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罗密欧与朱丽叶内容总结 本文简介：《罗密欧与朱丽叶》赏析第一幕开场诗第一场维洛那。广场凯普莱特家仆人桑普森、葛雷古利与蒙太古家仆人亚伯拉罕发生争执并打斗起来，蒙太古家亲戚班伏里奥拔出剑来分开他们，结果被凯普莱特家的提伯尔特看见，误以为他也加入了战斗，便也拔剑打在一起。亲王斥责两家人的恩怨怒火扰乱治安，并警惕说要是以后两家的人再闹事，
罗密欧与朱丽叶内容总结 本文内容：
《罗密欧与朱丽叶》赏析
第一幕
开场诗
第一场
维洛那。广场
凯普莱特家仆人桑普森、葛雷古利与蒙太古家仆人亚伯拉罕发生争执并打斗起来，蒙太古家亲戚班伏里奥拔出剑来分开他们，结果被凯普莱特家的提伯尔特看见，误以为他也加入了战斗，便也拔剑打在一起。亲王斥责两家人的恩怨怒火扰乱治安，并警惕说要是以后两家的人再闹事，便以生命为代价。蒙太古向班伏里奥询问事件的经过，蒙太古夫人很高兴罗密欧没有参加争斗。蒙太古诉说罗密欧不为人所知的烦恼的征兆，班伏里奥决定探究兄弟的心事。罗密欧向班伏里奥倾诉自己爱情的忧愁，他爱上了一个女人，而那个美丽的女子却立誓割舍爱情，他因此悲哀忧愁。班伏里奥劝他放纵自己的眼睛，多看看几个世间的美人。罗密欧认为那除了令他想到世上有一个比她更美外别无用处。班伏里奥坚持证明自己的意见。
第一场用意主要是引出罗密欧的出场，莎士比亚没有直接写情人间的恋爱，而是从家族恩怨入手，首先展现罗密欧与朱丽叶爱情的一大障碍，造成了悲剧的气氛。他先用仆人的争吵，引出班伏里奥与提伯尔特两人。班伏里奥是罗密欧的朋友，温和驯良，设法制止他们的争吵。而凯普莱特夫人之侄提伯尔特，则是一个比较暴躁的人，他一上场，斗争就更加激烈。这两人的性格在语言动作当中得到了充分的展现。争斗发生后，市民围观，两家主人及亲王上场。亲王重申禁令，违者处死，这为以后罗密欧放逐曼多亚埋下了伏笔。情人还未出场，气氛已是紧张万分，提伯尔特的火爆性格，亲王的禁令仿佛就是一个未引爆的炸弹
罗密欧的出场是先闻而后到，我们首先是从蒙太古夫人嘴里听到了“罗密欧”的名字（打斗之后，母亲关心儿子），引起了观众注意。其次从班伏里奥与蒙太古的谈话中（他整天闷闷不乐，心事重重）可以窥见罗密欧在剧中扮演的一个痴情人的角色，比较多情的一个性格特征。罗密欧的一出场就是一个为爱情吃够了苦头的失恋者形象，他烦闷忧愁，内心郁闷难以排解。他爱的人却立誓割舍爱情，爱了却得不到。正是因为这个原因，班伏里奥才会劝罗密欧转移目标，多看看其他的女子以治其心病，这为朱丽叶的出场埋下了伏笔
第二场
维洛那。街道
巴里斯向凯普莱特请求将朱丽叶嫁给他，凯普莱特表示朱丽叶还太小，如果巴里斯向朱丽叶求爱并能够得到她的欢心，他也没有问题，并为此准备一场宴会。凯普莱特把名单交给仆人，要他把名单上有名字的人请到家里来，可是仆人不识字，他决定找识字的人问问，适逢班伏里奥和罗密欧走了过来。班伏里奥正在劝罗密欧放下旧情去接纳新的人，而罗密欧不以为然。仆人请罗密欧为他念名单上的字，并告诉罗密欧这是凯普莱特家的宴会。班伏里奥叫罗密欧去看看宴会上那些发光发亮的其他女人，把她们和罗瑟琳比较比较就会知道罗瑟琳不过就是一只乌鸦罢了，即使现在仪态万千，那时候也会自惭形秽的。罗密欧认为这是极大的谬误，自己会去参加宴会，但只是为了看看自己的爱人——罗瑟琳怎样大放光彩。
这场主要通过巴里斯伯爵向朱丽叶的求婚，间接地引起观众对朱丽叶的注意，为下面朱丽叶的出场做准备，同时也揭示了罗密欧与朱丽叶爱情的另一障碍，也讲明了愁苦的罗密欧去参加仇人宴会的原因
第三场
维洛那。凯普莱特家中一室
凯普莱特夫人找朱丽叶谈些关于婚姻的秘密话，说朱丽叶的年纪也不算很小，奶妈因为朱丽叶的生辰讲到了自己的孩子——苏珊，说到了她和丈夫孩子间的趣事。凯普莱特夫人厌烦了奶妈这没完没了的诉说，叫她停嘴。凯普莱特夫人对朱丽叶谈到了她的婚事，问朱丽叶是否介意现在把她嫁出去，朱丽叶觉得只是一件荣誉。凯普莱特夫人告诉朱丽叶说巴里斯已经向她求过婚了，告诉她巴里斯是多么优秀的一个绅士，嫁给他有着的好处。宴会客人都到了，仆人来请凯普莱特夫人和朱丽叶快些出去。
这里描写的是朱丽叶的出场，然而出场的一个导火索是巴里斯的求婚，这也是悲剧的一个隐性的揭示。在这一场中，奶妈是一个重要的人物，她是朱丽叶得心腹，是一对情人的引线。她在剧中是一个个性很鲜明的人物，有着所有奶妈及仆人的一般特性。忠诚、愚笨，啰嗦、自负、好心肠、粗俗、爱摆架子……她真心爱着朱丽叶希望她嫁个好丈夫，无论是巴里斯还是罗密欧。她的唠叨和自负为这个悲剧增添了很多滑稽的内容，很好地调剂了悲剧气氛。
