 栉zhì笈jī 葩pā 帝喾kù为屦jù
蟾chán蜍chú流觞shāng秣mò陵 长楸qiū 窗棂líng 丹墀chí 窗寮liáo 水榭xiè
[词语解释]
错勘：错误地判断。取应：应朝廷考试以取得功名。罪愆：罪过。亢旱：大旱。
潜玩：深入玩味。用膳：用饭。款步：缓步。打诨：开玩笑。敷演：陈述而加以发挥。
斜晖：斜阳的光辉。靥儿：古代妇女贴在额两边的花饰。挣揣：努力争取。
谂知：深切体会。暮霭：傍晚的云气。厮守：相守，相聚。废垒：废弃的营墙。
饿莩：即饿殍，指饿死的人。落照：落日的光辉。
水榭：建在水边或水中的供游览、休息、眺望的亭阁。前合后偃：前仆后倒。
十里长亭：古代驿路上约隔十里设一长亭，五里设一短亭，都是供行人休息和送别的地方。
牺牺惶惶：惊慌不安的样子。
顺水推船：也写作“顺水推舟”，比喻顺应形势行事。如“天地也!做得个怕硬欺软，却原来也这般顺水推船!”
忍气吞声：忍气，受了气而强自忍受。吞声，有话不敢说出来。形容受了气只能勉强忍着，不敢发作。
举案齐眉：指后汉梁鸿之妻把食具抬举到眉眼那样的高度递给丈夫，极言夫妻相互敬爱之至。
蝇头微利：比喻极小的利益。
杯盘狼藉：狼藉：杂乱的样子。酒饭后桌子上杯盘等放得乱七八糟。用以形容宴饮已毕或将毕时的情景。
桃李门墙：出自同一师门的学生。一言以蔽之：指用一句话来概括它。
文房四宝：笔、墨、纸、砚四种文具的统称。
信笔涂鸦：随笔乱涂，比喻书法拙劣或胡乱写作。悬梁刺股：形容勤学苦读。
不求闻达：形容不追求名位。闻达：有名望，显达。达：得到显要的地位。
窗明几净：形容房里明亮、陈设整洁。
燕雀处堂：燕子和麻雀在堂上筑窝居住，自以为十分安全。比喻处境危险而不自知。
[词语辨析]
1．怨气·冤气
原句：婆婆也，再也不要啼啼哭哭，烦烦恼恼，怨气冲天。二者都表示心中有不满之气。不同的是，“怨气”指怨恨之气，“冤气”指因受冤枉而产生的冤枉气。
2．分辨·分辩
原句：天地也!只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗跖、颜渊?
“分辨”指分清辨明，如“分辨香花和毒草”。“分辩”指用语言辩白，如“他这回并不分辩，单说一句‘不要取笑’”。
3．幽静·优静
原句：此鸟性喜幽静，在河之洲。二者都有“静”的意思。不同的是，“幽静”主要形容环境静谧，“优静”指环境美好而雅静。
4．须要·需要
原句：如今女学生以读书为事，须要早起!
“须要”指一定要，如“教育儿童须要耐心，决不能粗暴行事”。“需要”主要有两种意思：①表示应该有或必须有，动词，如“我们需要有一支强大的科技队伍”；②指对事物的欲望或要求，名词，如“从群众的需要出发”。
[文学文化常识]
1．戏曲知识中国古代戏曲主要指元明清戏曲，其中包括元杂剧、元散曲、明清传奇；课文《窦》、《长》属元杂剧；《哀》属清传奇；《闺》为明代套曲。①古代戏曲的三要素——曲词、说白、科介
曲词和说白是台词，是剧中人物的语言；科介是舞台提示，是对剧中人主要动作、表情、舞台效果的简要说明。戏曲以曲词为主，另两项也有各自的特点与使命。三者交相配合。推动剧情发展，刻画人物形象。所用术语为：唱——唱曲词；云——道白；科(介)——角色动作；上——出场；内——后台，等等。
②角色常见角色有：生——扮青壮男子；外(外末)——扮老年男子；卜儿——扮老年女人；旦——扮青年女子；正旦——扮女主角；净——扮花脸。
③元散曲与杂剧
散曲是兴盛于元代的一种配乐歌唱新诗体。
它的分类，可参考如下：
小令——独立的只曲，相当于单调的词。
A．散曲套数——即套曲，由同一宫调的至少两个曲牌联成的组曲，多的可达二三十支曲子。全套押同一韵脚。套曲标题之前均标明它所属的宫调以及它的第一支曲子的曲牌。(如《高祖还乡》为标题，[般涉调]为宫调，[哨遍]为第一支曲子的曲牌)。
B．杂剧——宋金时期，在诸宫调基础上成长起来的一种文学样式，是一种将歌曲、宾白、舞蹈诸要素结合起来的艺术形式。结构上一般分四折和一个楔子(杂剧里加在第—：折前面的片断。)
④宫调·曲牌
