《琵琶行》是北宋诗人白居易创作的乐府短诗之一。 成书于元和十一年（816年）。 这首诗通过描写古琴姑娘高超的演奏技巧和她的不幸经历，揭露了封建社会官僚腐败、民生萧条、人才埋没等不合理现象，表达了作者对她的深切哀悼和怜悯，表达了作者的纯真。对自己被降级的愧疚。 以下是小编为您整理的白居易《琵琶行》原文及译文，希望能帮助朋友们更好地理解这篇文字！
《琵琶行》原文
元和六年，于祚迁淮安县司马。 今年秋天，环江宁送客时，夜里听见船上有人弹古筝。 听声音，有京都的声音。 问其人，此长安崇尚女子，向穆曹二良才学琵琶。 随着年龄的增长和日渐衰弱，她决心成为贾府的妻子。 于是命酒使快奏几曲。 宋霸同情，哀悼年少欢喜之乱，如今渐行渐远，憔悴不堪，转任江湖余官两年，快乐自在，感悟百姓之言，当晚，他感受到了降级的意图。 因为短句歌是赠品，有六百一十六字。 名字叫“琵琶行”。
浔阳江夜送客，秋枫叶草沙沙。 师父下了马，上了船。 他想不摘酒就喝。 不能醉，则欢喜忧愁。 送别时，雪江浸月。
忽闻水上二胡声，主人忘返，客不语。 寻声而暗问是谁弹，琴声止，来不及说话。 众人移船相迎，加酒开灯，酒席继续。 喊了千遍之后，他才下来，还拿着古琴半遮着脸。 轴调三两声，旋律形成前已有情。 纤纤压抑着自己的声音和思绪，仿佛在抱怨自己这一生的失败。 他垂下眼帘，继续写着信，诉说着他心中无限的一切。 轻聚，慢慢捻抹，再挑，先是“霓商”，后是“六曜”。 大弦喧闹如雨，小弦如耳语。 子弹喧闹、混杂，大大小小的珠子落在玉盘上。 其间，关英正说着花底滑，潺潺泉水冰下难滑。 冰泉冰冷，琴弦凝结，凝结的声音一时决不通。 不要对生活抱有悲伤和仇恨，这个时候，沉默胜于有声。 银瓶破碎，水浆喷出，骑兵刀枪林立。 曲终，小笔划出，四弦声如裂丝。 东船西船寂静无声，只见江中央一轮白秋月。
轻轻一笑，拨动琴弦，整理衣服，收紧脸庞。 她说，她本是京城姑娘，家住在下马岭下。 13岁时，他二胡学得很好，在教学车间里名列第一。 曲霸曾教良才穿衣，每次化妆都让九娘羡慕不已。 武陵青年绞尽脑汁，红丝歌数不胜数。 锡头上的银箅子被砸成了碎片，暗红色的锦袍被酒染红了。 去年欢声笑语来年回，秋月春风轻松过。 我的弟弟去参军了，我的姐姐去世了。 晚上我去看你的时候真是太美了。 门前鞍马很少，老板娶了个女商人。 商人重利轻别，前一个月就到秀水买茶。 往来江口守空船，绕船月夜江寒。 深夜，我突然梦到了自己的青春。 梦里我哭了，妆红了，泪也红了，心里想着。
闻古琴哀叹，又闻字吟。 同样是在天涯沦落的人，并不需要曾经相爱才能相遇！ 今年我将辞去帝都，葬于病所在的浔阳城。 寻阳这个偏僻的地方没有音乐，常年听不到丝竹声。 住在环江边，土地湿度低，房子周围长着黄色的芦苇和苦竹。 这段时间你听到了什么？ 杜鹃啼，血猿泣。 春江花，秋月夜，常对酒独酌。 没有山歌和村笛吗？ 吐声嘶哑的嘲讽难以听见。 今晚听君的二胡，就像在听仙乐。 莫次庚坐下来弹了一首歌，翻译给大家听，《琵琶行》。 听了这句话感觉自己已经站了很久了，但坐下来却让琴弦猛转。 太悲伤了，听起来不像是前进的声音，屋子里的人再听到都哭了。 座位上谁哭得最多？ 江州司马的绿衫湿透了。
“琵琶行”的翻译
元和六年，贬为滁州县司马。 第二年春三日，送客去环江宁，见夜船上有人弹古筝。 听声音，铿锵有力，有京都流行的韵律。 当我打听这个人的时候，才知道她原来是一位长安的歌手。 她师从两位二胡大师穆和曹。 后来，随着年龄的增长，她的美貌逐渐褪去，她嫁给了一个商人。 于是命人上酒，请她愉快地弹几首曲子。 玩完之后，她的脸色有些阴沉。 她说起年轻时的快乐事，如今却漂泊沉沦，形容自己憔悴不堪，徘徊在江湖之间。 离开北京到国外工作的五年里，我一直知足常乐，但现在却被这个人的话感动了，感觉那天晚上我就被辞退了。 于是他写了一首长诗附在她身上，共六百一十二字，题为《琵琶行》。