第四场
维洛那。街道
罗密欧、迈丘西奥、班伏里奥及五六个人或戴假面或持火炬去参加宴会。罗密欧觉得就这样冒然的去参加宴会有点不合适，而两个朋友却不以为然，认为罗密欧要战胜爱情，走出爱情的泥沼，不要浪费时光。罗密欧说他们去参加宴会，实在没有什么恶意，但只怕不是一件很明智的事，因为自己昨晚做了一个梦。迈丘西奥说自己昨晚也做了梦，做梦的人老是说谎。罗密欧说一个人在睡梦里往往可以见到真实的感情。迈丘西奥认为春梦婆肯定已经来探望过罗密欧了。班伏里奥很好奇春梦婆是谁，迈丘西奥开始了他关于春梦婆的讲诉，包括它的身体，车子，车夫等。罗密欧认为那是痴人说梦，觉得梦是胡思乱想，是变化莫测的。班伏里奥催促着快点进去参加宴会，怕太晚了，而罗密欧却害怕太早了，他仿佛预感到有一种不可知的命运从今晚开始它的统治。
这一场讲罗密欧等人参加宴会之前的一个对话，对话幽默深刻，很好地展现了三人的性格，特别是，迈丘西奥，他活泼机智，热情勇敢，言谈俏皮，是整个悲剧的一个重要人物，没有他被提伯尔特杀死，就不会有罗密欧的复仇，也就不会有罗密欧的放逐，也就没有最终的悲剧。最后罗密欧的话是一个沉重的预示“我仿佛觉得有一种不可知的命运，将要从我们今晚的狂欢，开始它恐怖的统治，我这刻憎恨的生命，将要遭遇残酷的夭折而告以结束。可是让支配我的前途的上帝指导我的行动吧！前进，快活的朋友们！”
第五场
维洛那。凯普莱特家中厅堂
在凯普莱特家中，仆人们忙碌着。凯普莱特向到来宴会的各位朋友表示欢迎，并鼓励大家尽情地跳舞。罗密欧见到了朱丽叶，立马被她折服，他用最美好的字眼来赞美朱丽叶，觉得自己以前的爱情是假非真。提伯尔特听到了罗密欧的声音，觉得他不怀好意，很是发怒，甚至想拿剑了结罗密欧。凯普莱特见罗密欧举止行为规矩，也不愿意在自己家里闹事，吩咐提伯尔特耐着性子不要理他，赶快收起怒容，不要扫了宴会宾客的兴致。提伯尔特很生气，觉得不能忍受这样的耻辱。凯普莱特骂提伯尔特不懂规矩，提伯尔特满腔怒火退了下去。罗密欧终于和朱丽叶说上话了，他毫不吝惜地向朱丽叶表达爱慕之情，并吻了她，两人一见钟情，通过奶妈两人知道了彼此的身份，心里感慨。罗密欧觉得自己的生死操控在了自己仇人的手里，朱丽叶害怕这场恋爱要种下祸根。
这一场中罗密欧与朱丽叶一见钟情，这种爱与两个家族之怨，与提伯尔特之恨造成了强烈的冲突
第二幕
开场诗
第一场
维洛那
凯普莱特花园墙外的小巷
宴会后，罗密欧攀墙跳入园内去找朱丽叶。迈丘西奥、班伏里奥正寻找他。迈丘西奥见他跳入墙内便在外面喊他痴人、疯子
，叫他去恭维维纳斯奶奶两句或是替她瞎眼儿子丘比特少爷取个外号就可以获得爱情了。见他还是没有动静就以罗瑟琳的名义喊他。见他始终不出来就回去了
这一场主要是为第二场罗密欧在花园的出现交代原因
第二场
维洛那
凯普莱特花园
罗密欧攀入花园后，偷偷地看着上方窗前的朱丽叶，尽情地赞美着，觉得朱丽叶就是太阳，美丽的太阳赶走了妒忌的月亮，她灿烂的眼睛道着她的心事，欲言又止，罗密欧迷恋上了爱人的一切，希望自己就是朱丽叶手上的手套，好有机会一亲香泽。朱丽叶叹了口气，自言自语到希望罗密欧否认他的父亲、抛弃他的姓名，宣誓做她的爱人，那样的话她也不愿再姓凯普莱特了，她会把整个灵魂赔偿给罗密欧一个身外的空名。罗密欧立即表示只要有朱丽叶的爱他愿意这样做。两个人在黑夜里互诉衷情，立下了誓言，并决定秘密结婚
这一场阳台景十足地表现了一对恋人之间的倾慕，是双方爱情的热情表达，预示着他们的结合，极致的欢乐背后隐藏有祸根
第三场
维洛那
劳伦斯神父的寺院
罗密欧向神父请求，希望他能够主持他和朱丽叶的婚礼，诉说两人的心心相印。劳伦斯神父感慨变化之快，前一刻还为罗瑟琳情伤的罗密欧，这一刻却爱上仇人家的女儿。但是劳伦斯神父还是愿意帮罗密欧的忙，他希望两家的仇怨会因为两人的结合而嫌释修好
和奶妈一样，劳伦斯神父也是情人之间的一条红线，贯穿整个戏剧，一切的偶然和必然，希望和和绝望都似乎与他密不可分。他是一个充满正义感和同情心的哲人，他与罗密欧的对话实则表现了他对一个热情青年的关爱，对于后来他的热心帮助是一个暗示。
第四场
维洛那。街道
迈丘西奥、班伏里奥在寻找罗密欧，提伯尔特向罗密欧挑战。朱丽叶差奶妈去找罗密欧，罗密欧告诉奶妈要她家小姐想办法下午到劳伦斯神父的寺院里去忏悔，举行婚礼
在这对情人即将结婚的同时，貌似欢快的气氛下掩盖着提伯尔特的挑战这个危险的因素
第五场
维洛那。凯普莱特家花园
朱丽叶焦急的等待着奶妈的归来，希望她带来好的消息。奶妈回来后，朱丽叶性急地问她带来爱人的什么消息，最后奶妈告诉她罗密欧在劳伦斯神父的寺院里等着她做他的妻子，朱丽叶兴奋地跑了去