宫调是音乐术语，是音乐的各种调式，表示声音的高低。
宫调不同，音调就不同。如《窦娥冤》中的[正宫]就是一种宫调，[般涉调]也是一种宫调。
曲牌和词牌一样，是曲子的音乐谱式。不同的曲牌，在字数、平仄、押韵上往往不同；而一套数字，均属于同一宫调。如《窦娥冤》中的[端正好]、[滚绣球]、[倘秀才]、[叨叨令]、[快活三]、[鲍老儿]、[耍孩儿L[三煞]、[一煞]、[煞尾]，便都属于[正宫]调；《高祖还乡》中的[哨遍][耍孩儿]、[五煞l、[四(煞)]、[三(煞)]、[二(煞)]、[一煞]、[煞尾]等8支曲子均属于[般涉调]。
2．关汉卿，金末元初大都(今北京人)，著名的戏曲作家，被誉为“世界文化名人”。他一生写了60多本杂剧，流传下来的有10余本。他与郑光祖、白朴、马致远一起被尊为“元曲四大家”。代表作为《窦娥冤》。
3．王实甫，大都(现在北京)人，元代戏曲作家。从事杂剧创作，写了十四个剧本，现存《西厢记》、《破窑记》、《丽春堂》三种。也创作过散曲，《西厢记》为其代表作。明初贾仲明说他“作词章，风韵美，士林中等辈伏低。新杂剧，旧传奇，《西厢记》天下夺魁”，可见他在当时剧坛的地位和影响。在文字风格上，他倾向于华美绮丽，被誉为“花隙人”(明，朱权《太和正音谱》)。他与关汉卿的“本色派”不同，被推为“文采派”的代表人物。
4．汤显祖，江西临川人，明代戏曲作家、散曲家，其主要作品有《牡丹亭》、《紫箫记》、《紫钗记》、《邯郸记》、《南柯记》。后面三种和《牡丹亭》合称为“临川四梦”，其中以《牡丹亭》成就最为突出。《牡丹亭》又称《还魂记》，是我国戏曲史上浪漫主义的杰作。作品通过杜丽娘和柳梦梅生死离合的爱情故事；热情歌颂了反对封建礼教、追求自由幸福的爱情和强烈要求个性解放的精神。
5．孔尚任，清初戏曲作家、诗人，山东曲阜人。经十年时间，写成传奇剧本《桃花扇》。《桃花扇》是一部“借离合之情，写兴亡之感”的历史剧，通过秦淮名妓李香君和复社文人侯方域悲欢离合的爱情故事，反映明末腐朽、动荡的社会现实及统治阶级内部的矛盾和斗争，指出明朝三百年基业为什么会覆亡的历史教训，作为后人的借鉴。
6．文学典故
①苌弘化碧：苌弘，周朝的贤臣。传说他无罪被杀，三年后，他的血变成碧(青色的美五)。
②望帝啼鹃：望帝，古代神话中的蜀王杜宇的称号。传说他因水灾让位给他的臣子，自己隐居山中，死后灵魂化为杜鹃，啼声非常悲凄。
③六月飞霜：邹衍，战国时人。相传他对燕惠王很忠心，燕惠王却听信谗言把他囚禁起来。他人狱时仰天大哭，正当夏天，竟然下起霜来。后来常用“六月飞霜”来比喻冤案。
④东海孝妇：传说汉朝东海有个年轻寡妇，对婆婆很孝顺。后来婆婆自缢身死，寡妇被诬告为杀害婆婆的凶手。官吏就把她杀死以偿命。她死后，东海一带大旱三年。
⑤望夫石：古代神话，有一妇人天天到山上望夫归来，竟变成了石头，人称“望夫石”。
⑥红泪：王嘉《拾遗记》载，薛灵芸选人宫时，别父母，以玉壶承泪，壶映出红色。及至京师，壶中泪凝如血。后人遂称女子眼泪为红泪。
⑦囊萤：《晋书．车胤传》记载，晋代车胤家贫买不起灯油，夏季聚萤火虫于囊内，就其光而读书。
⑧趁月：《南齐书·江泌传》记载，南齐江泌家贫点不起灯，常在月光下读书。
⑨流觞曲水：古代习俗，每逢夏历三月三日，人们在环曲的水流旁聚会，在水的上游放置酒杯，任其顺流而下，杯停在谁的面前，谁就取饮，称为“流觞曲水”。
7．名言警句
①地也，你不分好歹何为地!天也，你错勘贤愚枉做天!
②碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。
③蜗角虚名，蝇头微利。
④泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低。
⑤旧时王谢堂前燕，飞人寻常百姓家。
⑥良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院！
8．作品与作物
《窦娥冤》——窦娥
《西厢记》——崔莺莺、红娘
《牡丹亭》——柳梦梅、杜丽娘、春香
《桃花扇》——李香君、侯方域
《长生殿》——李隆基、杨玉环