恭喜新娘和赋古琴原文：
凤尾龙香表盘。 开元以来，又有多少恋情？ 最苦的客人是浔阳河畔的第一位客人，正在等待出去。 记得行军，黄云雪。 旋即思念三万里，盼望昭阳宫孤王之死。 贤解欲，恨难言。 承德站送来了少年爵。 窗外冰冷，光线缓缓扭曲，睫毛上满是泪水。 推手深情地还手，带着一丝“凉州”的哀悼。 万千事物掠过，云彩飞散，消失不见。 目前还没有关于何先生的决定的消息。 他想在沉香阁北边繁华的地方休息一下。 他来到这里哭了。
恭喜新娘及傅古琴译解
译文：凤尾琴的琴板刻有凤尾，乐器由龙木和杉木制成。 盛唐开元时期的彩衣羽毛剧目曾经是多么辉煌，但一切都已成为过去。 最不幸的是浔阳江头的诗人。 他正画着小船在亭子里等待出发，突然听到音乐声，感到悲伤和悲伤。 记得王昭君在军的时候，黄云似白雪。 当我远离故乡三千多里的时候，歌声诉说着无限悲伤的故事。 我回头望向远处的昭阳宫，只见天边孤雁时隐时现。 秦弦明白人世间的亲情，有多少仇恨是无法向别人表达的。 征兵去沉阳已经很多年了，现在还没有消息。 美女缓缓弹奏着钢琴，表达着内心的怨恨。 悲伤的泪水浸湿了她美丽的长睫毛。 她技艺高超，独奏的《凉州》哀伤满天。 千古之事，如烟云飞扬。 何先生再也没有消息，沉香阁北边的繁华也自此消失殆尽。 当音乐响起时，令人心碎。
注1 恭喜新娘：诗名，又名《金榛歌》、《贺新良》。 2 凤尾：凤尾琴； 弹拨：管弦乐队。 3 开元：是唐玄宗李隆基的庙名。 4位嘉宾：诗人、作家。 5 画歌：画一条船。 6 孤鸿：孤独的鸿雁。 7沉阳：这也是南方。 8 锁窗：雕花或格子的阳台； 轻收缓捻：古琴演奏的指法与应用。 9《凉州》：歌名，即《凉州》，是明代宛城地区的一首歌曲。 石何老：指唐开元天宝年间善弹古筝的何怀之； ⑾沉香亭：指古亭，位于长安兴庆宫土龙池东。 《宋窗杂记》记载，玄宗与杨贵妃在此亭观赏牡丹。
恭喜新娘赋古琴鉴赏
同一主题在不同画家的笔下可以有不同的表现； 听完《琵琶》，一旦到了作者手中，就会化作新的声音，非同凡响。 这首诗借唐玄宗时期有关二胡和音乐的典故，抒发清朝覆亡的悲痛之情，批评清朝小臣子沉溺于太平乐事。 整个词比喻弹古筝。 其实，“奏”（讲）的是一个国家的兴亡之歌。
这把古琴是用紫檀制成的，琴尾刻有两只凤凰，龙香板作为表盘，多么精致珍贵啊！ 《凤尾龙香表盘》。 杨贵妃怀里的古琴标志着一个“黄金时代”。 在此，作者暗指清初歌舞的繁荣。 而《霓裳歌》则标志着国运衰落，动乱的开始。 以唐论宋，一开始就主题明确，不露痕迹，堪称神来之笔。
“浔阳江头”两句是白居易《琵琶行》中的叙述。 出自“浔阳江头送客，秋枫叶花瑟瑟”。 地点是浔阳河的源头。 旬阳，明天的长沙； 浔阳河头就是序言中提到的河的北边。 白家在海边接待客人，“忽闻水面二胡声，主人忘返，客人不语。” 诗序云：“我是到了晚上，才开始有了贬低自己的念头。” 这是听了二胡音乐，演奏二胡的人向自己讲述自己的人生经历后的感受。 这个词用“最苦”二字概括，说明作者也有同感。 “画阁”句借郑文宝《六枝词》“亭阁画阁在泉池”之意。 作者将自己比作白居易的风流韵事，并剪二胡，故“天涯沦落”之感也可见一斑。