奶妈的滑稽性格得到展现，一个消息，本来两三句话就可以说完可奶妈却始终东拉西扯
第六场
维洛那。劳伦斯神父的寺院
罗密欧和朱丽叶在劳伦斯神父的寺院里见了面，他们终于在劳伦斯神父的见证下结合了
神父给这对情人举行了婚礼，但是在这欢乐的场合，神父却预示出不幸的命运；“这种狂暴的欢乐将会产生狂暴的结局，正像火和火药的亲吻，就在最得意的一刹那烟消云散。”为下一场的变故做准备
第三幕
第一场
维洛那。广场
在朱丽叶与罗密欧结婚不久，朱丽叶的表兄提伯尔特与罗密欧的好友发生争执，并无端挑衅罗密欧，罗密欧因为与提伯尔特的亲戚关系要与他讲和，劝告说他是多么的爱提伯尔特，两人这样的争吵没有意思，并提到了亲王的禁令。迈丘西奥认为罗密欧的屈服很是丢脸，激怒之下便拔剑和提伯尔特打了起来。罗密欧赶忙劝架，插到两人之间并叫班伏里奥拔剑把他们两的武器打下来，谁知迈丘西奥被提伯尔特从罗密欧臂下刺出的剑杀死，而后悲愤的罗密欧为了替迈丘西奥报仇也为了维护自己的荣誉又将提伯尔特杀死。这一变故惊动了路人，班伏里奥叫罗密欧赶快逃走。亲王到了，班伏里奥向他诉说了事件的经过。凯普莱特夫人认为班伏里奥的话徇着私情，要罗密欧抵命；蒙太古说罗密欧只不过是执行了提伯尔特依法应处的死刑，不应该偿命，最后亲王宣布为了这一过失，罗密欧要被放逐
新婚的欢乐却面临别离的痛苦，
这一场对应上文来说是一个戏剧性的转折，也是承接最后悲剧的一个重要的点
第二场
维洛那。凯普莱特家花园
正当朱丽叶沉浸在与罗密欧火一般的恋爱中并焦急地等待着罗密欧的回信，期待着一场美好的约会时，乳媪带回来的消息却让朱丽叶崩溃，当她听见乳媪絮絮叨叨的说着他死了，他死了的时候，朱丽叶仅是充满疑惑，好奇说道“天道竟会这样狠毒吗？”；接着乳媪继续含糊不清叙述着那个事实，当朱丽叶听见是罗密欧死了的时候，她的心都碎了，几乎接近崩溃的边缘，陷入了绝望的深渊中，无法自拔;忽然又听说是提伯尔特死了，朱丽叶还未从痛苦中拔出来，简直让她无法抵挡，措手不及，顿时头脑中一片空白，被搅得乱七八糟的；最后乳媪终于说清楚了，原来是提伯尔特死了，罗密欧被放逐了，而且是罗密欧杀了提伯尔特才被放逐的。
这一段我认为是本场中最精彩的部分，没有直接地道出事实，而是层层递进，为朱丽叶制造悬念，让她的内心在此刻受尽了百般地复杂变化。首先是出于同情的闲谈，接着是发自内心的呐喊，然后是到达情绪的高潮，最后终于知晓事实。跌宕起伏的情节，引人入胜的悬念，如果是仅从这一节看的话，肯定会被牵扯住心，随着朱丽叶的心情变化而改变。
知道事实后的朱丽叶的内心又引起了变化，首先是对罗密欧的咒骂与怨恨，虽然句句狠毒，但也不难看出朱丽叶对罗密欧的喜爱，每句话看似在诉说一个十恶不赦之人，实则是也有欣赏罗密欧的意思。当听见乳媪说愿耻辱降临到罗密欧的头上这样的话语时，朱丽叶毫不犹豫地给予反驳，突然认识到自己不该那样的辱骂罗密欧。
紧接着朱丽叶仿佛清醒过来一般，提伯尔特是死了，但是重要的是罗密欧没有死，尽管他被放逐，但是他还活着。虽然她为她亲爱的哥哥的死感到悲伤，而现在她更多的想到的是罗密欧的即将被放逐，在她绝望地想要马上死去的时候，突然又有了转机。乳媪告诉她说，罗密欧现在躲在劳伦斯神父的寺院里，她可以去找他。听见这个消息时，朱丽叶急切的催促乳媪带着表示她忠心的指环快快上路，请罗密欧过来与他深爱的妻子做一次最后的诀别。
第三场
维洛那。劳伦斯神父的寺院
罗密欧躲在劳伦斯神父的寺院，在得知自己已经被放逐的消息后，必须得马上离开维洛那，离开朱丽叶生活的地方，几乎都要绝望了，想到了死去。当劳伦斯神父正在劝解罗密欧时，朱丽叶的乳媪来了，带来了朱丽叶的消息。
趁此机会，劳伦斯神父劝罗密欧暂时到曼多亚去，等待机会，再把他们结婚的事宣布出来，化解两家的仇恨，请求亲王的特赦。罗密欧答应了，劳伦斯神父紧接着为他安排了一切。罗密欧将会带着朱丽叶赠送的指环前去赴会。
第四场
维洛那。凯普莱特家中一室
巴里斯来到朱丽叶的家，在这个悲伤的时候向朱丽叶求婚，请求凯普莱特夫妇的同意。凯普莱特非常乐意女儿嫁给尊贵的巴里斯伯爵，在没有询问朱丽叶的意见时，就答应了，还将他们的婚期定在了还有三天的星期四。
第五场
同前。朱丽叶的卧室
已是黎明了，罗密欧即将离开维洛那。他们恋恋不舍，只是迫于形势的需要，他不得不离开了，就这样，罗密欧与朱丽叶含着眼泪分别了。
这时，凯普莱特夫人给悲痛的朱丽叶带来一个“惊喜’的消息，当朱丽叶听到那个“惊喜”的消息：星期四的早晨，即将与巴里斯伯爵结婚，她毫不犹豫地就做出了回绝。
凯普莱特夫人没有办法，就将这个劝说的任务交给凯普莱特。凯普莱特听到朱丽叶不同意时，大发雷霆，强迫朱丽叶嫁给巴里斯。朱丽叶没有办法，只有哭泣。乳媪为了不让小姐受委屈，也劝朱丽叶嫁给巴里斯，朱丽叶直接给予反驳。在这个时候，她想到了劳伦斯神父，于是便去向神父求救。
