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杜甫诗：江边独寻花：创作背景
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这组诗作于唐肃宗上元二年（761）春或唐宗宝应元年（762）杜甫定居成都草堂后。上元元年（760年），杜甫在遭受动乱后隐居四川成都。他在西郊浣花河边建了一间草堂，暂时有了住处。杜甫住在成都郊外的一间茅草屋里，那是“浣花溪西端，主人布林堂佑”（《卜居》）；诗人大感心满意足，“但有老友献鹿觅，我还能求什么”（《卜举》江村）。因此，春暖花开之时，有更多享受的事情。杜甫热爱生活。这是他写下这组诗的生活和感受的基础。二年（一说三年），春暖花开，独行锦江赏花，作《独寻花七绝句》滨江”。
杜甫《江边独寻花》诗：原文
独寻江花：七绝句唐代：杜甫
江上被花儿气得无处诉说，只得发了疯。
行寻南邻好酒，十日后空床独饮。
繁花散蕊怕江边，走来走去怕春天。（最怕的作品：Wrap）
诗酒犹可驾，白发无须顾。
江神、竹井两三户人家，麻烦的红花映着白花。
有事报春，当有好酒送命。
东望，少城花烟缭绕，百花高楼更显可怜。
谁能以酒开金盏，唤美人舞绣宴。
黄石塔前江东，春懒倚微风。
一簇桃花无主，爱深红爱淡红？
皇四娘的屋子里开满了花，万朵鲜花压在枝头。
缠绵的蝴蝶不时起舞，自由奔放的莺儿歌唱。
不是爱花就想死。怕花儿老了。
枝头易落，嫩蕊细细议论。
杜甫诗词《江边独寻花》：译注
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翻译
烦江边春花，此心无处诉说，只好四处游荡。
来南邻找一个爱喝酒的伙伴，结果十天前就出去喝酒，床没了。
花蕊如锦缎般缠绕江边，斜着步子走在其中，心里真怕春。
但眼下诗酒尚可任我调遣，何必对我这个白发男子有什么心理负担。
深江之畔，幽静的竹林里住着两三户人家，肉感的红花衬托着白花。
有处可去报春恩，客栈里的桨可以送走我的岁月。
东望少城，花似烟，高大的百花楼更显醒目。
谁能给我送酒叫我喝酒，在盛大的酒席上招来美女载歌载舞？
来到黄石塔前的河东岸，沐浴着和煦的春风，困倦慵懒。
一朵无主的桃花盛开，我该爱深红还是浅红？
黄四娘家郁郁葱葱的花遮住了小路，万千花把枝条从地上低低地弯了下来。
留恋那芬芳的花香，彩蝶不时飞舞，轻柔的黄莺在欢快地歌唱。
不是爱华爱得要死，只是他怕花尽了再被逼回来。
花儿盛开的时候，往往会一朵又一朵地落下。请细细商量，慢慢绽放，嫩蕊。
笔记
1、江：指成都作者草堂旁的浣花溪。独行：独自行走。
2.车：已经，疲惫。
3.疯狂：波希米亚。英，即“癫”。
4.南邻：指石斛。诗原注：“杜思容，我是酒鬼。”
5、十日：十日就是十日。
6.稠密：稠密。惧（wēi）：与“库玛”相连，山川弯曲处。一是“在”。
7.走步：脚步声。欹（qī）：弯曲。现实：一是“独立”。
8.中：助词，相当于“得”。“在”这个词相当于“当”。
9.做饭：安排，帮忙。白头翁：老人。在这首诗中，作者提到了自己。
10.多事：这里有闷热的意思。
11.送：送。事业：生活。
12.少城：小城。成都过去分为大城和小城，小城在大城的西边。《元和县志》记载，少城在成都县城西南一里。
13.可怜：可爱。
14.灯：一盏为“锁”。
15、美女：指官妓。宴席：盛宴。
16、黄石塔：安葬僧人的宝塔。陆游《老雪庵手记》：余义士到西浦，路过一片松林，问将士，这是什么地方？答曰：“主塔也。蜀人称僧为师，葬处塔，即悟道。”少陵“黄师塔前”句。