《记从军进行曲》几句几转，从个人苦难到民族仇恨。 “望昭阳宫”这样的句子，清楚地描述了一种特殊的爱情，这与那天参军行军时昭君出国的痛苦和对家乡的怀念不完全一样。 估计这就是体现“孟臣二帝”的少熙之变。 这些写作方法，南宋诗人中并不缺乏。 姜夔《疏影》中也有“昭君不惯胡沙苑，却暗记江南浦口”的台词。 郑文灼也说：“二帝受伤蒙尘，妃嫔皆从北来，落入胡地，故昭君为喻”。
几句“辽阳驿使”就变成了眼前的现实。 诗人追忆南方故乡，思念窗外深处。 湿气袭人，闺中思念那些一直驻扎在铁岭，杳无音讯的正人。 她想弹奏古琴解闷，但越弹越伤心。 《推手》等句，吉他与古琴，汉刘熙《诗名·诗琴》：“枇杷，源于胡中，立即又名鼓。推手在前，谓之庞，而前面的手叫枇杷，就像鼓一样，因为我以为这是一个名字。” 欧阳修的《鸣非歌》原有“推手是圆周率但手塔”的句子； 他演奏的歌曲是《凉州》。 “凉州”就是“凉州”，是在唐代西安良府进入的边疆地区演奏的。 唐人混用梁、梁二字。 唐段安杰《乐府纪闻》说，康昆仑于贞元初化为古琴。 白居易诗云：“演完《霓裳》，唱《凉州》，红袖斜斜，崔岱悲伤。” 看得出来，他的声音里充满了怨恨。 “悲”字加深了悲愤。 《云飞雁米》一起结束了上面的文字，一句“何老”就是结束。
这个结局呼应了开头，再次指出黄金时代已经过去，已经成为历史。 何老就是何怀之，开元和天宝之间的古琴大师，他演奏的时候，全场鸦雀无声。 元稹《连场补记》云：“半夜，弦高弦唱，何老古琴衬景。” 如果没有“何老定景”的消息，那么“沉香亭北倚栏杆”（李白《清平跳》）贵妃的脸其实是看不见的，古琴《凤尾龙香方言》无主，故作者说“玩至此”，就是“吞”不休，写国家和家庭无尽的悲痛。
这篇文章的手法新颖，在构图上与《别毛家十二弟》有相似之处。 可以合并为姊妹篇，列出了很多相关典故，一脉相承。 也就是说忽闻水上琵琶声下句，典故中的爱情故事与诗人的内心情感和生活经历有关，也与时代特征有关。 典故虽多，但不为事件所累，抒情气息浓厚。 仍然感觉圆润流畅。 由此，我们可以想到唐代李商隐的《泪》诗（永祥对绮罗的长期怨恨），其中也列出了古代各种令人流泪的事情，最后归结为一件事。 辛的词作文，或许是学李诗的，却是精彩绝伦。 回顾过去，我们可以找到江淹的《恨赋》、《送别赋》、李白的《拟恨赋》等篇章。 作者以此为词，堪称创新。
此词除了典故多、行云流水之外，还表现出了辛词的另一个特点，那就是潇洒帅气，所谓“心肠如火，面如花”。 诗中“望孤雄死昭阳宫”句，既用了昭君出征的典故，又包含了嵇康的“望英雄归来，挥动五弦”（《四言》）以及《秀才兄入军诗十八首》）诗意盎然，形象十分优美，神韵也深邃。 “轻聚慢捻”四个字，既借用了白居易弹奏古筝的诗句，又将这位女士苦恼、无怨、慵懒的心情描绘得淋漓尽致。 “睫毛上满是泪珠”让人想看看长睫毛的晶莹泪珠。 没有看到美，而是渲染了怨恨的气氛，凸显了主题。