第四幕
第一场
维洛那。劳伦斯神父的寺院
朱丽叶来到了劳伦斯神父的寺院，在这遇见了巴里斯伯爵，伯爵正在向神父诉说自己与朱丽叶的事。巴里斯在这希望知道朱丽叶的心意，可是朱丽叶不太搭理他，可他仍固执都认为朱丽叶是爱他的。
劳伦斯神父为了马上听朱丽叶的诉说，赶走了巴里斯。朱丽叶向神父表达了自己的意志，并希望神父拯救。
劳伦斯神父于是给了朱丽叶一瓶药，那瓶药能让一个活人瞬间如死了一般。他让朱丽叶在星期三晚上喝下去，就可以被放在凯普莱特族中祖先的坟茔，躲避这场不幸的婚姻。劳伦斯神父还安排了好了让罗密欧回来带朱丽叶到曼多亚去，暂时躲避。朱丽叶急切地答应了，感谢过神父后，朱丽叶就回到了家。
第二场
同前。凯普莱特家厅堂
凯普莱特高兴地安排着一切，邀请客人，请厨子。到家的朱丽叶假意地向父亲妥协并表示自己愿意嫁给巴里斯。凯普莱特高兴坏了，将婚礼提前了，改在星期三。
第三场
同前。朱丽叶的卧室
婚礼的前夜，朱丽叶支开了乳媪和凯普莱特夫人，独自一人呆在卧室。当她们都离开了时，朱丽叶在爱情的力量下喝下了那瓶药水。
第四场
同前。凯普莱特家厅堂
星期三的清晨，新郎巴里斯伯爵已经到了。凯普莱特家忙着一团，准备各种点心，每个人都为朱丽叶的婚礼快乐的干着活。这时，凯普莱特催促着乳媪去叫醒朱丽叶，准备出嫁。
第五场
同前。朱丽叶的卧室
乳媪来到朱丽叶的卧室，叫了朱丽叶好多遍时，才猛然发现朱丽叶已经死去。乳媪慌慌张张地将这个消息告诉凯普莱特夫妇，顿时凯普莱特一家陷入了悲痛之中。
凯普莱特夫妇和巴里斯惊得完全没有了注意，劳伦斯神父提醒着大家应该将美丽的朱丽叶下葬。于是大家又手忙脚乱地准备着朱丽叶的丧事，来演奏喜悦的歌曲的乐工们不知道该做什么，其中一些乐工还和彼得发生了口角。贪图小利的乐工们眼看到一个赚钱的好机会这样丢失了，只好凑合着吹一吹，混一顿饭吃。
第五幕
第一场
曼多亚。街道
正当罗密欧思量着那个奇怪的梦境时，鲍尔萨泽从维洛那带来了朱丽叶已经死去的消息。罗密欧简直不敢相信，悲痛不已，在得知神父没有带信过来时，罗密欧只好自己安排一切急切动身。在回维洛那之前，罗密欧在一个可怜的卖药人那买下了能够迅速致命的毒药。
第二场
维洛那。劳伦斯神父的寺院
劳伦斯神父派去给罗密欧送信的约翰神父回来了，神父急切询问消息，约翰神父却说因为出了一点意外而耽误了曼多亚之行，信只好原封不动地带回来了。听到这，劳伦斯神父暗叫不好，只好亲自去墓地，解救朱丽叶出来。
第三场
同前。凯普莱特家坟茔所在地墓地
巴里斯夜里前去祭奠朱丽叶，他安排仆人一听见什么声息便吹一个唿哨通知他。正当巴里斯沉浸在思念朱丽叶时，罗密欧带着鲍尔萨泽上来了，罗密欧带着锄头和铁钳，并让鲍尔萨泽远远的离开，天一亮，就把信送去给他父亲。虽然受到罗密欧的恐吓，鲍尔萨泽仍是躲在附近观察罗密欧的行动。
罗密欧与巴里斯相遇了，两人产生了争执而打了起来，巴里斯的仆人急冲冲地跑去叫巡逻。在巴里斯仆人离开后，罗密欧杀死了巴里斯，然后喝下毒药死在了朱丽叶的身旁。
劳伦斯赶到了，碰见了鲍尔萨泽，问了一些大致情况后就急忙地跑去墓地。进入墓穴后发现罗密欧死了，巴里斯也死了。朱丽叶在这时醒了，发现罗密欧已经死去。外面响起了喧闹的人声，劳伦斯神父劝朱丽叶赶快离开，朱丽叶拒绝了。在劳伦斯神父离开后，朱丽叶拔出罗密欧的匕首刺向自己的胸膛。巡丁来了，发现这一情况，立即报告亲王，通知凯普莱特和蒙太古家，逮捕了可疑的人：罗密欧的仆人和劳伦斯神父。
整个维洛那城乱哄哄的，亲王、凯普莱特家及蒙太古家急匆匆地跑来了。在亲王的主持下，劳伦斯神父诉说了一切，然后又得到了鲍尔萨泽的证言，而鲍尔萨泽的那封信更加证明了劳伦斯神父的话。终于，一切真相大白了。
凯普莱特和蒙太古终于认识到两家的仇恨带来的不幸，承诺不再彼此仇视，在亲王的吟唱中罗密欧与朱丽叶的故事落下了帷幕。
篇2：罗密欧与朱丽叶读书笔记_罗密欧与朱丽叶读书札记
篇一：罗密欧与朱丽叶 读后感
《罗密欧与朱丽叶》读后感
作者：谢金德 名著之所以成为名著，是因为它所讲述的，不只是一个故事。成功的著作不只是会让人泪流满面，或是开怀大笑，而是能让人从心里发出共鸣，或长叹一句，或会心一笑。关于这部传世之作《罗密欧与朱丽叶》，就像一支华丽的箭矢，毫不偏差的直击我的心灵，令平静的湖面从此泛起阵阵波澜。这本书给我的影响，比以往任何一本莎士比亚的著作更深，或是因为这个年龄段，对年青男女那份灼热真挚的感情，有着梦幻般的憧憬和向往，致使它更能震撼我的心灵，让人欲罢不能。在爱情中折射时代，在时代中体现爱情，正是这部作品最动人之处。