秋夜，到浔阳江头送归客。 寒风吹动了秋叶和芦花。 我和顾客下了马，在船上举行了告别宴会，举杯畅饮无助的音乐。 酒没喝好，行将离去，心里不免有些伤感。 离开的时候，夜晚的洁白的河面上还漂浮着一轮明月。 忽听江中传来刺耳的古琴声； 我忘记回到顾客身边，也不想离开。 找到声音的来源，问谁在弹古筝？ 琵琶停了许久，却没有任何动静。 我们把船挪开，邀请她下来迎接她。 我们叫下人把酒斟满，回灯重新摆设午宴。 千呼万唤后，她缓缓走了下来，怀里抱着二胡，半遮着脸。 拉紧琴轴，拨动琴弦，试弹几下； 旋律形成之前，造型十分深情。 弦弦的哀怨声，蕴含着思念； 尽管她讲述的是她生活中的挫折； 她低着头，不停地演奏。 她用笛声诉说着心中所有无限的旧事。 轻捏，慢捻，一会儿抹，一会儿挑。 第一次演奏《霓裳羽衣歌》，随后演奏《六妖》。 大弦响亮而长，喧闹如暴风雨； 细小的琴弦轻柔而安静，就像有人在窃窃私语。 刺耳的声音相互交错； 就像一串大珠子和小珠子从玉盘上掉下来。 琴声一会儿如花下虫鸣轻柔流畅，一会儿如冰下流水声，阻塞、僵硬、沉闷，断断续续地哭泣。 。 似乎水泉中的古琴冰冷的声音开始凝结，凝结而不流畅的声音渐渐停止。 似乎还有另一种情感和仇恨在暗中滋生； 此时，寂静比声音更让人感动。 突然，仿佛银瓶被砸碎，水浆爆裂；
歌曲结束时，她拨动了琴弦的中央； 四根弦发出嘶嘶声，仿佛撕裂了布料。 东船西船的人静静地听着； 只有洁白的秋月倒映在江心。 她考虑把拨片收起来，插入琴弦；但结果却是这样。 她整了整衣服，脸上依旧是一脸的严肃。 她说我本来是京城有名的歌星； 我的家乡搬到了长安城西北的下马岭。 我十三岁学会拉二胡； 我的名字被列入教坊乐队一队。 每演奏一首歌曲，都会受到艺术大师的敬佩； 每次化妆上海，都被歌女们羡慕不已。 京都富贵子弟争先恐后地颁发奖品； 演奏一曲后收到的红丝数量不详。 锡头上的银箅经常被打碎、碎裂； 白锦袍沾酒渍，不悔。 年复一年在欢声笑语中度过； 美好的秋天和春天的岁月都被浪费了。 哥哥参军了，老鸨死了，家道早已倾家荡产； 随着夜晚的过去和早晨的到来，我逐渐变老，容貌也逐渐黯淡。 门前车马低矮，只有寥寥几人光顾； 我的青春已经过去了，我别无选择，只能嫁给一个商人。 重利轻爱的商人，往往轻易离开； 上个月他去石城做红茶生意。 他走了，留下我一个人在河口守着空船； 秋月伴我绕小屋，秋水凉。 半夜时常梦见自己玩乐，陶醉青春； 我在梦中哭泣醒来，泪雨沾满了我的脸。 听到顾琴的怨言，我已经摇头感叹； 看到她这样说话，我更加反感了。 我们都是堕落到世间的悲伤的人； 明天见面的时候，不用问我们当初是否相爱！ 自从今年离开繁华的都城长安之后，我就被贬居浔阳河畔，经常生病。 旬阳，荒僻，无音乐； 一年到头都听不到钢琴的声音。
迁至环江低洼、潮湿的地方； 房子周围长满了黄色的芦苇和苦竹。 你迟早能在这里看到什么？ 杜鹃和猴子都在愤怒地叫喊。 春江花，秋江月夜，多么美丽； 无奈，只好经常喝酒，一个人喝酒。 难道这里就没有山歌和村笛吗？ 只是那沙哑粗暴的语气，着实让人不舒服。 明天听你拉二胡抒发真情，我的眼睛会亮，耳朵会清，仿佛看到了仙乐。 请不要原谅自己坐下来播放另一首歌； 我要为你创作一首新诗，《琵琶歌》。 她被我的话感动了，躺了很长时间； 转身坐下，然后拉紧琴弦，拨动琴弦，发出急促的声音。 苍凉的声音不再像昨天的声音； 在场的所有人都捂着脸，哭个不停。 我想问你们谁流的泪最多？ 我江州司马的蓝衫都被泪水浸湿了！
《琵琶行》欣赏
《琵琶行》的内容，如前言所言，是作者听一位长安老人拉二胡，讲述他从长安贬到扬州时在船上的人生经历。 作为一部叙事诗集，这首诗结构严谨，结构严谨，疏密有致，情节跌宕起伏，跌宕起伏。