17、懒困：疲倦困倦。
18、无主：自生自灭，没有人照顾和玩耍。
19、爱：一是“反映”，二是“和”。
20、黄四娘：杜甫住在成都草堂时的邻居。径（xī）：小路。
21.恋恋：即留恋，恋恋不舍。
22.娇：可爱的样子。恰恰：象声词江畔独步寻花的对偶句，形容鸟鸣和谐悦耳的声音。一说“恰恰”是唐代方言，恰到好处的意思。
23、爱情：“看见”的作品。Ken：还是“打”。一是“欲”，二是“问”。
24、接二连三：多而乱。
25、嫩蕊：指含苞待放的花。
杜甫沿江寻花诗：赏析
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春暖花开之时，杜甫想找个伴儿赏花，却找不到，只好一个人在成都锦江边散步。每次他经历一个地方，他都会写下来；七首诗共同构成一个体系，同时，每一首诗又自成一体。在这组诗中，第一首独寻花的原因，是从恼人的花中写出来的，颇为突兀，不凡。第二首写于江边，见繁花似锦，忽说恐春，语言奇异，实为讽刺。第三首唱的是一些人的花，红白相间，耀眼夺目，铺天盖地。第四首是看少城花，想象花的繁华和人们的欢乐。第五首写黄石塔前桃花，第六首写黄四娘满屋花，第七首总结赏花、爱花、惜花。这组诗脉络清晰，层次分明，别具一格，是一幅寻花图。表达了杜甫对花的喜爱，对美好生活的眷恋，希望美好的事物永远存在。这是一幅别具一格的寻花图。表达了杜甫对花的喜爱，对美好生活的眷恋，希望美好的事物永远存在。这是一幅别具一格的寻花图。表达了杜甫对花的喜爱，对美好生活的眷恋，希望美好的事物永远存在。
在这组诗中，每一首都紧扣寻花主题，每一首都有花。首句开篇“江水不被花烦透”与末句“不看花自寻死路”相呼应，犹如常山蛇。看花看花一直持续到最后。
第一首：《河上不被花烦透》，花烦人，其实是花让人爱。花在江边，花影妩媚入水，水光粼粼，色彩更添可爱。“疯狂”二字将爱华的心情刻画得淋漓尽致。于是诗人寻伴赏花，“与南邻行寻好酒伴”。可见杜甫是请邻舍一起赏花的。“十日空床独饮”，明明是这个好酒的伴儿出去喝酒了，肯定是一个人去赏花了。这场“无处可诉，唯有疯狂” 讲的是两个人——他们都一个人去河边寻花。也有可能是找花的人多了，人人都爱美。这七句绝句是寻花，贯穿“点旷”二字。第一首诗是解决问题的方法。
第二曲：“繁花散蕊恐江畔”，承袭第一曲“花烦河水”。河上的花被河两岸无数的花朵和凌乱的花蕊簇拥着，浣花溪是一片花海。首诗首句曰“江花满江”，本诗下句曰“行危恐春”。在《独艺》中，王思喜对癫狂的形式和心理作了更透彻的阐释。花醉如是，随即赋诗酒驾，“自顾自头”。这就是写花的魅力。鲜花添诗酒，鲜花让青春常驻。
第三曲：“深江两三间屋，竹林幽，红花映白花。” - 两个或三个。范围缩小了，花儿却忙起来了。诗开首句静，红花白花亦常见。加上“多事”二字，让我觉得很热闹。“麻烦”生于前面的烦人，其妙也体现在前面和后面。最后两句抒情，把春天拟人化。“报春知事，当有好酒赐命”。似是有所悟，似是释然，但深情应该还是爱花。
第四首诗：“东看少城花香烟，百花高楼更可怜。” 市花，“百花高楼更可怜”。这句话和他后来写的“花近楼花伤客心”两句的前半句很像，但后三个字却大相径庭。“更可怜”是多么可爱的意思。远看少城花，本是烟花烟火，烟花飘渺，却不叫烟花，而是烟花缭绕，真如《都艺》中所说的“化腐朽为新” . 这样，城里的花用来衬托江上、江滨村人家的花。末两句以问“谁能开金盏酒，招佳人舞绣”？