书中的剧情早已家喻户晓，讲述的是凯普莱特和蒙太古两个存在宿仇的家族。蒙太古家族的儿子罗密欧和凯普莱特家族的女儿朱丽叶之间的爱情故事，宴会的一见钟情，情投意合，在神父的见证下秘密进行婚礼，然而，罗密欧为朋友报仇杀了朱丽叶的堂哥，于是被驱逐出城市。不久朱丽叶被强迫与名门结婚，朱丽叶于是向神父请救，神父出计，朱丽叶在婚礼当天假死，但罗密欧却信以为真，在朱丽叶坟前自尽，朱丽叶醒来后，看见死去的罗密欧，也拔剑自尽。最终两家族因此放下积怨，从此和好。
这是一个缠绵悱恻的爱情故事，同时也是一个时代的剪影。爱情是文学作品中永不退色的话题，千古以来的名著名章中，都包含着纯洁的爱情。没有爱情，就没有《红楼梦》，没有爱情，就没有《巴黎圣母院》，同样，没有爱情，就没有《罗密欧与朱丽叶》。爱情的喜怒哀乐，都是人类所必须经历的，都是时代所反应出来的。任何作品的珍贵之处，在于真实，贴近生活。而这是个怎样的爱情呢？书中用了许多优美的意象，处处表现着爱情的纯洁与高尚。而这并非一个童话故事，而是一部戏剧作品，过程没有童话故事般浪漫，结局也没有童
话故事般幸福，但，人生如戏，这才是人生的戏剧。它的爱情不完美，朱丽叶并不是罗密欧第一个喜欢的人，而是罗瑟琳，而人生也如此真实，17岁的少年，对爱情充满着探求，不懂何为爱情，于是便有了罗瑟琳的存在，而这个存在是必要的，因为经历过，罗密欧才懂得爱情，才懂得自己真正所爱，才懂得爱情能让自己献出生命，才懂得爱情能让人至死不渝。而朱丽叶呢，13岁的少女，更是爱情的幻想主义者，对罗密欧的一见钟情也在情理之中。作品在真实与戏剧中发展起来，引起的共鸣，更是其他作品所不能比拟的。
而在剧情的编排中，更是上演了一出与童话故事相背离的悲剧收场，也上演了一出天意弄人的生活写照。世间上，有情人终成眷属，是多么珍贵的事，但是剧中却是一个令人惋惜的故事。无意的邂逅，相爱的两人，敌对的身份，致命的误会，终生的遗憾。爱情就是这样感人肺腑，或者，让人充满恐惧。但即使这样，我们仍然要对爱情抱有信心，对于罗密欧与朱丽叶而言，这是他们爱情的悲剧，但是对于我而言，这是喜剧，毕竟到最后，他们还是在一起了。既然天意弄人，不让他们在一起，那在地下，就在一起吧。在这场壮烈的爱情牺牲中，两家的仇恨也得到了最终的化解，爱情的意义，也在这场怨恨的终结里体现。
剧中的对白更是具有浓重的抒情色彩，颇具诗意，那一句“爱情是叹息吹起的一阵烟；恋人的眼中有它净化了的火星； 恋人的眼泪是它激起的波涛”，诗意萦绕，令人彷如置身优美梦境之中，醒来却发现，这是人生。那一句“为了我的爱人，我干了这一杯”，令我如此的触动，从句子中就可以完全看出，罗密欧对朱丽叶的，是大爱，可以为之付出生命，可以将死亡的毒药，幻想成为香醇的美酒，一饮而下的，并非毒药，而是坚贞的甜蜜，这是多么高尚的爱情。剧中的每一句，都是淡淡的花香，萦绕着爱情的味道。
同样的爱情悲剧，在中国的《梁山伯与祝英台》中也有所体现，中西文化的不同，而表现出来的为爱而牺牲的精神，却如此的相类似。爱情还是没有改变它的面目，依然纯洁 ，依然为之壮丽。
读罢此剧，仍如春雨洗涤，心存寄望，因为爱情，我不会轻易悲伤。最后祝天下有情人终成眷属。
篇二：罗密欧与朱丽叶读后感
罗密欧与朱丽叶读后感
《罗密欧与朱丽叶》是威廉·莎士比亚著名戏剧作品之一，故事讲述二人于舞会一见钟情后方知对方身份，最后二人为了在一起，朱丽叶先服假毒，醒来发现罗密欧自尽，也相继自尽。因其知名度而常被误称为莎翁四大悲剧之一(实为麦克白、奥赛罗、李尔王及哈姆雷特)。
《罗密欧与朱丽叶》读后感
罗密欧与朱丽叶可以说是千古佳话，他们本是应该享受爱情和纯洁快乐天真生活的年龄，可是因为家族的仇恨而牺牲了各自年轻的生命。小说中的语句是那么的动人与甜美，特别是他们之间爱情表白的方式是那么地直接，在众多人听来是那么的肉麻与让人心动，没错他们的表白虽是肉麻但每个人都希望听到爱人对自己说一些甜言蜜语，可是我们并不能真正地听到这些经典的对白呀!更何况这只是书本上的对白罢了。
现实生活毕竟是现实生活，没有书中的故事那么动人与甜蜜，也没有书中的世界那么地温馨和可怕，生活中能够说得出这种肉麻的甜言蜜语来的会让人感到是那么的可怕，蜜里藏刀让人躲闪不及在无形中、不知不觉中成为爱的奴隶，成为爱的牺牲品。我们可以想象甜言蜜语，可以享受书中、电视剧中、电影中的甜言蜜语，可以和主人公们共同分享他们甜蜜的爱情生活，可是现实中并不让我们拥有着太多的甜蜜生活，只会让我们在刚尝到甜头的时候，在你不注意的时候再加上酸甜苦辣或其他的味道，让你不知所措，甚至是迷失在爱的港湾，成为一只孤独飘泊的小舟，也或许正是因为这些混杂的味道才能让我们更加地感受到爱的甜美吧!
