板眼是中国传统音乐中用以控制节奏的单位，一般把板和眼对应为西洋音乐中节拍的强拍和弱拍（性质其实还并不完全一样，但不妨这样理解。个人认为板眼源流以洛地先生阐释最有见地，但文繁不能引京剧唱腔曲谱，详见《词乐曲唱》）。京剧唱腔各种板式是京剧最基础的常识，网上有很多介绍，但不了解的人未必能一下子看明白，我用曲谱标注板眼简单说明，曲谱来自《余叔岩唱片曲谱集》和《梅兰芳唱腔选集》。
【原板】，一板一眼。即：板-眼-板-眼-板-眼-板-眼... 。这是京剧各种板式的基础，故名“原”，节奏快慢适中，从容舒展。
如余叔岩《珠帘寨》【西皮原板】“刘关张结义在桃园”，节选前六句（这里举例用的几个曲谱，都是方括号中的上谱为唱腔谱，下谱为伴奏胡琴谱，小节线就是板位，唱腔谱记成0的为过门无腔。过门前奏板眼略）：
注意【西皮原板】唱词每句的第一个字位于眼上，【二黄原板】唱词每句的第一个字位于板上，末字都在板上（每句末字即韵脚，板以点韵，韵脚字落在板上是传统歌唱的常规处理）。
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把【原板】扩充一倍后就是【慢板】，为一板三眼。即：板-眼-眼-眼-板-眼-眼-眼-板-眼-眼-眼-板-眼-眼-眼... （三个眼可以分别称为头眼、中眼、末眼），节奏缓慢，因而得名，有大的过门和拖腔。另有【快三眼】，也为一板三眼，略快。在昆曲中还有再慢一倍的“加赠板一板三眼”。
如余叔岩《空城计》【西皮慢板】“我本是卧龙岗散淡的人”，节选首句（过门前奏谱略）：
如梅兰芳《玉堂春》【西皮慢板】“玉堂春本是公子他取的名”，节选首句（这是旦角唱腔，虽也是一板三眼但整体节奏比上面老生的要慢，过门前奏谱略）：
注意【西皮慢板】唱词每句的第一个字位于中眼上，【二黄慢板】唱词每句的第一个字位于板上，末字都在板上。
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【西皮二六】也是一板一眼，比【原板】紧凑，每句间没有大的过门间奏，顶多为长一两板的小垫头，据说是因起唱前有过门前奏长十二板而得名（二六一十二）。
如梅兰芳《太真外传》【西皮二六】“挽翠袖近前来金盆扶定”，节选首两句：
【西皮二六】唱词的第一个字位于板上，之下每句的第一字位于眼上，末字一般位于板上（也有例外）。另有速度较快的【二六】，有板无眼。
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【流水】、【快板】，【原板】放快一倍就是【流水】，【流水】稍慢于【快板】，都是有板无眼。即：板-板-板-板-板-板-板-板...，节奏快，流流下水，朗朗上口。
如梅兰芳《御碑亭》【西皮流水】“自幼父母骄生养，盈盈十五嫁王昌”，节选首两句：
【西皮流水】唱词的第一字位于板上，其后每字一般多在板的后半拍上（未必都如此），末字位于板上。
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【散板】【导板】【摇板】，唱腔都是自由节奏，无板无眼，其中【导板】一般用于一个大的唱段开始处，犹如前导；【摇板】是所谓“紧拉（打）慢唱”，伴奏速度明显快于唱腔，颇有特色。另有一些其他板式，网络上都有简介，可举一反三。
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在京剧伴奏中，起指挥作用的司鼓，在上板的唱腔中，凡是板位都会击板，但为了唱腔的清晰，一般不再以单皮鼓打出眼（顶多会在拖腔中的眼位酌加鼓点），过门音乐又采用若干鼓套子，所以不如昆曲司鼓那样板眼都能听得清楚明了。题主可找来上面几个谱例的录音，对照着来听，并根据节奏用手击打板眼（如一板三眼，拍一下手掌表示板，击打食指表示头眼、击打中指表示中眼、击打无名指表示末眼），多听多琢磨自然能够领悟不同板式的特征。演唱中更需顾及板眼，如若节奏唱乱了，谓之“走板”。
另外，相同板式的过门主腔通常比较近似，旋律大多有鲜明的特征，题主可以找每个唱段前都标注板式的录音或视频来多听多看，听熟了京剧唱腔曲谱，一个过门的前奏就知道是西皮还是二黄和什么板式了。