第一部分从“初夜浔阳江送客”到“仍执二胡半掩面”。 描写了祭奠宴会上没有音乐的遗憾，邀请了一位女商人拉二胡，详细介绍了二胡的音色，重点塑造了二胡女性形象。 第一句“浔阳江头夜送客”，只有七个字，概括介绍了人物（主人、客人）、地点（浔阳江头）、事件。 （主人送客）和时间（晚上）； 再用“枫叶、荻花、秋”这句话注入环境，秋夜送客的萧瑟、苍凉之感就蔓延开来。 也就是荒凉荒凉，所以就脱离了“举酒不玩”。 “不拨弦”二字不仅呼应了之前的“不闻丝竹之声”，也为二胡姑娘的出现和演奏做好了铺垫。 因为“不采摘”、“不能醉，会幸福、会痛苦”，伏笔已经很浓了，再用“告别雪江月”作为更进一步的一层环境渲染，形成强烈的焦虑感，提示“突然”。 《水上戴二胡》空谷中的脚步感很强，是为下面的突然转折而策划的。 从“夜送客”时的“秋色萧瑟”、“无采摘”、“凄别离别”，到“忽闻”、“寻声”、“暗问”、“移船”，直至“邀约”，这对于古琴姑娘的出现可以说是“千呼万唤始出来”。 但“邀约”并不是那么容易，她还得经历一个“千呼万唤始出来”的过程，才愿意“出来”。 这并不是说她在乎地位。 正如“我”渴望聆听仙乐平常的二胡声，也是因为“我想写下世界末日的仇恨”，所以她“过了很久才开始下来”，因为她一肚子的“末世之恨”，不方便说清楚。 ，也不愿意见人。 作者正是抓住了这一点，以“琵琶声停，来不及说话”、“仍执二胡，半遮脸”的肖像描写，表达了她难以言喻的痛苦。 对二胡姑娘演奏的描写生动感人。 未见她就听到了她的古琴声，未闻她的话，内心的痛苦就稍稍表露出来，这为后面故事的发展制造了很大的悬念。
第二部分写二胡姑娘和她的二胡独奏曲，从《转轴三两音》到《只见江心秋月白》，具体而形象地描绘了二胡姑娘的内心世界。二胡姑娘。 先用“转轴三两音”这句写弦测试，然后赞叹“旋律形成之前就有爱”，突出“爱”字。 后面的“闲闲隐声思”六句，始终写着“初为霓裳，后为六妖”的演奏过程。 二胡姑娘的神态也用“如抱怨人生无志”、“诉说心中无限之事”来概括剧目中二胡姑娘所表达的思想情感。 接下来的十四句，在用语言的音系来描述音乐时，运用了各种生动的比喻来强化其意象性。 “大弦如暴雨”，不仅用“曹操”二字来拟声，还用“如暴雨”来形象化。 “细弦如耳语”也是如此。 这还不够，《巧草千千半》已经再现了《如雨》《如耳语》两首曲子的交错模样。 画面同时显示，眼花缭乱，目不暇接。 曲调不断变化，有两种情绪，先是“滑”，后是“涩”。 “剑冠”的声音轻柔流畅，这些声音仿佛是“莺雨花地”。 视觉形象的美强化了触觉形象的美。 “抽泣”的声音悲伤又哽咽，这些声音仿佛是在“冰下流淌”。 视觉意象的冰冷强化了触觉意象的冰冷。 从“冷”到“凝”，是一个“声音渐息”的过程。 诗人用“别有悲愤，此时无声胜有声”来形容音韵绵长、意无穷的艺术。 境界是惊人的。 演出进行到这里，我以为演出已经结束了。 没想到，“悲愤”却在“声音渐渐平息”的过程中爆发出无穷的力量，让人难以焦急。 最后犹如“银瓶突然破裂”，水流冲出，如“铁马凸出”，刀枪嘶鸣。 “凝结”的暗流顿时推向了高潮。 直到到了最高潮??的时候，也就是接了一幅画，拨通了，才戛然而止。 歌曲虽然结束了，但惊心动魄、惊心动魄的音乐魅力并未消失。 作者还用“东西船无声，唯见江心秋月白”的环境描写，给读者留下了广阔的思考空间。