故事中的罗密欧对朱丽叶是忠贞的，为了自己的爱人、为了自己的誓言本想放下自己内心的仇恨，用爱、用心去面对自己的仇人，可是老天爷并不让他拥有美好甜蜜的未来，不想让他享受爱情的滋味。爱人的表兄杀害了自己的亲密好友，他因好友的死而愤怒，自己被怒气冲昏了头杀害了自己爱人的表兄，因为自己的一时之怒气而为自己的爱情、生命和爱人生命的铺上了一条通向死亡的大道。爱本身是纯洁美丽的，可是当它遇到怒与恨的时候往往只会让爱消失，让爱成为它们的阶下囚。
现实生活中有爱，可爱的真切与永恒的却往往是那么一少部分人，人的弱点就是贪婪，因为自己的贪婪可以背弃自己的誓言，甚至是不惜一切，年轻人对爱情这种东西还没有认识的时候却已经陷入了它的漩涡，甚至因为爱而失去了理智，当他们有爱的时候，爱得比任何一个人都疯狂和痴心，可是当看到远处的另一幅美的图画的时候比谁忘的都快，正如年轻人的性格一样易冲动，来也汹汹去也涌涌。
从罗密欧、朱丽叶和父母间的关系可以看出子女与父母之间的沟通是那么的淡薄与欠缺，父母为了仇恨，为了自己的利益欲望而随意、主张地安排着子女的生活，说是为了女子的将来幸福着想，可是他们有没有真正地替自己的女子想过。子女也是同样，自己遇到事情总是先斩后奏，只知道平时父母严厉无理的一面，却不曾想过父母也有更多
温存的一面，如果他们能够用心去和父母沟通，用自己的真心来打动父母的话也就不至于到如此地步。
他们两家是世仇，可是这个仇是如何结下的呢，没有人知道，他们两家的恩怨不知牺牲了多少无辜的人，更是伤了自己的心毁了自己的家，让自己家破人亡，为何上辈的恩怨要延续到下一代来伤害这些无辜的后代孩子们呢?人们经常说“孩子是无辜的”，可是又有多少孩子能够逃脱得掉仇恨的魔爪呢?我们的观念中延续香火是根深蒂固的，人说“不孝有三，无后为大”现在的大不孝都可以改变，却为何这仇恨改变不了观念呢?爱可以让人失去理智，恨也同样可以让人失去理智，爱让人失去理智有时也会让人因爱而悔恨终生，但它终终究会让人感受到爱情的甜美，会感到拥有它的那瞬间的美妙，而恨呢?，恨之会让恨上加恨，恨的最高境界是用恨来激励自己前进的脚步，用爱去宽恕感化自己的仇人，让他从心底上去接受你忘却仇恨，对你付出更多的爱。可是这种恨的最高境界又有几个人能够达到呢?他们只会一直生存在魔掌之中，让自己恨上加恨成为恨的奴隶。
牧师劳伦斯和茂丘西奥他们从表面上看确实是真的很重友谊，对他人很友善，可是正因为看重这种友谊而一味地愚蠢的行动着，朋友本该是互相帮助，在自己冲动、动怒的时候给自己一杯清凉之茶，在无助的时候给予真心的帮助。可是茂丘西奥这位重谊的朋友只看到了仇恨的一面，为了自己的朋友可以牺牲自己的生命，可是这种行动在我看来是最愚蠢不过的行为了，这样的朋友虽是重谊可也是害人之友，没有能够帮助自己解决问题只会不住地给自己增添麻烦。而那位劳伦斯牧师呢?本是好心，可是好心终就铸成了大错，害了三条年轻的生命，难道他的好心又能够得到他所信仰的主的宽慰和谅解吗?
我们不论是为朋友或是去好心地帮助那些无助的人，都不能凭自己的一时之气去助人，这种帮助往往只会带来相反的后果，而我们交朋友也不应该结交这样的朋友，朋友就是为了让自己获益的，可是这种朋友只会让自己蒙羞，让自己不能活的自由和安乐，如果你有足够的抑制和控制能力的话也不妨去接触一下这样的朋友或人，这样你也就不至于消失了那种英勇、公正的英雄主义。
从这个故事也同样看出法律的不健全，那个时代所推崇的文化，但也看出了文明法律的苗头，子女成婚的年龄是那么地小，在本该是最快乐的年龄就要承担生活的负担，更看出人心的丑陋，他们在街道上打架，而那些旁观者只会在那里煸风点火助威，不曾考虑过别人的痛苦与死活，只要事不关己又能够给自己的生活中增加一些乐趣不是很好，让自己能够从那种沉闷的生活中解脱一下又有何言呢!那位亲王也算是一位仁君，能够对罗密欧重新发落，但他也是无辜的，因为蒙太古与凯普莱特两家的仇恨而失去了自己两位无辜的亲戚。
或许他们的死很可悲，可正因为他们的死而成为了千古佳话，成全了作者的笔峰，作者是狠心的可也是多情的，他知道只有生死离别才能让世人们永远记住他们的故事，事实也确实是如此，活着的人和故事又有多少人可以记住呢?中国也有诸多的故事和感人的言语，正如白雪所唱的那首《千古绝唱》一样：人生自古谁无情/ 情到深处天地动/ 人间多少绝唱千古颂/ 莺莺张生红娘子/ 十娘怒沉百宝箱/ 若无真情无绝唱/ 情海无惊波涛凶/风流淹没红尘中/ 大浪淘尽多少痴情种/ 雷峰塔呀白娘子/ 红楼梦中梦难
醒/ 千古绝唱千古情/ 自古红颜多薄命/ 有情总被无情伤/ 孟姜女哭长城/ 千古绝唱谁人听/ 梁山伯祝英台/ 千古绝唱唱到今。虽然他们死了，但是他们的故事活了，成为人们心中的最感天动地的故事，成了千古佳话。
《罗密欧与朱丽叶》英文读后感
In present's soap opera, we hear that“the child are frequently
innocent” , but at the end of the story, child's destiny was the most pitiful. For family's benefit, Romeo and Juliet is pacing back and forth, when having no way out, they chosen the extrication. Likes urging them to make great strides forward to the death, the sentiment urged that was full they to abandon the family to arrive at the same place, the enmity has actually been doomed their destiny repulsing, behind the painful has too many unaided. Romeo and Juliet's story is not only a play, it certainly was also at that time the real life the portrayal, too many too many involuntary, innumerable had no alternative, this was love takes to the memory which the people remembered with eternal gratitude.
Love is the thing which the underage child guardian most abstained from, love is the thing which the youth men and women most want to have, love is the old prestige in old age when the partner feels grateful thing. It is playing many roles, it may be the tragedy direction may also be the comedy moving spirit; It may be the toxicant may also be the honey, nobody can trace passes it. Once jumps in love the trap is similar to the string arrow also cannot receive again, is only flies tenaciously toward own goal, does not pay attention to the distance, passes through the air very straightly, finally falls to the ground. After the landing, has two kind of possibilities: One kind arrived at the goal perfectly, another kind was because of certain reasons, has broken off the wing ......