诗题为《独寻花》，是系列中的第五首，写的是黄石塔前看花。“黄石塔前江水东”，写下具体位置。“春懒困倚微风”，写的是自己的疲倦。春暖花开，人容易犯懒、疲倦，便借风歇息。但这是为了更好地看花，看到“无主桃花丛，深红浅红可爱”。在这里，用了一个爱字，爱深红，爱浅红，爱这个，爱那个，铺天盖地，紧接着的却是“开雾竹”二字。“开无住”就是开得自如，开得尽量开，开得特别开，
第六首是寻花到皇四娘家。这首诗记述了皇四娘家赏花的景象和感受，描写了草堂四周春光灿烂，抒发了对美好事物的喜爱和慰藉。春暖花开的美丽，人与自然的亲切和谐，都跃然纸上。第一句话指出，寻花的地点是在“皇四娘家”的小路上。此句在诗中使用了一个人的名字，具有浓厚的生活情趣和民歌味。第二句“千朵万朵”是前句“人”字的具体化。《压枝降枝》形容重花压弯枝头，景象似历历在目。“压力”和“低”这两个词用得非常准确和形象。第三句是彩蝶在花枝上翩翩起舞，因爱花而“缠绵”，寓意花香清新。花儿可爱，蝴蝶的舞姿也可爱，难免让童车们“流连忘返”。但他未必会停下脚步，而是继续前行，因为风景无限，美景还有很多。“诗诗”不只是一睹为快。有了这两个字，更衬托出春天的乐趣。在赏心悦目的那一刻，一串首悠扬的莺歌，恰好唤醒了沉醉在花丛中的诗人。这是最后一句话的意境。“娇”字表达了莺声的柔和。“自由”既是娇英姿态的客观写照，又传达出它给作者带来的心理上的愉悦和放松的感觉。全诗以莺歌“恰恰”声结束，回味无穷。这首诗写的是赏景，这种题材在盛唐绝句中并不少见。然而，像这首诗这样描写细腻江畔独步寻花的对偶句，色彩极其鲜明的，实属难得。如“老人家桃花畔，直到门前溪水流”（常健的《
这种写作方式是前所未有的。其次，盛唐人很注重诗歌语调的和谐。他们的绝句往往可以编排，所以很讲究和声。杜甫的绝句不是为唱而作，纯粹是为吟诗而作，所以常常出现别扭的句子。在这样一首“千花压枝”的句中，按照规律，第二个字应该是平的，用平。但这种“打桩”绝非随意破坏节奏，“千花万花”的重复有一种口语化的美感。“千朵”中的“朵”与“丝”字 上句中同位置的同属同声调，但又各有不同，还是有声调变化的。并不是诗人不注意诗歌的音乐美。表现在三句、四句双音词、拟声词、冗余词的使用。“六莲”与“自在”同为双音字，连接如珠串，音调含蓄。“诗诗”、“茶茶”是重复字，即使上下句对峙，语义也更强烈、更生动，更能表达诗人迷恋花蝶、随心所欲的瞬间愉悦。突然被莺声惊醒。除了“武”和“英”两个字，这两句话都是舌齿音。运用这一系列的舌齿音，营造出一种自言自语的语感，生动地表现出赏花者对美景的陶醉和惊奇。无尽的感情。声音的效用对于表达情绪非常有帮助。就句法而言，盛唐诗词大都自然而然地融为一体，但杜甫与他们不同。如《双结》（后联骈偶）是初唐绝句体式，但盛唐绝句很少见，因为这样的结局很难达到圆满的结局。然而，由于巧合难见，杜甫对这首诗的跋不仅对立稳定，又充满余韵，恰到好处：赏心悦目之时，听莺歌的“恰恰”更添情趣??。另外，这两句要按照惯用的语法写成：蝴蝶缠绵飞舞，黄雀自在歌唱。句首提到“流连”和“滋滋”，既出于音韵的需要，又在语义上加以强调，使意思更易于体会，句法也新颖多变。黄莺自在歌唱。句首提到“流连”和“滋滋”，既出于音韵的需要，又在语义上加以强调，使意思更易于体会，句法也新颖多变。黄莺自在歌唱。句首提到“流连”和“滋滋”，既出于音韵的需要，又在语义上加以强调，使意思更易于体会，句法也新颖多变。
最后一首歌：《不是爱花也不是死》。他开朗直爽，没有任何隐瞒。杜甫惯于战斗到底，经常用刺耳的话，比如“不言出奇，死不休”，就是这样。他还写道：“我怕花儿老了，来提醒我。” 只怕花谢了。下两句写景，花枝轻飘飘，花蕊徐徐绽放，景物花情深。