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摄影作品《家家扶得迷人归》描述了劫匪伫立回去的场景，通过海面倒影诠释下来。
摄影师陈复礼先生是知名的世界摄影大师，他扬着“中国气派”的旗帜，顺着吸收中华传统真谛的公路昂首往前，收获了另一大发明——“影画合璧”。所谓影画合璧，在兼顾中国画意、书法、诗词、篆刻等文化元素于一体的相片上，补充中国传统书法，书法题材与相片题材有机融合，成为一幅新的合璧作品。
《家家扶得迷人归》取景于广东乌镇，电缆线杆、酒家、桥、醉人都通过水的倒影摇动不定，从弯曲程度看，海面小有波澜。画面中桥和饭店高低不一，有丰富的向外延伸空间。酒庄上有两个红灯笼和一面红色的锦旗，与泛黄的电缆线杆和石桥全然一体。桥上有电缆线杆和树的倒影，酒楼上灯笼的倒影也清晰可见。
画面的前景是石砖砌成的墙，向外凸出，主体是桥上的迷人，举步踟蹰。画面的布光很讲求。山墙、电线、屋檐都是斜向，再加上湖面的波纹的倒影，给人以强烈的视觉冲去。图中共有三个人物，一是站在桥上的上端的，二是站在桥中央的，三是站在山墙内的，彰显了和乐融融的一派景色。
从画面中可以看出相片的拍摄一部份是自然情况，一部份是人为摆布。为控制动作清晰度，用的是低速快门。摄影者对画面把握非常准确，裁剪达到了最好的疗效。
这幅作品的题材再普通不过，这种场景曾从我们身变飞过，我们也曾注意过家家扶得醉人归，可一转眼就忘掉了；有些看法我们也曾形成过家家扶得醉人归，可一会就丢开，不再去揣磨了。摄影者的目的是想彰显百姓生活的慵懒安逸，“家家扶得迷人归”中“家家”是个夸张的说法。画面不禁让人想到丰子恺先生的组图，有说不出的意味。
这幅作品影画合璧，作品名取自唐代作家王驾《社日春居》的末句“家家扶得迷人归”，说明醉死情形之普通。这幅作品融合了中国山水画的意境与美术的写实风格，是难得佳作。
编者注：
《社日春居》
——王驾
鹅湖山下稻粱肥，豚栅鸡栖半掩扉。
桑柘影斜春社散，家家扶得迷人归。