Very obvious, Romeo and the Juliet's arrow of love is folded the smashing, the destroyer strength is formidable is similar to may break out the pine and cypress the thunder and lightning. Do not think that the firm love can be long-time, once it harms in third party's benefit, then this section of sentiments will certainly to receive the danger which is compelled to break up. No matter they to be whether innocent, no matter how they do revolt, this story's background has made the upholstery for theirs result. They are pitiful? Perhaps, because they have not been able to defend old, but is the young person prime of life dies young, perhaps is not, because they sought belonged to their other half finally.
A happy story's result, usually comes to an end by the comedy, the reader looked no doubt happily, may look at later several days to forget. If a story by tragedy ending, then it certainly will leave behind anything at heart in the reader, perhaps regretted that perhaps was a pity, will let the reader chew repeatedly, ponder. The human are the pursue are perfect. Meanwhile, the people
also extol the incomplete beauty, this is as if very contradictory, but not as if is not contradictory.
"Romeo And Juliet" are the tragedy, is similar to, it which above me writes in me at heart has left behind anything, I also do not talk clearly, perhaps is the regret ......
篇三：《罗密欧与朱丽叶》读后感
[《罗密欧与朱丽叶》读后感]
《罗密欧与朱丽叶》是莎士比亚最为人熟知的代表作之一，是一部在全世界家喻户晓的爱情剧，《罗密欧与朱丽叶》读后感。堪称戏剧史上的经典。再次读罢《罗密欧与朱丽叶》，在此浅谈一下对其的读后感。主要可以分为四个相对独立而又相互联系的方面来分析：
一．《罗密欧与朱丽叶》的感情基调与色彩定位。莎士比亚是欧洲文艺复兴时期最享有盛誉的作家之一，他的创作从思想和艺术上主要可以划分为三个时期，第一个时期写下大约十部喜剧，一部悲剧。其中《罗密欧与朱丽叶》是这时期内唯一不同于《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》、《皆大欢喜》等喜剧的一部“悲剧”。但是莎士比亚的“喜剧”在特定的历史背景和环境下多不只是讽刺社会现实、批判门阀观念、封建道德和封建压迫，更多的是表现人文主义理想、歌颂爱情友谊、争取幸福权利、宣扬个性解放婚姻自、由等等。《罗密欧与朱丽叶》的男女主角虽然最后双双殉情，但是他们的爱情无比美丽纯洁，结尾里的两仇家和好和共修坟墓表达出了人文主义的最终胜利，他们的爱情终于战胜了封建偏见和父母压迫，读后感《《罗密欧与朱丽叶》读后感》。所以从思想内涵上来说，《罗密欧与朱丽叶》与莎士比亚这一时期的喜剧思想史完全一致的，就此来说，《罗》可以看做是一部透漏着凄美悲壮感情色彩的纯洁唯美爱情喜剧。
二．《罗》的语言描写和感情描述。不可否认的是莎士比亚在《罗密欧与朱丽叶》里给了我们一个关于爱情关于青春关于忠贞的理想型，而《罗》之所以会带给我们如此强烈的心理震撼，与莎士比亚对语言的巧妙精确运用，及对主人公感情的描述是密切相关联的。莎士比亚通过男女主人公的对话贴切而又强烈的表现出了年轻人对于爱情的向往、热忱，包括罗密欧为给密友报仇杀害提伯尔特，也表现出了年轻人的一种单纯热烈与冲动。那样的对白可能不会出现我们真实的生活中，但置放在《罗密欧与朱丽叶》中显得是那么的合理合情，因为莎士比亚用《罗密欧与朱丽叶》已经足够将你引领进一个至纯至爱的感性世界，让读者感受到其中的深刻动人，也渐渐不自觉融入其中。
三．莎翁的“霸道”。《罗密欧与朱丽叶》是一部爱情戏剧，或许也只能是剧，莎士比亚在其中加入了太多的巧合、意外与轰轰烈烈。所谓无巧不成书，但是这样的不寻常——甚至是带点荒诞的剧情似乎也太过巧合。一个13岁少女在前一天见到一个少年，立刻全身心坠入爱河，第二天便能不惜一切与其成婚，而后就立刻在炙热的光环下开始了他们轰轰烈烈的爱情保卫战。包括最后的殉情一场，似乎莎翁带点霸道的为我们安排了一出《罗密欧与朱丽叶》，不容我们分说便精神至上的加入这些桥段，但是也正是因了这样的“霸道”，这样的离奇，这样的轰轰烈烈才给了我们如此这般的震撼，赚去了我们无数真心的泪水。可以说莎士比亚这样的情节安排加速成就了罗密欧朱丽叶，成就了莎翁，成就了读者对爱情的美好幻想，也成就了《罗密欧与朱丽叶》的经典地位。