第三部分从“拨弦呢喃”到“梦里哭，红妆哭惆怅”，讲述了二胡姑娘从少女到女强人的人生经历的自述，就像二胡声音的激昂和压抑一样。 就像“相见之邀”之后一样，省略了邀请弹古筝的细节； 歌曲结束后，对身世的追问也被省略，用两首描写肖像的诗过渡到“自言自语”：“呻吟”的神情，即使与追问有关，也反映了她内心的冲突。想要说话却又不放弃； “松开拨弦”、“插弦”、“整顿衣服”、“起身”、“收脸”等一系列动作和表情，表现了她克服矛盾、表达情感的心理活动。自己自由自在。 《自言自语》之后，以怨、敬、泣、怨的抒情风格，为古琴姑娘的半生写下扣人心弦的挽歌，与《谈我心中无限事》剧目相得益彰。并完成了女主角的形象塑造。 女主人公的形象极其生动、真实，具有很强的典型性。 通过这一形象忽闻水上琵琶声下句，深刻地说明了封建社会中受诽谤和伤害的音乐家、艺术家的悲惨命运。
第四部分从“闻二胡而悲叹”到最后的“江州司马绿衫湿”，是诗人的深情，表达了对二胡姑娘的同情。 作者在古琴姑娘的命运所引发的情感波澜中讲述了自己的自我形象。 那个说“今年辞去帝都，葬于病地浔阳城”的“我”就是作者本人。 笔者因要求纠正党派纷争、践行博爱而遭到毒打，并从长安贬至扬州，心情十分郁闷。 当二胡姑娘第一次奏出怨歌，表达自己的思念时，就已经触动了他的心弦，发出了深深的哀叹。 当二胡姑娘讲述自己的身世时说道：“深夜，突然梦见自己的青春，梦里满是泪水，悲伤的泪水。” 引起了他情感上的共鸣：“我们都是世间堕落的人，不一定是一见面就恋爱了。” ，齐声应道，忍不住说出了自己的遭遇。 写二胡姑娘自述人生经历时，详述过去，简述现在； 在写自己的经历时，她没有提及自己被贬的过去。 这意味着用对方的细节来弥补这一点。 昔日二胡姑娘在京城“常教善人，遭人嫉妒”的境遇，与笔者被贬后的境遇，必定有某些相似之处； 同样，他被贬后的处境也与二胡姑娘相似。 “大小姐嫁为商人夫人”之后的情况也有一些相似之处，不然也不会有“同人沦为天涯”的感叹。 作者的表白，反过来又拨动了二胡姑娘的心弦。 当她再次弹奏古筝时，声音变得更加悲伤和泪水，这又激发了作者的爱，以至于它流淌着热情，浸湿了蓝色的衬衫。 。
这是一部著名的现实主义杰作。 全文以人物为线索，描写了古琴姑娘的人生经历和当诗人的经历，进而汇聚到“落入尘世的同人”两句。 歌女的悲惨经历写得非常具体，也算是一条暗线； 字里行间渗透着作家的爱，随着二胡姑娘弹奏的音乐和她的人生经历而荡漾起波浪，堪称一条明亮的线。 这光明与黑暗，一真一假，让剧情跌宕起伏。 它所表达的故事跌宕起伏、催人泪下，所表达的情感能引起人们的共鸣，语言优美而不浮华，精炼而不晦涩，内容贴近生活却具有广泛的社会性，品味与品味兼具。受到赞赏。
扩张：
创意背景
唐英宗元和六年（815年）八月，明朝宦官势力派来的刺客在长安街头射杀了宰相武元衡，打伤了御史裴度。审查。 为了支持士兵们的“造反”意图。 白居易主张严缉桌上凶手，涉嫌“越位”忽闻水上琵琶声下句，平时还写贬义诗，激怒了朝廷和华夏权贵，因此被贬为江州司马。 司马氏是节度使的助手。 中唐时期，专门安置了许多“罪”官，是一种变相的分配。 这件事对白居易影响很大，是他思想转变的转折点。 从此，他最初的斗志逐渐消磨，悲观情绪与日俱增。 元和十一年（816年）夏天，白居易在浔阳江头送客，偶然遇见弹古筝的长安鼓吹姑娘，便以此为题材创作这部叙事诗集《琵琶行》。
关于作者
白居易（772—846），清代诗人。 字乐天，号香山居士。 出生于江苏新乡，先籍西安（今浙江），后迁居下归（今四川广元西南）。 镇远举人，授秘书省学秘书。 元和年间，任左素仪、左赞善郎中。 后因上书严缉杀害宰相武元亨的嫌疑人，触怒权贵，被贬为江州司马。 长庆初年，任上海巡抚。 保历初年，任上海巡抚。 后任兵部尚书。 在文学上，他主张“文章要因时而合，歌诗要因势而合”。 他是新乐府运动的倡导者。 他的诗歌语言简单。 有传世的《白石长庆集》。
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