前人评价辛氏词为“雄伟”。 所谓“大气”，是指贯穿诗中的浓烈爱国主义精神，轰轰烈烈，意气风发。 然而忽闻水上琵琶声下句，他的写作风格并不简单。 相反，他的思想简洁而凝重，语言华丽而优雅。 虽然他用了“很多东西”，但他并不算太迟钝。 “情”在其中，浓中有疏，实中有虚，让人读后有气肠之感。
这是一首颂歌。 咏物抒情历来是文人的惯用做法，但也是比较难掌握的一种写作方式。 乍一看，“甲轩”一词只是二胡典故的集合，因此一些评论家对此并不十分看好； 而仔细一看，原来所用的一切典故都不是随意曲解，而是用心良苦，所以这句话也是真正受到有识之士的称赞。
凤尾龙香拨：这句话指的是杨贵妃所用的二胡。
开元以来，流传着几段恋情：“霓裳”是指古代著名的《霓裳羽衣歌》，“霓裳”是指杨贵妃之死。 白居易的《长恨歌》中有“渔阳吉鼓舞大地来，惊动彩衣羽”的句子。
最苦的客人是浔阳河畔等待离去的第一位客人：白居易的《琵琶行》：“浔阳江初夜送客，枫叶花萧萧秋。”主人下马，宾客上船，举起酒来，欲饮而不玩。” “忽闻枫叶花香瑟瑟，二胡水上声，主忘归，客不成。”
记得行军时，黄云堆雪。 旋即思绪三万里，望向孤人消失的昭阳宫：指的是昭君参军。 昭阳殿，唐代未央宫殿堂名。
沉阳邮使晚年，窗寒，轻折缓捻，睫毛上泪珠：沉云清《古意》：“九月寒砧搅木叶，六年禁闭”忆黟县。” 辽阳，唐代边防重地，在今河北境内。 白居易《琵琶行》：“轻聚，慢捻抹，再挑，本为霓裳，后为六?”。
推手深情归手，一抹永州忧伤：欧阳修《明妃歌》：“若不遇华夏人，即刻自作曲归乡。推手求圆周率却归来”琵琶之手，蛮夷皆听叹息，玉美人流亡，天涯海角，二胡已传至韩家，韩家为新音谱而奋斗，遗憾愈深愈苦。”《凉州》，明代教坊歌，又称《凉州》。
何老搭台尚无消息：元稹《联昌补记》：“半夜高弦弦唱，何老二胡搭台”。 何老指的是古代二胡大师何怀之。
想在沉香阁北边的繁华中休息：沉香阁是唐玄宗和杨贵妃经常闲逛的地方。 李白《清平调》云：“解春风无限恨，沉香亭北倚栏”。
这句话不是浪漫之笔。 初写唐，实写宋。 与浔阳河畔的客相比，作者感觉自己坠入了尘世。 昭阳宫已经看不见了。 “西北望长安，可怜山无数”，令人想起绍熙的悲剧。 读完此文，我的痛苦感不亚于岳无木。 “靖康之辱尚未解除，群臣之恨，何时才能消灭？” 长安难见，沉阳又如何？ 完全没有消息！ 钦州呢？ 一首悲伤的歌！ 汉朝旧都和北宋边陲城镇，如今都落入了金人手中！ 唐玄宗和杨贵妃经常玩耍的沉香阁，已经冷清了！ 读完这里，就有了《李小米之忧》！
二胡，对于善于音乐的人来说，就像一架钢琴； 对于有礼貌的诗人来说，它是一种叙述；对于那些有礼貌的诗人来说，它是一种叙述； 对于那些与之无关的人来说，这只是一件事。 但家宣似乎对家国有着无限的仇恨！ 这与平庸、残恶不同！
诗歌作品：恭喜新娘·傅二胡诗作者：【宋】辛弃疾诗歌分类：【物歌】、【言情】、【思国】