四．《罗密欧与朱丽叶》的人文主义精神。人文主义是指贯穿于资产阶级文化中的一种基本的价值理想和哲学观念，即资产阶级的人性论和人道主义。它强调以人为“主体”和中心，要求尊重人的本质、人的利益、人的需求以及人的多种创造和发展的可能性。莎士比亚在文艺复兴时期的人文主义浪潮中稳坐佼佼者地位。人文主义精神也是贯穿《罗密欧与朱丽叶》的灵魂，男主人公出生于封建大家庭，却没有继承封建传统和思想，而是成了一个坚定地人文主义者，有着博爱之心，真诚勇敢有文化，敢爱敢恨，女主人公也坚强，聪慧，勇于追求自己的幸福。他们对爱情忠贞不渝，不惜一切，他们的形象充分展示着人文主义风采，他们捍卫爱情的过程强烈的诠释着人文主义精神，他们同封建思想传统和压迫封建的家长做着勇敢机智的斗争，尽管斗争以悲剧收场，但罗密欧与朱丽叶的爱情胜利了，爱情胜利了，和平胜利了，人文主义精神胜利了。我们甚至能在悲剧中感受到莎士比亚那激昂的人文主义崇高理想和追求。可以说《罗密欧与朱丽叶》用一个催人泪下的结局诠释了一场惊天动地的爱情胜
利，诠释了一场悲壮而浪漫的人文主义精神胜利。
《罗密欧与朱丽叶》作为世界经典之作，相信每位读者都会被其中纯真而又轰轰烈烈的爱情打动，在每一次细细品读完后也将都会有更多更深层次的感慨与收获。
篇3：《罗密欧与朱丽叶》《三块钱国币》学习要点
一、关于作者
莎士比亚：英国著名戏剧家和诗人。莎士比亚是16世纪后半叶到17世纪初英国最著名的作家(本·琼斯称他为“时代的灵魂”)，也是欧洲文艺复兴时期人文主义文学的集大成者。他写有37部戏剧，154首14行诗，两首长诗和其他诗歌。马克思称莎士比亚为“人类最伟大的天才之一”。恩格斯盛赞其作品的现实主义精神与情节的生动性、丰富性。莎氏的作品几乎被翻译成世界各种文字。1919年后被介绍到中国，现已有中文的《莎士比亚全集》。其主要成就是戏剧，按时代、思想和艺术风格的发展，可分为早、中、晚3个时期。早期(1590～1600年)：历史剧如《理查三世》(1592)、《亨利三世》(1599)等。喜剧如《仲夏夜之梦》(1596)、《第十二夜》(1600)、《皆大欢喜》(1600)等。悲剧《罗密欧与朱丽叶》(1595)。中期(1601～1607年)：悲剧代表作《哈姆雷特》(1601)、《奥赛罗》(1604)、《李尔王》(1606)、《麦克白》(1606)。喜剧《终成眷属》、《一报还一报》等。晚期(1608～1612年)：《辛白林》(1609)、《冬天的故事》(1610)和《暴风雨》(1611)。
丁西林(1893—1974)，原名丁燮林，字巽甫，江苏太兴人。现代著名剧作家，物理学家。1914年赴英国伯明翰大学读理科，其间阅读了大量外国文学作品。1920年回国，任北京大学物理系教授，业余从事剧本创作。主要作品有《一只马蜂》《压迫》等，多为独幕剧。抗战期间创作的多幕剧《等太太回来的时候》《妙峰山》以及独幕剧《三块钱国币》等，表现了强烈的爱国心和正义感。他的剧作，构思巧妙，含蓄幽默，妙趣横生，具有独特的艺术风格。新中国成立后，曾任国务院文化教育委员会委员，文化部副部长等。
二、学习要点提示
1.《罗米欧与朱丽叶》剧本的主题
作品深刻的社会意义首先在于它的鲜明的反封建倾向。作家把罗密欧与朱丽叶这对人文主义青年男女的爱情故事写成悲剧，而且明确地把悲剧的根源归咎于陈旧的封建意识，从而把爱情题材和文艺复兴时期的社会矛盾联系起来，把批判的锋芒指向中世纪衰朽而野蛮的伦理观念，指向现实的封建势力。
2.莎士比亚戏剧的语言
莎士比亚语言的一个最大特点──也就是最大优点，就是真实。人物是什么地位，什么性格，他应该说什么话，怎样说法，都给他一个本来面目，不像有些人──例如宫廷作者，为了要保持语言的“纯洁”和“高雅”，就不惜使乡下人也像唱诗一般地讲话，可以完全不管事实和真相。普希金说：“他──莎士比亚──是从来不会损害及他们──莎剧中的人物──的性格的，他使他们非常自然而随便地说话，因为他自己知道在一定的时候和一定的地方，他会使他的剧中人物用一种适应他们性格的话来说的。”别林斯基说：“在莎士比亚的戏剧中，我们在他词语的平常而通俗的意义里找不出什么新的发明来……他的戏剧里没有一个人会讲出一句他不应该讲的话来；也就是和他的性格，和他整个的性情不适合的话来。”1864年在圣彼得堡举行的莎士比亚纪念会中，屠格涅夫也说：“在他的剧本公演的时候到戏院里去……看看所有的观众们，瞧一下他们的脸，听一下他们的谈论，你就可以相信：在你的眼前，是那诗人与观众间的一道密切而活生生的交流，戏剧里所有的人物对每个观众都是亲切而熟悉的。从莎士比亚的无所不包的灵魂之宝库里所倾注出来的真实而智慧的语言，是那么明白而亲切。”
在当时戏场上正存在着两种对立的倾向，就是宫廷化和平民化。前者是传统的风尚，后者则是新起的式样。莎士比亚最初也是赞成传统的风尚的，因此有一个时期，他也很在字眼的声调、色彩等方面下过工夫，这在他早期的戏剧里可以看出一部分痕迹来。
大概是渐渐丰富的经验和渐变确定的认识起了作用，稍后的莎士比亚，他的语言就完全不同了。那就是从原来的“纯洁”“高雅”和“美丽”，变成了“粗野”“平凡”和“下流”。这变化以后的语言使他受到了不少人的责难。如伏尔泰不得不承认他有些地方写得很“高明”，但对他的语言总觉得有点太“下流”。德国佛里特立克大帝愤怒地说：“他写了些什么东西啊?不过一些浅薄的笑剧而已，只配给加拿大的野人去看的。”而海涅于其《莎士比亚的女郎和妇友》中，也说：“顶令我不快的，就是奥赛罗竟提到他夫人的湿手巾。”许多西班牙的“显要”的批评家也都重复着伏尔泰的话头。然而为什么这种能够极适合极完整地表现人物事物的语言可以说是“粗野”“平凡”“下流”的呢?这是毫无理由的。莎士比亚说的不是那种虚伪造作的“诗的语言”，而是“生命的语言”。人生通过他的作品向我们交语。那些对于他这种语言的毁谤和愤怒，正可以生动地告诉我们：莎士比亚的语言如何能神奇地传达出心理的效果，他的语言是如何能够忠诚为他的进步思想服役的。
3.丁西林的喜剧风格
丁西林剧作数量不多，但独具风格，尤以独幕喜剧见长。留学英国期间曾受英国近代喜剧影响，善于从人情世态中发现喜剧因素，通过揭示生活的情趣，制造悬念，组织戏剧冲突，把看来平淡无奇的事件，安排点染得波澜起伏，妙趣横生。他的剧本大都结构精巧，形象生动，语言风趣幽默，受到读者和观众喜爱。其中的《一只马蜂》《压迫》《三块钱国币》不仅技巧圆熟，而且表现了富有现实意义的主题，尤为人所称道。他的喜剧不以滑稽为目的，而以智慧为基础，幽默与机智密切相连。其中虽不乏讽刺嘲弄的意味，但轻松俏皮的幽默远胜于辛辣尖锐的讽刺，它不是引人哄堂大笑的讽刺喜剧，而是使人产生会心的微笑的幽默喜剧。